秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。
池上憑闌愁無侶，奈此個、單棲情緒！卻傍金籠***鸚鵡，念粉郎言語。
賞析
這首《甘草子》是壹篇絕妙的閨情詞，屬小令詞。
上片寫女主人公池上憑闌的孤寂情景。秋天本易觸動寂寥之情，何況秋暮。亂酒衰荷，顆顆真珠雨，比喻貼切，句中亂字亦下得極好，它既寫出雨灑衰荷歷亂驚心的聲響，又畫出跳珠亂濺的景色，間接地，還顯示了憑闌凝佇、寂寞無聊的女主人公的形象。緊接著，以頂針格寫出雨過月華生，冷徹鴛鴦浦兩句。詞連而境移，可見女主人公池上闌邊移時未去，從雨打衰荷直到雨霽月升。雨來時池上已無鴛鴦，冷徹鴛鴦浦即有冷漠空寂感，不僅是雨後天氣轉冷而已，這對女主人公之所以愁悶是壹有力的暗示。
過片池上憑闌愁無侶壹句收束上意，點明愁因。奈此個、單棲情緒則推進壹層，寫孤眠之苦，場景也由池上轉入屋內。此詞妙結尾二句別開生面，寫出新意：卻傍金籠***鸚鵡，念粉郎言語。荷塘月下，軒窗之內，壹個不眠的女子獨自調弄鸚鵡，自是壹幅絕妙仕女圖。而畫圖難足的，是那女子教鸚鵡念的言語，不直寫女主人公念念不忘粉郎及其言語，而通過鸚鵡學念來表現，實為婉曲含蓄。鳥語之後，反添壹種淒涼，因鳥語之戲不過是自我安慰，又豈能真正遺誌空虛。
《金粟詞話》雲：柳耆卿卻傍金籠教鸚鵡，念粉郎言語，《花間》之麗句也。是說柳永此詞的尾句，類花間派，語辭艷麗，各是異彩，如真珠、月華、鴛鴦、金籠、鸚鵡等皆具辭彩。然不同的是環境的華美不能掩蓋人物心境的空虛，這樣寫恰有反襯的妙用。
暮江吟
白居易 暮江吟
壹道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
譯文及註釋
殘陽：將落山的太陽光。
瑟瑟：碧綠色。
憐：愛。
真珠：即珍珠。
月似弓：農歷九月初三，上弦月，其彎如弓。
賞析
七絕《暮江吟》是壹首寫景佳作。約長慶二年（公元822年）赴杭州刺史任途中所作。當時朝政昏暗，牛李黨爭激烈，詩人諳盡了朝官的滋味，自求外任。這首詩從側面反映出詩人離開朝廷後的輕松愉快心情。前兩句寫太陽落山前的江上景色，斜陽照水，波光閃動，半江碧綠，半江紅色，活像壹幅油畫。鋪字用得妙，形象地表現了太陽的斜射；後兩句寫九月初三夜晚，新月初上，其彎如弓，露珠晶瑩，如顆顆珍珠，薄暮時分風光，如壹幅精描細繪的工筆畫。這首詩語言清麗流暢，格調清新，繪影繪色，細致真切。
《暮江吟》是白居易雜律詩中的壹首。這些詩的特點是通過壹時壹物的吟詠，在壹笑壹吟中能夠真率自然地表現內心深處的情思。
詩人選取了紅日西沈到新月東升這壹段時間裏的兩組景物進行描寫。前兩句寫夕陽落照中的江水。壹道殘陽鋪水中，殘陽照射在江面上，不說照，卻說鋪，這是因為殘陽已經接近地平線，幾乎是貼著地面照射過來，確象鋪在江上，很形象；這個鋪字也顯得平緩，寫出了秋天夕陽的柔和，給人以親切、安閑的感覺。半江瑟瑟半江紅，天氣晴朗無風，江水緩緩流動，江面皺起細小的波紋。受光多的部分，呈現壹片紅色；受光少的地方，呈現出深深的碧色。詩人抓住江面上呈現出的兩種顏色，卻表現出殘陽照射下，暮江細波粼粼、光色瞬息變化的景象。詩人沈醉了，把自己的喜悅之情寄寓在景物描寫之中了。
後兩句寫新月初升的夜景。詩人流連忘返，直到初月升起，涼露下降的時候，眼前呈現出壹片更為美好的境界。詩人俯身壹看：呵呵，江邊的草地上掛滿了晶瑩的露珠。這綠草上的滴滴清露，多麽象鑲嵌在上面的粒粒珍珠！用真珠作比喻，不僅寫出了露珠的圓潤，而且寫出了在新月的清輝下，露珠閃爍的光澤。再擡頭壹看：壹彎新月初升，這真如同在碧藍的天幕上，懸掛了壹張精巧的弓！詩人把這天上地下的兩種景象，壓縮在壹句詩裏──露似真珠月似弓。作者從弓也似的壹彎新月，想起此時正是九月初三夜，不禁脫口贊美它的可愛，直接抒情，把感情推向高潮，給詩歌造成了波瀾。
詩人通過露、月視覺形象的描寫，創造出多麽和諧、寧靜的意境！用這樣新穎巧妙的比喻來精心為大自然敷彩著色，描容繪形，令人嘆絕。由描繪暮江，到贊美月露，這中間似少了壹個時間上的銜接，而九月初三夜的夜無形中把時間連接起來，它上與暮接，下與露、月相連，這就意味著詩人從黃昏時起，壹直玩賞到月上露下，蘊含著詩人對大自然的喜悅、熱愛之情。
這首詩大約是長慶二年（822）白居易寫於赴杭州任刺史途中。當時朝政昏暗，牛李黨爭激烈，詩人諳盡了朝官的滋味，自求外任。這首詩從側面反映出詩人離開朝廷後的輕松愉快的心情。途次所見，隨口吟成，格調清新，自然可喜，讀後給人以美的享受。
幽居冬暮
李商隱 幽居冬暮
羽翼摧殘日，郊園寂寞時。
曉雞驚樹雪，寒鶩守冰池。
急景忽雲暮，頹年浸已衰。
如何匡國分，不與夙心期。
賞析
這句詩形象地刻畫了雪後農村的景象。應該說是對農村雪後景象的逼真描寫。這句詩的意境美堪比柳宗元的孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。這首詩寫於844年，距今1263年了。李商隱的詩句勾起對自己童年的美好回憶。但是，當看到李商隱寫作這首詩時的背景時，心情不免沈重。李商隱當時閑居在家，時年32歲。他有從政抱負，但對現實的態度過於理想化，仕途幾進幾出，反映出他的政治理想與現實社會的矛盾和沖突。詩人和政治家的理想目標永遠不會壹致，詩人尋求和夢想世外桃源般的大同世界卻無法面對腥風血雨的現實；政治家卻對腥風血雨的現實像鬥牛壹樣永遠充滿激情，面對血腥而無情的政治鬥爭，政治家選擇的不會是逃避，而是將生命置之度外，具有頂飛流直上三千尺的勇氣，像貝-布托；詩人卻有另外的選擇，寫詩寄情。要成為好的詩人需要更多的眼淚，讓自己先被自己的詩所感動；要成為好的政治家就要夠狠，能把自己的妹妹和女兒送到敵人的床上去，像孫權和曹操壹樣。李商隱做不到，也就只能郁悶而死，僅活了46歲。但作為詩人，他卻為我們後人留下了壹筆不菲的文學財富，從他的詩作中也折射出詩人偉大的愛國情懷，值得後人尊敬、懷念和學習。
潤州聽暮角
李涉 潤州聽暮角
江城吹角水茫茫，曲引邊聲怨思長。
驚起暮天沙上雁，海門斜去兩三行。
賞析
唐文宗時，詩人曾因事流放康州（治所在今廣東德慶），此詩很可能是作於貶謫途中。詩題壹作《晚泊潤州聞角》，與此題恰成補充，說明此詩是羈旅水途之作。
這首絕句，是李涉很有名的即景抒情之作，寫得氣勢蒼涼，意境高遠，通俗凝煉，耐人尋味。
江城吹角水茫茫，曲引邊聲怨思長。江城，臨江之城，即潤州。這裏雖然是寫耳聞目睹景象，但字裏行間，都使人感到壹個憂憤滿懷的詩人影子。他佇立船頭，眼望著茫茫江面，耳聽著城頭傳來悠揚悲切的邊地樂調。大凡羈途之士，雖非邊地戍卒，總有異地思歸之情。在這壹點上，他們的感情是相通的。因而，壹聞邊地樂聲，便立刻引起詩人的***鳴，勾起他思鄉歸裏的綿綿情思。在這裏，詩人巧妙地借助於邊聲的幽怨之長和江流的悠長，從形、聲兩個方面著筆，將抽象的心中的思歸之情，作了形象具體的刻畫。驚起暮天沙上雁，海門斜去兩三行。暮角聲起。江邊沙灘上的鴻雁驚起，而飛向了遠方。乍看，像是實景的描寫，但仔細品味，這正是詩人有家不得歸，而且天涯海角、越走越遠的真實寫照。詩人家居洛陽，方向在潤州的西北；而驚雁是向南，越飛越遠。莫說歸裏，就是連借飛雁而通家書的指望也沒有。驚起二字，不言己而言雁，是所謂不犯正位的寫法。寫雁的受驚遠飛，實際上也兼含了詩人當時不虞的遭際。
古詩絕句就是這樣經典，凝練，內心頓生無限的情懷。希望看到更多的的絕句和古詩嗎，請欣賞 秋唯美句子 。