《胡家十八拍》是古代樂府的壹首抒情詩，壹拍壹章，十八章作* * *，故名，體現了“月喜歸漢”的主題。
漢末大亂，連年烽火。蔡文姬在逃亡中被匈奴俘虜，住在長城。後來，他與左結婚，生了兩個孩子。她在長城外度過了十二個春秋，卻無時無刻不在思念家鄉。曹操平定中原，與匈奴媾和，並派遣使節使用。
文熙被贖回了壹大筆錢，於是寫下了著名的長詩《胡佳十八拍》，描寫了她壹生中的不幸遭遇。秦歌有《大胡笳》《小胡笳》《胡笳十八拍》等版本。雖然曲調不同，但都反映了蔡文姬思念家鄉、不忍骨肉分離的極其矛盾和痛苦的感情。音樂委婉哀怨，撕裂肝腸。
《胡家十八拍》是古代樂府的壹首抒情詩，壹拍壹章，十八章作* * *，故名，體現了“月喜歸漢”的主題。在漢末戰爭期間，蔡文姬在南匈奴生活了十二年。作為左的妻子，她非常想念自己的家鄉。曹操派人帶她回大陸時，她不得不留下兩個孩子。回家的喜悅被骨肉分離的痛苦淹沒了，她的心情非常矛盾。
漢族古琴曲，據傳為所作，是由18首歌曲組成的聲樂套曲，由秦伴奏。“派”是突厥語中的“第壹”，故名“胡甲”，這也是為什麽琴聲融化了胡切的哀嚎。它表現了文熙的鄉愁，離子的悲傷和令人敬畏的怨恨。目前流傳最廣的是秦樂。
唐代鋼琴家董因擅長演奏這首曲子而聞名。李傑《聽董大吹檄文》有雲:“蔡夫人作此曲，久逐十八節，韃靼落淚邊草，漢使傷心歸客。”在琴樂中，文熙以聲移情，借用了胡佳善於表達鄉愁和憂傷的音樂，融入古琴的音色，表現出壹種高貴的怨念。
目前有兩種傳記。壹種是明代新聲《青齊》(1597)和《秦時》(1611)中與歌詞相匹配的秦歌，其詞為蔡文姬的同名敘事詩；其次，在琴壇廣為流傳的清初成劍堂琴譜所錄的獨奏音樂及其後期樂譜，尤其是《五指齋琴譜》中的記譜法最具代表性。
全曲十八段* * *，運用宮、箏(zhǐ)、於三種調式，音樂的對比與發展鮮明，分為兩個層次。前十拍主要描寫作者在胡迪時對家鄉的懷念；後壹個層面表達了作者告別年幼的孩子時隱藏的痛苦和悲傷。
這首歌的整首歌曲都離不開“悲傷”這個詞，這個詞被改編成了管樂獨奏。吹奏管樂器時，哀怨悲切的聲音直透人心，高者悲，低者深而悲。
蔡文姬的《胡笳十八拍》被郭沫若譽為“自屈原《離騷》以來最寫意的長句”。
全詩由十八段和十八首成套歌曲組成。郭沫若說，突厥語稱“首”為“拍”，十八拍即十八曲。因為這首詩是她因胡佳號哭而寫的，所以取名為《胡佳十八拍》或《胡家明》。原為阿沁曲，魏晉以後逐漸演變為兩種不同的器樂，稱為“大胡家明”和“小胡家明”。前者是《胡笳十八拍》的直傳。
唐代鋼琴家黃以擅長演奏這首曲子而聞名。李傑有詩《聽董大吹檄文》:“此曲為蔡夫人所作，古時候壹個個唱十八節，連韃靼人都落淚於邊草，漢使傷心歸客。”是對歌曲內容的總結。現存的樂譜最早見於1425出版的《魔法秘譜》壹書，名為《大小胡佳》，都是沒有歌詞的器樂。演唱鋼琴曲《胡笳十八拍》最早是明代萬歷三十九年(公元1611)孫丕顯所作，是現在流傳最廣的音樂書。它的歌詞是文熙的“我在生命的開始什麽都沒做……”。音樂基本采用壹字壹音的方法，具有早期歌曲的特點。從第壹拍到第九拍，還有第十二拍和第十三拍，結局都是壹樣的，都是受漢朝和大曲的影響。全曲為六音羽調，上升的本征音(最高可達5)和在模具中形成的高音(最高可達1)常作為音調外聲。心情悲喜交加，挺感人的。
也是漢族十大著名古歌之壹。