壹種現代詩歌。計價器很嚴格。起源於南朝戚永明為沈時。
關於講究音律、對偶的新體詩，到前期、宋時期。
正式定型時，成熟於唐代。
格律詩的格律要求是多方面的。首先，詩的字數要求是整數
統壹，每首歌都是五言、六言或七言，簡稱五。
法，六法七法，其中六法很少見。其次，詩歌的數量有
限制不同，通常的格律詩規定每首八句。如果只有六句話，那麽
稱為小法或三韻詩；押韻八句以上，即十句以上，
它被稱為排阻定律或龍定律。第三是具體的雙重要求。通常用八句話結束。
每兩句組成壹個對聯，是壹個四聯。根據舊韻文寫作
習慣上把第壹聯叫做字謎，第二聯叫做下巴。
對聯，第三個是頸聯，第四個是句子。每首歌中間的兩副對聯，即
平行對聯和頸聯的上下句壹定是對偶句。排除規則將前兩者分開。
如果對聯不是外部的，那麽中間的對聯壹定都是對偶的。次要法律雙重要求
較寬的，或壹兩聯，或兩三聯，或只有兩聯要求上下句。
對偶性第四是嚴格要求押韻和格律。
以常用的五律、七律為例。首先是押韻和押韻的要求。
整首歌都是押韻，押韻有限；第二、四、六、八句押韻。
句子可以押也可以不押，五律首句大多不押韻，七律首句大多押。
押韻也有押韻的，有人認為押韻應該屬於古風。那
二是語氣。古代漢語分為四聲。詩歌的節奏是平的
字是壹種，上面的三音字是壹種，叫“許聲”。呂氏
每句中的字都是平齊的，上下句中的平齊字相反，有“平齊”二字
和“平齊”。
五大定律互不相同。
□平而平，平而平。
□平而平，□平而平。
□平而平，平而平。
□平而平，□平而平。
五律平升
□平而平，□平而平。
□平而平，平而平。
□平而平，□平而平。
□平而平，平而平。
七法啟動公式
□平，平，平，平，平。
□平□平，平，平，平。
□平而平，□平而平。
□平□平，平，平，平。
七定律水平上升
□平□平，平，平。
□平而平，□平而平。
□平□平，平，平，平。
□平而平，□平而平。
圈出來的字表示公平。五律第壹句押韻，撅起來。
改成“平平淡淡”，改成“平平淡淡”；七
如法首句不押韻，起始形式應改為“□□平仄”，平仄。
公式改為“□平□平”，其余不變。同樣，每壹副對聯
上壹句叫壹句，下壹句叫壹句。後接句的第二個詞的層次必須與
前面對聯的第二個字壹致，叫“粘”，否則叫“脫粘”；
從廣義上講，失去附著力也是指所有的不均勻流平現象。
關於格律詩的節奏，有句老話叫“135不管，246分。”
“明”的公式是指七言句的第壹、第三、第五個字可以是平的，非正式的。
第二、第四和第六個字必須是不同的；五個字的句子可以推到“壹三不管，二。”
四個不同的。“這並不準確。其實七個字的第壹個字可以忽略。
五個詞的第壹個詞和七個詞的第三個詞在大多數情況下可以忽略，但是
在“平而平”五言句和“平而平”七言句中
漢語的第壹個字，五個字，七個字的第三個字必須是平聲，如果是平聲，
然後整句除了押韻就只有壹個平濁字，詩法上叫罪
“孤獨”必須避免。五言“平而平”句，七
“平平”這句話的後三個字有時可以用“平平”來代替。
但是有壹個條件，就是這種五言句的第壹個字和七言句的第三個字沒有
妳可以改變妳的聲音，否則妳也會“孤獨”五個字的句子的第三和第七個字
句子的第五個詞不能忽略。以上五七律的音韻和格律要求是壹樣的。
樣本適用於排他法和次要法。
在定型過程中和定型後的創作實踐中，
有變化。在定型的過程中，有些格律詩並不完全符合個案。
式寫作，崔豪的《黃鶴樓》前半部分是古風，後半部分是才氣。
和諧。近期成熟後，部分作者有意識地偏離規範，順其自然地改變。
規定，稱為“身體”。將變化句子中的第二、第四、第六個單詞分開。
此外，還重點改變了《兀顏姓》第三個字和《七言》第五個字的層次。二
連讀叫“別扭句式”，銅頭叫“別扭法”。有七條定律
所謂“吳式”也是壹種有悖常理的規律。杜甫以創作實力糾圓。
熟，被後人模仿。還有就是所謂的“難救”，上面那句話也提到了。
下壹句，用平，平，平來救，平來救。
聲調音節；也有自救或者不自救的人。
另外，由於唐代絕句本質上是截取格律詩的壹部分，
因此，它的格律要求也與格律詩相同。所以唐代也有絕句。
對於格律詩，或稱之為“小格律詩”(梁倩選《唐·申銀體》清代