張瑞芳出生在河北保定的壹個老軍官家庭。他的父親張繼是保定陸軍軍官學校炮兵部部長。北伐戰爭初期，他加入國民革命軍，擔任中將第壹軍炮兵總司令。母親投身五四新文化運動，是壹個堅定的老黨員。妹妹參加革命，影響她年輕時走上革命道路。高中畢業後，她考入北京國立藝術學院學習西洋畫。當時，在國家危難的時刻，日本帝國主義踐踏祖國，華北危在旦夕。張瑞芳和進步學生壹起發起抗日救亡運動，走出畫室用她的畫筆當匕首在大街上畫大字報和海報，激勵大眾抗日救國。由於高漲的愛國熱情，瑞芳覺得單靠壹支畫筆不足以表達自己的感情。她走上舞臺，與藍馬等著名演員壹起演繹了田漢的名劇《名牌之死》。雖然她演的是配角，但和觀眾直接交流的感覺讓她很興奮。每次走到舞臺上動情的地方，聽到臺下雷鳴般的掌聲，她的內心都是震撼的:要是她也是藍馬這樣的優秀演員就好了！
不久，學生抗日救亡運動相繼爆發，大學生走上街頭示威反對日軍暴行。反動當局派出大量軍警鎮壓。在這種危急的情況下，張瑞芳和崔偉壹起站了出來，在軍警的圍攻下表演了街頭劇《放下妳的鞭子》。由於演員們全身心地投入，密集的觀眾沈浸在激昂的愛國熱情中，甚至壹些有正義感的軍警也被感染了。在劇中向日本鬼子扔石頭。這出戲跑了十幾遍，觀眾壹直到天亮都不想走。張瑞芳永遠忘不了那天的場景:演技真神秘，革命文藝有強大的生命力！該劇壹旦引起觀眾心靈的共鳴，就會帶來無窮的魅力生成！“我要演戲！”正是帶著這種堅定的信念，她加入了黨領導下的北平學生戰地流動劇團，走上了為之奮鬥終生的藝術道路。烽火歲月，成為職業演員的張瑞芳與時代脈搏緊緊相連。所謂的“流動劇團”當時正在抗日救國前線活動，積極在華東演出抗日獨幕劇，如《打鬼子》、《林中長嘯》、《七·二八之夜》。壹邊創作壹邊表演，像大篷車壹樣走遍了大街小巷、鄉村、礦區、工廠、工農。張瑞芳不僅在《感動》中磨練了演技，還接受了壹次深刻的愛國主義教育。
剛出道不久的張瑞芳“搬家”到南京，在陳黃妹的《打鬼》中飾演大嫂張。在劇中被日本鬼子強奸後，她發現自己的嬰兒被刺死，這讓她瘋狂。這部劇很難演，排練的時候感情的爆發力總是不足。她琢磨了壹下，發現壹個普通女人突然發瘋的外部刺激是血液，於是有了壹個巧妙的想法。她用混合了糖的紅墨水裝滿了壹個橡皮球，然後把它塞進了道具娃娃的嬰兒體內。排練這部劇的時候，她壹邊輕輕掐著嬰兒，壹邊和魔鬼搏鬥。這不就是自己骨肉的血嗎？她尖叫壹聲“瘋了”。這步棋真聰明。在這種“血”的刺激下，每次正式演出，我都是兩眼壹抹黑，悲痛欲絕地尖叫，馬上就瘋了，達到了很強的藝術效果。有壹次因為太投入演戲，瘋了之後就失控了，甚至跑下舞臺就摔倒了，被扶起來還在發抖。幾乎與此同時，壹名觀眾也突然暈倒在舞臺前。原來她家在盧溝橋，和張嫂有同樣的遭遇。強烈的* * *聲勾起了她痛苦的回憶，全場悲憤交加。“去和魔鬼戰鬥吧！”口號響徹劇院。
“搬”到了重慶，因為這裏是全國進步文藝的中心，許多知名的文藝家集結在以周恩來同誌為代表的八路軍辦事處周圍，發揮了文藝先鋒作用，張瑞芳先後與轟鳴劇院、Viva中國劇院、中國戲劇藝術學會簽約，活躍在話劇舞臺上，主演了幾十部話劇。《唐棣之花》是她這壹時期的代表作。這部劇是對當下的隱喻，真實感很強。她飾演的家庭主婦春谷簡單純粹，用詩意的語言傳達了她對美好生活的向往和對祖國的熱愛。演出中，達到了在空巷看《唐棣》的盛況，周恩來看了六七遍。屈原是她的著名作品。劇中她飾演嬋娟，金善飾演屈原，柏楊飾演南侯，時宇飾演宋玉，堪稱“黃金搭檔”。演出在山城引起轟動，劇中充沛的愛國激情和飽滿的憂患意識激起了觀眾的抗日熱情。當屈原被陷害遊蕩在汨羅江邊，單鵑找了個老師和他對質天空，當單鵑冒著生命危險沖進廟裏痛斥鐘良誣陷他南後，當單鵑揭穿南後的陰謀代替屈原喝下毒藥，“打倒日本帝國主義！”這部劇的編劇郭沫若被這壹幕深深打動。當晚演出結束後，他送給張瑞芳壹首詩:“我憑空墜入壹個美麗的地方，音量的笑容歷歷在目。贏得千千萬萬孩子的眼淚，像君子睡到月中。”緊接著，她又主演了曹禺《北京人》中的蘇芳和巴金《家》中的瑞玨，引起了強烈的社會反響，與白陽、修文舒、秦怡壹起被譽為“四大名劇”。張瑞芳在舞臺上成名，但他熱愛電影。我讀書的時候是個電影迷，但對好萊塢迷孫瑜導演的電影並不著迷:《大路》、《野玫瑰》、《小玩意》等。影片中的阮、王、和也是她的主演。學校隔壁是壹家電影公司的工作室。放學後，她透過柵欄看電影。工作室像西洋鏡壹樣變來變去，從“貧民窟”到“主街”，再到“別墅花園”。有壹次，她真的看到阮在《幹草堆》裏拍戲，演壹個樸實的村婦，穿著藍上衣，圍著方巾。有好幾次，她夢見自己在片場拍戲，壹會兒演白雪公主，壹會兒演富家女，壹會兒演窮姑娘。拍電影有多神奇，當電影明星有多美好，她經常這麽想。
沒想到，10年後，張瑞芳的夢想實現了。真的成了孫瑜電影裏的明星。她的電影處女作是孫瑜導演的《火的洗禮》。扮演日偽女特務的角色，第壹次銀幕上演反派讓她好奇。劇中有很多身份要改變，不再是上流社會的交際花，沈迷於花天酒地，而是偽裝成壹個老實的棉紡廠工人，四處打探消息。在劇中，她裝扮成難民，偷偷溜進軍火庫的居民區，假裝餓暈了，贏得了魏鶴齡飾演的工人們的同情。兩人相愛了。因為她提供了情報，敵機轟炸了軍火庫。她目睹了她心愛的鄰居的孩子被殺害。最後，在火的洗禮中，她找到了自己的良心，向勞偉吐露了心聲。她被間諜頭子暗殺，帶著微笑死在勞偉的懷裏。她和魏鶴齡第二次合作了。第壹次是《國家第壹》這部劇，演的是壹對父女。這壹次，他們扮演了壹對戀人。有趣的是，勞偉非常擅長表演，但他經常忘記臺詞。上壹次父女關系達到高潮的時候，勞偉突然卡住了，敏感的瑞芳立刻編詞填補，觀眾並不知道。就在他僥幸逃脫的時候，出乎意料的是，勞偉又想起了那句臺詞，轉過身，動作清晰。而瑞芳卻蒙著眼睛，故作鎮定，不露壹點破綻。幸運的是，勞偉這次沒有忘記她在鏡子前的臺詞，但瑞芳卡住了。由於是第壹次拍戲，剛到片場的時候，交際花的妝容花了好幾個小時，化妝師在她臉上表演花樣，她只好耐著性子看完。當她穿好衣服去工棚照相的時候，那天圍觀的人特別多，燈光從四面八方射來。她心裏打鼓，只聽見孫瑜說“走”，卻忘了臺詞。連續拍了五次才通過。我拍下了她高潮的壹幕:當我向勞偉坦白我是叛徒的時候，我要馬上哭出來，但是她壹滴眼淚都流不出來，她不忍心放點眼藥水去擠她的眼淚。這部劇我試了幾次，不知道是著急還是委屈。我突然淚流滿面。導演抓住了這個機會，終於拍出了她人生的第壹場戲。解放後，張瑞芳加入上海電影廠，在電影《南征北戰》、《三年》中首次飾演工農兵形象。當她接受了《南征北戰》中遊擊隊隊長趙玉敏這個角色時，心裏空蕩蕩的，不知道從何下手。畢竟她離自己的角色太遠了。當時她提倡體驗生活。她隨馮哲、鐵牛等演員來到山東蓋都、臨沂等老區，穿上壹件舊布衫，提著行李與當地村民同吃同住，工作了8個多月。她和村婦聯主任結對子，每天去各家各戶聽“北戰”時家家送飯支援前線的生動故事，還和民兵、村幹部壹起背了壹把卡賓槍。只有這樣，她才能壹步步接近自己的角色，塑造出真實可信的農村女幹部形象。
然後，在三年裏，她扮演了趙秀梅，壹個棉紡廠的女工，兩部電影都獲得了好評。周恩來總理熱情地鼓勵她:“我看了妳的話劇《南征北戰》和《三年》。妳扮演壹個農民和壹個工人，他們看起來都好壹點。妳要繼續努力。”
是的，好電影確實有強大的生命力。20年後，在10的動亂中，被“四人幫”迫害的張瑞芳、鄭、趙丹等人，被打上了“妖魔鬼怪”的烙印，關進了少管所的隔離室。壹天晚上，她躺在床上思考自己的人生經歷。突然，窗外飄來壹個熟悉的聲音:“鄉親們不要難過。”這不就是趙宇民對村民說的壹句臺詞嗎？仔細壹聽，才知道不遠處的會場正在上映《北戰》，觀眾席上人頭攢動，掌聲隨著劇情不斷響起。趙玉敏的聲音在耳邊回響，她自己也深受感染。趙玉敏能在殘酷的戰爭中英勇殺敵，就不能在逆境中歷盡艱辛嗎？她終於成功了。
主演電影《母親》對張瑞芳來說是意料之外的，因為她當時才30歲，壹直演的都是壹個青春的角色，與這個歷經風風雨雨的“母親”無關，但這部電影淩子楓有壹個獨特的見解:“所以選擇她，是因為她自己也有壹個革命的母親，是壹個難得的將個人感情融進角色的機會。”是的，瑞芳的“母親”總是想起自己的母親:抗日戰爭時期，她在日占區浴血奮戰，壹只眼睛被敵人的子彈打瞎，兒子死在敵人的前線，連自己埋在哪裏都不知道。面對殘酷的戰爭和失去兒子的悲痛，她從未流過壹滴眼淚。這不就是妳想在屏幕上表現的“媽媽”嗎？在唐山礦區生活後，瑞芳結識了兩位革命母親——王阿姨和馬阿姨。她們的人生經歷和革命事跡成為瑞芳取之不盡的創作源泉，並最終在銀幕上樹立了生動的革命母親形象。要描述張瑞芳的演藝生涯，就不能不提到她的代表作《三八紅河》、《聶耳》、《李雙雙》。《三八河畔》是壹部產生於大躍進時代的紀實藝術電影，是特定時代的壹種特殊類型的電影。根據真人真事改編，描繪了壹位從普通農民成長為人民公社主席的先進女性。張瑞芳和她生活的原型陳淑珍同時出現在銀幕上。為了追求真實的藝術效果，瑞芳和陳淑珍同居了壹段時間。他們下到田裏，壹起挑水聊天。不僅他們的聲音和笑容融合在壹起，甚至他們在劇中穿的衣服都是陳淑珍的。當時，陳的母親拒絕拿出女兒的衣服，因為它們太破舊了，但瑞芳堅持要穿。“如果妳不穿它們，妳就不是陳淑珍。”難忘的是，該片在安徽宿縣拍攝期間，劉少奇主席接見了攝制組，並與張瑞芳、陳淑珍合影留念。瑞芳指著陳淑珍對劉少奇同誌說:“她是真總統，我是假的。”劉少奇同誌幽默地回答:“我們歡迎女同誌當領導，至少可以少壹些強制命令。”我很高興大家都笑了。
看過聶耳的觀眾都會對鄭雷典印象深刻，壹個戴著紅帽子，穿著紅襯衫，內心燃燒著壹團火的年輕人。這個角色是張瑞芳主動向導演鄭提出的，因為看了聶耳的劇本，鄭雷典雷霆萬鈞的性格和對革命的向往與自己的人生經歷壹拍即合，她與聶耳純真熱烈的愛情深深打動了瑞芳的心。這是瑞芳和趙丹(聶耳飾演)唯壹的壹次合作。以前圈裏有* * *知心朋友，有著相同的理想，現在在劇中卻成了戀人。因為演技嫻熟，相知甚深，所以演的是“然而我感受到了神聖獨角獸和諧的心跳”，尤其是“不熱不革命”和“永別龍華寶塔”兩個場景，堪稱華彩樂章。這部電影不負眾望，獲得了第12屆卡羅威·法利國際電影節傳記電影獎。
李雙雙是張瑞芳表演藝術的壹座高峰。她以精湛的演技生動地塑造了李雙雙。這部喜劇故事片圍繞霍普(鐘星飾演)和李雙雙的性格沖突展開，歌頌了李雙雙無私的思想品格。劇中的笑話充滿生活氣息，噱頭十足，場景逗趣。讓人從笑聲中得到啟發。周總理也非常欣賞這部電影，專門請瑞芳到他家吃螃蟹，稱贊她演了壹部好電影，不僅思想內容好，藝術上也令人向往，這部電影獲得了第二屆百花獎最佳影片、最佳編劇、最佳女主角、最佳男配角。2000年7月11，張瑞芳出海了！壹家有著美麗名字“愛夜閣”的養老院在上海正式開業。“經營養老院不是做生意。我想有壹個溫暖的家，讓我們這些有著相同愛好，相同語言的老人有壹個相同的家。”為此，82歲的張瑞芳拿出了畢生積蓄，在澳大利亞的獨子也寄來了自己的積蓄，母親也賣掉了自己的兩室壹廳的房子。被她的精神感動，很多知道和不知道這個的人花了1000，那個花了幾千元。甚至裝修公司的老板也經常自己掏錢買材料。“愛情晚亭”位於上海市長寧區，建築面積1400平方米。
在虹橋路1035，愛晚亭養老院是壹個嵌在窄而深的巷子裏的小院。陽光下的院子裏，有老人悠閑地打著太極拳。底層的小花園鋪著鵝卵石，爬滿藤蔓，被戲稱為老人們的“私人終身後花園”。壹樓有餐廳、棋牌室、酒吧和“家宴”廳。二樓和三樓是兩室和三室。如果不是床邊有壹個紅色的應急按鈕，看起來很接近酒店的標間。“駐足坐楓林晚，霜葉紅二月。”愛晚亭的名字來源於杜牧的詩。
這個占地1.500平方米，有20個房間容納40位老人的養老院，現在住著1位老人，年齡從93歲到73歲不等。在養老院最早的全家福裏，這些兩鬢斑白，氣質很好的老人都是面帶微笑。“現在老年人缺乏的往往不是物質享受。房子雖大，人卻無聊。開辦這家養老院的目的是給有相同愛好、相同語言的老人壹個相同的家”，張瑞芳說。
“我開這個養老院沒想過賺錢，只想著怎麽服務老人，創造特色，找出經驗。”最讓張瑞芳感動的是養老院老人的喜怒哀樂。張瑞芳說，與“養兒防老”的傳統觀念相比，養老院還是壹個新生事物，就像壹面鏡子，折射出許多年輕的“老腦子”和年老的“新腦子”。快樂的老人都壹樣，不快樂的老人各有各的不快樂。
張瑞芳透露，他和壹些導演正在計劃寫劇本，所以會把養老院這些“來來往往”的老人的有趣故事拍成情景喜劇，讓養老院多了解壹些，“不要封了，壹集壹集拍”！
“開養老院讓我的精神得到了安慰。養老院是陽光事業，也將是朝陽事業。我們老年人的晚年生活會像霜葉壹樣繁盛。”張瑞芳說。張瑞芳的捐贈包括各種獎項、聘書、節目單、出席黨代會、NPC、CPPCC會議的代表證、名人題詞、賀信、賀電等。最特別的是，還有張瑞芳平時留著的幾本厚厚的筆記，109邀請。
那些泛黃的筆記本裏藏著很多有趣的故事。張瑞芳工作非常努力，幾乎每次重要會議都認真做筆記。她是怎麽養成這個習慣的？原來，她在解放後參加全國人大時，會議的主要議題是公私合營。她聽了之後非常激動。“但事後鄧姐()問我開會的情況時，我無法清晰傳達會議內容，說了壹大堆‘很好，很精彩’。鄧姐笑著說:‘我聽妳說的是形容詞，根本沒聽出實質’。我當時羞愧難當，覺得要是記筆記就好了！”從此，張瑞芳養成了記筆記的習慣。這些筆記本在十年浩劫期間差點惹上麻煩。當時造反派看中了這堆值錢的“材料”，想據為己有。好在張瑞芳的上海電影劇團(此時張瑞芳已被拘留)堅決不允許他們把筆記帶走，並專門把筆記封存起來，建立了專門的檔案，所以這些資料保存得很好。說起這段讓很多人臉色發白的歷史，張瑞芳並不為所動，除了有時候顯得有點生氣，更多的只是壹笑置之。那時候在幹校，每天都要填材料，寫自己這幾年做了什麽。張瑞芳翻著史書，對比著中國發生重大事情的時候，她在做什麽。她也想親近，連造反派都感嘆她的記性真好。
張瑞芳還給記者講了壹個有趣的故事。她說:“我上幹校，就想讓家裏人送睡衣。我老公在家裏找，沒找到。最後他不得不送我壹件很舊的睡衣，壹扯就會破。我不好意思穿它。可笑的是，造反派還把它算作我的壹項罪名，說我把豪門的習氣帶了進來。”
張瑞芳回家後，妻子勸她把材料燒了，說他有個朋友有壁爐，可以毀掉。張瑞芳說好，但看到周總理的親筆信，就戀戀不舍，說寫完就燒掉。這壹拖就沒底了。張瑞芳收拾房間的時候，想起要把這些破舊的東西處理掉，但是她在鬧市區，燒太多東西可能會引起火災，汙染空氣。於是我想每隔壹段時間去莘莊的親戚家(她家有院子)燒壹燒，但是路途遙遠，沒有時間。恰好此時有上海歷史博物館的來電，從大火中救出了這堆珍貴的“歷史見證人”，幫助張瑞芳解決了“麻煩”。難怪心裏舍不得燒掉他們的張瑞芳連連說:“終於找到家了，他們終於找到家了！”現年90歲的張瑞芳(音譯)的客廳西墻掛著兩本郭沫若贈送的墨寶書籍。
壹首是老郭題寫於1959的“舊作”:風雷打嶽華時，人比單鵑更深情。回望嘉陵江路，相磊伴隨著潮水。詩中的“相磊”指的是屈原。《楊涵史·熊傳》:“秦調楚。”顏師古引用李奇的話說:“不為罪而死，則累矣...屈原赴湘赴死，故累在湖南。”據張瑞芳回憶，《雷雨》這首詩是在重慶北郊1942最後壹場話劇《屈原》演出結束後，老郭和全體演職人員即興創作的作品。壹句“嘉陵江畔回首路”，很自然地將時空“閃回”到了61年前的重慶省會重慶...
1942抗日戰爭時期，老郭年僅50歲，富有且才華橫溢。在以“提倡團結，反對分裂”為題的《唐棣之花》之後，壹氣呵成地成為以“團結對敵”為主題的歷史劇《屈原》，以應雲衛為首的中國戲劇藝術俱樂部在山城重慶規模最大。該劇通過劇中人物之口，傾吐人民心聲，嚴厲抨擊國民黨當局消極抗日、積極反法西斯的統治，在山城引起極大轟動。就連桂林、貴陽、成都的人也蜂擁到重慶來看戲，盛況空前。當時媒體報道:“上座率之優秀，前所未有。這部劇集的精英，經過多日的籌備和慘淡經營，堪稱絕唱。”在演出屈原的時候，老郭經常來到劇場與觀眾見面，並熱情地為演員們寫詩鼓勵，還拿出自己的演出稅請全體演職人員吃飯。張瑞芳當時才24歲。她全身心地投入到角色中，生動地表演了“嬋娟”，贏得了成千上萬觀眾的贊揚，包括副主席周恩來和老郭。當時老郭專門寫了壹本書，對七大奇跡進行了壹次贊美，說“我憑空掉了下來，我的笑聲音量生動。”。贏得萬千兒女的眼淚，像君子睡到月中。4月3日至17日，中華人民共和國成立30周年，15日在首都國泰劇院上演了壹場屈原的戲劇。這是送給郭沫若(篆刻)墻上另壹個墨寶的禮物。是老郭1963祝賀張瑞芳在優秀農村喜劇電影《李雙雙》中率真、真誠、純潔、無私的“完美無瑕”表現。詩中說:空氣無瑕，氣勢磅礴，集體精神靠發揚。中國有3億新姐妹，每個人都爭相向李雙雙學習。這兩件墨寶，鐵畫銀鉤和壹幅剛柔相濟的行書，格調高雅，飄逸靈動，韻味十足，尤其是字如其人，詩情畫意。張瑞芳住在淮海路上，這不是上海最繁華的街道，但卻是最繁華的街道。張瑞芳過去和後來都住在淮海路最繁華的地段，向陽路附近。房子雖小，但妻子去世後，他壹個人住的張瑞芳家相當冷清。張瑞芳說，兒子在澳洲當廚師，很忙，壹年也沒有幾天休假，尤其是節假日。突然，張瑞芳回憶起兒子在這堆捐贈物品所代表的年代裏發生了什麽。
“當時我被關在裏面，我丈夫失去了行動自由。我的兒子只能被安置在親戚家。他每天像個大姑娘壹樣躲在家裏看書。當我出來的時候，他的背像蝦壹樣彎著。想起來，我仍然為沒有好好照顧他而感到內疚...除了讀書，他還喜歡烹飪，很有天賦，自學成才。到了澳洲後，他真的很欣賞這門手藝，現在已經基本站穩了腳跟……”現在兒子已經站穩腳跟，張瑞芳為什麽不去澳洲和兒子團聚，享受天倫之樂？“我去過，那裏太冷清了。到了那裏，我只是壹個中國的老太太，沒有朋友，沒有自己的圈子。我看不慣。”只有老人才能理解和體會老人的孤獨，這也是張瑞芳決定辦養老院的壹個原因。