柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時不免過於孤獨，過於冷清，不帶壹點人間煙火氣。
這首《江雪》正是這樣，詩人只用了二十個字，就描繪了壹幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，壹葉小舟，壹個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。詩人向讀者展示的，是這樣壹些內容：天地之間是如此純潔而寂靜，壹塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。
其實，這正是柳宗元由於憎恨當時那個壹天天在走下坡路的唐代社會而創造出來的壹個幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》裏的人物，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠離塵世。詩人所要具體描寫的本極簡單，不過是壹條小船，壹個穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已。
可是，為了突出主要的描寫對象，詩人不惜用壹半篇幅去描寫它的背景，而且使這個背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣大，主要的描寫對象就越顯得突出。
首先，詩人用“千山”、“萬徑”這兩個詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫面作陪襯。沒有“千”、“萬”兩字，下面的“孤”、“獨”兩字也就平淡無奇，沒有什麽感染力了。
其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這本來是極平常的事，也是最壹般化的形象。可是，詩人卻把它們放在“千山”、“萬徑”的下面，再加上壹個“絕”和壹個“滅”字，這就把最常見的、最壹般化的動態，壹下子給變成極端的寂靜、絕對的沈默，形成壹種不平常的景象。
因此，下面兩句原來是屬於靜態的描寫，由於擺在這種絕對幽靜、絕對沈寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動起來、活躍起來了。也可以這樣說，前兩句本來是陪襯的遠景，照壹般理解，只要勾勒個輪廓也就可以了，不必費很大氣力去精雕細刻。
可是，詩人卻恰好不這樣處理。這好像拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭，把屬於背景範圍的每壹個角落都交代得、反映得壹清二楚。
寫得越具體細致，就越顯得概括誇張。而後面的兩句，本來是詩人有心要突出描寫的對象，結果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者壹種空靈剔透、可見而不可即的感覺。
只有這樣寫，才能表達作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至於這種遠距離感覺的形成，主要是作者把壹個“雪”字放在全詩的最末尾，並且同“江”字連起來所產生的效果。
2. 妳能將江雪的詩意寫成壹篇作文嗎300字那天，柳宗元下朝之後回家，彤雲密布，天氣陰霾。
想起自己的好朋友韓愈，在這樣的日子被貶出京，遠赴海邊的潮州。這時候正好走在秦嶺的山路上，頂風冒雪，吃盡辛苦，自己卻無能為力。
想到這裏，溫暖的火爐再也不能使他感覺舒適安然，也要到冰天雪地裏去，和韓愈壹樣挨凍受苦，心裏才會安定壹些。於是，便帶上小僮，冒著風雪，到渭河上去垂釣。
他們搖著小船到了渭河中央，這船非常簡陋，壹張頂篷四面進風，艙裏已經積了壹層雪。柳宗元披上蓑衣，戴上鬥笠，拿起釣竿，理好漁線，坐在船頭，裝模作樣地釣起魚來。
釣魚講究心靜，這時，柳宗元壹點也沒有心情釣魚，韓愈的遭遇還壹直壓在他的心頭，他只想孤獨地思念他。
3. 把古詩《江雪》改寫成壹篇小短文壹場大雪覆蓋了整個永州，永州壹片銀裝素裹，大雪紛飛。
天空中到處都飄著鵝毛大雪，使人感到刺骨的冷。 到處都是萬籟俱寂，山上沒有壹只鳥兒在飛翔，縱橫交錯的大街小巷裏也是荒無人煙。
人們都在家裏圍著火取暖，來抵禦外面的寒冷。 寒風“嗖嗖”地刮著，雪似乎也下得更大了，只有詩人獨自壹人來到了江邊。
忽然，詩人看見江上出現了壹個小黑點，看上去隱隱約約、若隱若現，走近壹看，原來是壹個老魚翁坐在壹葉小舟上垂釣。只見老魚翁穿著壹件蓑衣，戴著壹頂鬥笠，寒風“嗖嗖”地吹著他，而他不畏嚴寒，頂風冒雪，依然坐在自己的小舟上垂釣，釣到了魚又把它給放掉。
詩人看到眼前的這壹幕，看到了魚翁迎風抗雪、孤舟垂釣，被深深地感動了。他想：“自己不也是這樣嗎？永貞革新失敗了，我被貶為了永州司馬，我應該向這個老魚翁壹樣不畏嚴寒，頂住政治的暴風雪，絕不與當權者同流合汙！”。
4. 把古詩《江雪》的畫面寫成壹篇作文,需500字.隆冬時節，北風吹著口哨來了，雪花紛紛揚揚地從天上飄落下來，把大地覆蓋起來，成了壹個白色的世界。
樹上全是白花花的雪，樹枝上掛著尖尖的冰柱；河裏的水結成了薄冰，魚兒躲在水底。壹個生氣勃勃的世界，壹下子變得萬籟俱寂。
在連綿起伏的群山中，往日嘰嘰喳喳的鳥兒聲消失了，它們有的到遙遠的南方過冬去了，有的躲在溫暖的巢裏享受幸福生活，可憐的寒號鳥，三三兩兩被凍死在樹下，哪兒都沒有壹只鳥兒的蹤影。壹條條山路白茫茫壹片，沒有人走動留下的腳印。
啊，天氣太冷了，人們躲在家裏，圍坐在爐火邊，烤火取暖，四周都看不到人影。 在寒冷的江面上，肆虐的北風橫行霸道，雪花西飛飛東飄飄，在尋找自己的天地。
江上卻有壹位身上披著蓑衣，頭上戴鬥笠的老頭兒，獨自坐在壹只孤單單的小船上。他砸開河上的冰，拿出魚桿，用凍僵的手掛上魚餌，拋進水中。
他兩手 *** 懷裏，靜靜地坐在哪兒等待魚兒上鉤。 在這寒冷的環境中，那個老漁翁竟然不怕天寒地凍、大雪飄飛，忘掉壹切，專心地釣魚，形體孤獨，顯出壹種擺脫世俗，超然物外的清高孤傲，凜然不可侵犯。
5. 《江雪》詩中的意境意境：
這首詩意境清寒高潔，孤傲絕俗，堪稱中國古典詩詞意境之典範。全文繆繆二十字，但每壹個字都用得恰到好處，壹個千山，壹個萬徑，壹個鳥飛絕，壹個人蹤滅，把壹個寒冷孤獨的環境和氛圍表現得淋漓盡致。
突然話鋒壹轉，在這樣壹個寒冷孤獨的環境和氛圍中，江面是有壹只小船，壹個老頭頭戴鬥笠，身批蓑衣，坐在小船上，在飄滿雪花的江面上安靜地釣魚。壹個孤，壹個獨，壹個蓑笠翁，壹個寒江雪，相互映襯，白皚皚，冷清清幽冷孤寒之感由然而生。
這是壹幅江天雪景圖。山山是雪，路路皆白。飛鳥絕跡，人蹤湮沒。遐景蒼茫，邇景孤冷。意境幽僻，情調淒寂。
譯文：
所有62616964757a686964616fe78988e69d8331333431343661的山，飛鳥全都斷絕；所有的路，不見人影蹤跡。江上孤舟，漁翁披蓑戴笠；獨自垂釣，不怕冰雪侵襲。
《江雪》出自唐代柳宗元
原詩如下：
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
擴展資料：
文學賞析：
柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時不免過於孤獨，過於冷清，不帶壹點人間煙火氣。這首《江雪》正是這樣，詩人只用了二十個字，就描繪了壹幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，壹葉小舟，壹個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。
詩人向讀者展示的，是這樣壹些內容：天地之間是如此純潔而寂靜，壹塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實，這正是柳宗元由於憎恨當時那個壹天天在走下坡路的唐代社會而創造出來的壹個幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》裏的人物，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠離塵世。
詩人所要具體描寫的本極簡單，不過是壹條小船，壹個穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已。可是，為了突出主要的描寫對象，詩人不惜用壹半篇幅去描寫它的背景，而且使這個背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣大，主要的描寫對象就越顯得突出。
這個被幻化了的、美化了的漁翁形象，實際正是柳宗元本人的思想感情的寄托和寫照。由此可見，這“寒江雪”三字正是“畫龍點睛”之筆，它把全詩前後兩部分有機地聯系起來，不但形成了壹幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。
用具體而細致的手法來摹寫背景，用遠距離畫面來描寫主要形象；精雕細琢和極度的誇張概括，錯綜地統壹在壹首詩裏，是這首山水小詩獨有的藝術特色。
6. 古詩江雪的作者寫這首詩的背景,詩句的意思和道理寫成首作文怎麽寫例文
永州是湘南的壹座美麗的文化古城，地理環境更是十分優越。碧綠的瀟水穿城而過，秀麗群山環抱周圍，放眼望去，山水映襯，滿是綠色，猶如上帝精心打制的壹塊綠寶石，讓這座古城永遠放射著生命和青春的光彩。然而，永州古城最令人陶醉的景致還是雪景。當漫天大雪給群山換上銀裝時，到處是白皚皚的壹片。在這個銀色的世界裏，瀟水像套在古城脖子上的寶石項鏈，格外醒目，綠得發亮
那天，柳宗元下朝之後回家，彤雲密布，天氣陰霾。
想起自己的好朋友韓愈，在這樣的日子被貶出京，遠赴海邊的潮州。這時候正好走在秦嶺的山路上，頂風冒雪，吃盡辛苦，自己卻無能為力。想到這裏，溫暖的火爐再也不能使他感覺舒適安然，也要到冰天雪地裏去，和韓愈壹樣挨凍受苦，心裏才會安定壹些。於是，便帶上小僮，冒著風雪，到渭河上去垂釣。
他們搖著小船到了渭河中央，這船非常簡陋，壹張頂篷四面進風，艙裏已經積了壹層雪。柳宗元披上蓑衣，戴上鬥笠，拿起釣竿，理好漁線，坐在船頭，裝模作樣地釣起魚來。釣魚講究心靜，這時，柳宗元壹點也沒有心情釣魚，韓愈的遭遇還壹直壓在他的心頭，他只想孤獨地思念他 。可是，卻又壹點也不能表現出來，要是讓別人知道了，不測之禍便會降臨。
忽然，他靈機壹動，簡單的框架已經有了。他擡起頭來，看了壹眼四周的景色。南面的秦嶺山高峰陡，重重量疊；天空濃雲密布，陰沈厚重，壹只飛鳥也看不見；河岸上已經積雪近尺，壹片白茫茫，不見壹個行人，也遮住了任何生物的腳印蹄痕：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。”有這兩句鋪墊，空曠寂寥的環境氣氛躍然紙上，只有這水平如鏡的河面上，壹個憂國憂民、心情沈重的老頭兒，孤獨地垂釣。心裏想著，我這是憑吊韓愈 —— 寒魚麽？可我的心思，壹點也沒在魚上。韓愈他人也沒死，也不能這麽說。可 ‘韓’字是壹定要要的，既然已經有了‘寒’，‘釣寒魚’不押韻，魚字是決不能用的。可是不說釣魚，在這百裏寒江，又釣些什麽？千錘百練、字斟句酌，咬文嚼字，反復推敲，到最後，凝練成了這首千古絕唱：