嶽西縣司空山詩社編輯整理
鄉土教材
詩詞零基礎第壹講；詩韻
詩詞是中國特色文化中不可或缺的重要元素。與其他文學體裁最顯著的區別是具有強烈的節奏感和優美的韻律。那麽它的節奏和韻律是怎麽產生的呢？想明白這壹點我們先必須了解壹下什麽是韻，什麽是平仄。首先我們講什麽是韻。
漢字中韻在古時也寫作均，本意是舒服及和諧的聲音，在詩詞中韻是指我們語言中韻母發聲的類別。如ang、iang、uang,是三個韻母,但尾部都是ang，比如楊yang、涼liang、光guang，這三個字普通話發音尾音都是相同的，在詩詞中，我們把尾音相同的字歸作壹個部門，稱為韻部。由於現代普通話發音和古人發音很多字已經產生了很大變化，便於大家理解，我只講解普通話韻，也叫中華新韻。
普通話的韻母，壹***有14類，我們稱之為14韻部，又從每個韻部中摘出壹個字作為韻部的名字，加上排序分別叫做：壹麻二波三皆四開五微六豪七尤八寒九文十唐十壹庚十二齊十三支十四姑.
14韻部的劃分規律是相同的，所以我們不壹壹講解，隨便選兩個和大家壹起了解壹下。比如麻部，由於它排在第壹個，所以又叫壹麻.它是把韻母是a，ia，ua的歸結在了壹起，比如啊a，巴ba，家jia，霞xia，瓜gua，刷shua
來壹首詩：
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
斜，這裏讀xia，霞音
斜xia，家jia，花hua這三個字就屬於壹個韻部：壹麻
壹首詩中，每句的最後壹個字有規律的用在同壹個韻部，我們管這種方式叫押韻。
每壹個入韻的字叫韻腳。這是兩個我們經常提到的概念，希望大家理解。
這首詩中斜家花分別屬於三個句子的韻腳。
接下來我們再找壹個韻部:八寒
這個韻部韻母比較多:an，ian，uan，üan.寒han，全quan，蓮lian，關guan
咱們也找壹首詩
孩兒立誌出鄉關，學不成名誓不還。
埋骨何須桑梓地，人生無處不青山。
關guan，還huan，山shan，韻母相同
大家仔細看壹下這兩首詩，能發現至少三個規律。
第壹，14韻部根本就沒有必要去死記他們的名字。完全可以從韻母直接區分出是不是屬於壹個韻部
堂、涼、哀、牙、傷
很容易就能判斷出哀和牙與其他三個是不同韻部的。
第二，我們常見的詩押韻用的都是音調第壹聲，第二聲的字。
大家都知道，我們每個字都是有聲調的。
比如妮泥妳膩
分別是壹聲二聲三聲四聲。
還有汪王往望
第壹聲和第二聲的字我們讀的時候用的氣力比較少，發音比較平緩。第三聲和第四聲比較吃力，根據這個特點我們把發音平緩字叫平聲字，把發音吃力的叫做仄聲字.仄的本意是傾斜狹窄,也有突兀高出的意思.
學詩詞對字意的理解非常重要，不知道確且意思的字壹定要查清楚，這樣使用的時候才能收放自如。
第三:詩中第三句不使用韻腳，這樣做是為了突出節奏，強化韻律感，就像寫字畫畫時的留白，這個我們以後再講。
這些東西都不用死記硬背，多讀壹些經典作品，邊朗讀邊回憶結合，掌握起來很輕松。
二；詩詞零基礎第二講；平仄運用
大家好,上面為大家講解了什麽是韻。這壹節為大家講解詩詞中平仄的運用規律。在此之前先了解壹下詩詞的發展脈絡。
詩詞是壹個相對狹窄的概念，包含在詩歌中,有史料記載的最早的詩歌距今已有3000多年。大多都是幾句話，修辭手法單壹，具備壹定的節奏感，初具韻的痕跡，多用來記事。
比如堯戒：
戰戰栗栗，日謹壹日。人莫躓於山，而躓於垤。
大意是：深感責任重大，心存戒懼，人不會被大山絆倒，只會被小土包絆倒。
到春秋時代，詩歌的長度得到提升，使情感的抒發具備了自由的空間。到後來的楚辭，漢魏晉南北朝，韻已經完全生成，很多語句排列更為細致。但是還沒有形成具體的硬性要求。我們把這壹類詩歌通稱為古風。
到了唐代，詩歌的發展達到頂峰，格律詩體制完備並成為主流。國家科舉的介入更使其迅速到達了不可逾越的歷史高度。詩詞圈中日常所說的詩就是特指格律詩的。
格可以理解為格式，律就是法則規章，顧名思義格律詩就是具備固有格式，遵循特有法則規章的詩。其中每首八句的叫律詩，每首四句的叫絕句。每句七個字的為七言，五個字的為五言。由於絕句句式規則與律詩相同，像是從律詩中截取出來的，故而也有人管它叫截句.格律說白了其實就是詩中平仄的安排規律。
為了方便理解，我們以七言絕句、普通話韻為例找壹首我的舊作分析壹下：
小鎮深衢若有煙，新茶午後正堪眠。
囂聲瀝凈歸天籟，半掩書窗好悟禪。
上節課我們講了中華新韻中聲調壹聲二聲的字為平聲字，三聲四聲的為仄聲字，根據這個規律，我們排壹下這首詩每個字的平仄：
小鎮深衢若有煙,
仄仄平平仄仄平
新茶午後未曾眠
平平仄仄仄平平
囂聲瀝凈歸天籟
平平仄仄平平仄
半掩書窗好悟禪
仄仄平平仄仄平
大家仔細看壹下這首詩的平仄排列，不難發現壹些規律：
壹、每句中平仄基本都是兩字壹組，相互交替的
二、第壹句和第二句平仄排列基本相反，就像凸凹對立，我們把這種句式叫做“對”，對是對立、相對的意思。
三、第二句和第三句平仄排列基本壹致，就像兩個相同的物品相迎貼合，我們把這種形式叫“粘（nian）”，粘是貼合的意思。
四、整體來看，壹二句相“對”，二三句相“粘”，三四句相“對”
為什麽會這樣？這樣的意義在哪裏呢？我們分析壹下：
因為律詩和絕句字數壹定，排列工整，誦讀的時候每壹句時長變化不大。
平聲字發音氣流平緩，仄聲字氣流跌宕費力，兩兩交錯最大的好處就是發音氣流緩急得當，既省氣力又有抑揚頓挫之感。
上下句“對”、“粘”交錯使得語調的變化豐富到極致，又絲毫不失和諧。這也是格律詩具備聲樂美的關鍵所在。
有細心的朋友可能會問：
咱們日常所見的絕句平仄排列和這首並不完全壹樣，有個別字平仄好像沒什麽規律。
這是為什麽？
我們下壹章分解。
為了加深大家的理解，這次留壹個作業。
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
請大家按照普通話發音排出平仄，並標出韻腳，指出韻腳的韻母。
第三講：平仄排列及格式
首先我們回顧壹下上期講座留下的作業，相信大家對韻和韻腳已經有深刻的認識了，這裏我就不再贅述，我們來直接排平仄，請大家看視頻，我來讀詩，大家讀出平仄：
月落烏啼霜滿天
仄仄平平平仄平
江楓漁火對愁眠
平平平仄仄平平
姑蘇城外寒山寺
平平平仄平平仄
夜半鐘聲到客船
仄仄平平仄仄平
和上期我們講課舉例那首對比壹下：
小鎮深衢若有煙
仄仄平平仄仄平
新茶午後未曾眠
平平仄仄仄平平
囂聲瀝凈歸天籟
平平仄仄平平仄
半掩書窗好悟禪
仄仄平平仄仄平
也許細心的妳已經發現有幾處平仄是不同的，這是為什麽呢？
下面我來就大家的疑問做壹下講解——
大家都知道，詩在古時候是用來打著節拍唱的，由於字數規整，節拍也就相對固定：兩字壹拍，節拍點落在第二個字上，人們管這個節拍點叫音步。七言格律詩中2.4.6字位置都是音步所在，是不允許隨意更改平仄的。
上節課我們講過，平聲字發音平緩輕松，仄聲字發音跌宕吃力，為了便於朗讀歌唱，所以詩的節拍平仄交錯.
小鎮深衢若有煙
仄仄平平仄仄平
第壹個音步小鎮，仄仄；第二個音步深衢，平平，與第壹個相反，按照這個規律排下來，第三個音步若有，仄仄，剩下壹個字煙，占半拍，平。
很流暢的排了下來。
大家用普通話仔細讀幾遍，感覺壹下，是不是錯落有致，收放輕松？
我們改兩個字試試，請看：
幽鎮深衢如有煙
平仄平平平仄平
再仔細讀壹下，是不是感覺語感變化不大？大家看壹下咱們調整平仄的位置，第壹個音步的第壹個字，第三個音步的第壹個字，這說明什麽？是不是每個音步的前半拍平仄放寬對詩句發音節奏的影響並不大？這是不是就是詩詞界常說的135不論，246分明？我們暫且存疑。來看第二句。
第二句與第壹句平仄相對，按照這個規律應該平平仄仄平平仄，但是格律詩偶數句必須押韻，押韻必須平聲，所以我們把第三個音步的第壹個字和最後的半個音步交換壹下位置：
平平仄仄仄平平。這樣句中的節拍點既不變，又符合了押韻規律。
第三句和第二句平仄排列相粘，由於第三句不允許押韻，最後壹個字必須與韻腳平仄相反，只能用仄聲收尾，所以直接不用任何改動
平平仄仄平平仄
剛好符合所有要求
第四句與第三句相對，與第壹句相同：仄仄平平仄仄平
可能有的詩友會問：妳剛才講的是仄聲起始的，要是平聲起始怎麽排？
我告訴大家，方法是壹樣的：
第壹音步平平
第二音步仄仄
第三音步平平
最後半步仄
連起來：
平平仄仄平平仄
由於詩的第壹句押韻不押韻都可以，這裏便於教學，我們要求押韻，所以要把第三音步的第壹個字和詩句中的最後壹個字交換位置，即：平平仄仄仄平平，
第二句相反，聰明的妳，壹起說出來：
仄仄平平仄仄平
第三句與第二句相同，但不需要押韻，
仄仄平平平仄仄
第四句與第壹句相同，
平平仄仄仄平平
我們來實練壹下，找壹首詩看壹看，還是我來讀詩，大家說出平仄：
秦時明月漢時關
平平平仄仄平平
萬裏長征人未還
仄仄平平平仄平
若使龍城飛將在
仄仄平平平仄仄
不教胡馬度陰山
仄平平仄仄平平
第壹句第二音步第壹個字“明”該仄，這裏是平，
第二句第三音步第壹個字“人”該仄，這裏是平，
第四句第二音步第壹個字胡該仄，還是用平。
但我們讀起來照樣朗朗上口
這說明什麽？
我們換個字：
若使古城飛將在
仄仄仄平平仄仄
第二音步第壹個字“古”該平，改用仄
若使龍城大將在
仄仄平平仄仄仄
第三個音步“大”該平，改用仄
雖然節奏沒變，但是讀起來氣流很不順。
這又說明什麽？
這說明：
在七言絕句中，每句的第壹個字由於在最前面，只要音步節點不變，用平用仄區別不大第3、5字，本平聲的只能用平，本仄聲的可平可仄
我們編個順口溜總結壹下：
絕句學來很輕松，四句口訣記心中
每句首字不用管，二四六字要分明。
三五是平不可仄，三五是仄可仄平
我們這幾期教程是以七絕為例來講解的，那麽五絕或律詩的平仄又該如何排列呢？其實平仄排列的這種規律是詩詞類的通則。無論是五言、七言，無論是絕句、律詩，甚至楹聯和詞都適用於這壹規律。律詩大家可以認為是絕句的加長體，五言絕律只不過比七言絕律每句少了壹個節拍。律詩中間兩聯在語言形式方面強制了對仗。關於這些知識我們以後會逐步講解。(待續)
講解人:司空山詩社社長吳家春。