詩：並不是深奧的不可探詢，詩有法，而也無法。
從無法到有法，是不知到知的過程。從有法到無法，是壹個飛躍的過程。
我們不管學什麽，做什麽，都知道要把根基打紮實，只有根基紮實了才可以變換。詩也如此，不管妳寫現代詩歌，還是寫古典詩詞，必須要了解他的產生和歷代的演變。
每壹件事情，都有它的起源、始末的。詩歌並不例外。
眾所周知，詩是壹種可以歌詠的韻文。詩和其他藝術形式壹樣，起源於勞動。
它是為協調勞動節奏而產生的。最初的詩歌，是人類的集體口頭創作。
舊詩起初也是如此。在文學史上，壹般提到舊詩，都把它分為兩種體裁，即古體詩和近體詩。
這所謂古體詩和近體詩，並不完全是以時代而劃分的，那只是壹種體裁的叫法。大家不要在字義上引起誤會。
至於新詩，即白話文的自由詩，不在舊詩之列，也不要誤會它是近體詩。所謂近體詩（又稱近體詩，那是古人的叫法），這是與古體詩相對而言的。
它們由齊、梁時代的新體詩開始由不大講究規律的詩格，轉入極度講究的了。詩人沈約在這壹方面，建立了壹套音的理論，首先就奠定了律詩的基礎。
初時只限於五言，七言是由唐代人所創造的。到了唐以後，詩形成特定的格律，壹首詩的構成，韻腳，平仄，對仗等，這其中包括了音律，鏗鏘之音要頓挫有力，讀之余味未了。
到了近代，胡適提出了改革舊體詩，提倡新詩，而自己卻時常寫舊體詩，這說明了中國的詩歌經歷了幾千年的文化積澱，是光輝奪目的，是抹殺不了的，中國人的思想如水壹樣，在創新的過程中，近代毛主席的詩歌可謂典範，但他也是在傳統上（既格律不變）創新，就是現代人不要拿現代的事物和眼光看古人，也不要拿古人的東西和現代比較，惟有不變是詩之精華凝練，含蓄。如果今人寫詩詞，寫風花雪夜我敢說沒有人能超過唐宋，而如今我們不能被外來的所謂“快餐”文化所俘虜，要把國學發揚廣大，必須在傳統上創新，寫壹些現代東西，（但詩之有型，我們不能拋棄格律，不然就不論不類了）。
現在很多人都搞不清楚怎樣區別平仄，因為現代漢語沒有入聲，把陰平，陽平，上去入聲分別轉變成了壹、二、三、四各個聲調去了。大致說來，漢語的第壹、二聲，相當於平聲，第三、四聲，相當於仄聲。
但是，第壹、二聲當中，仍雜有不少的入聲字，作詩的時候，仍舊要歸到仄聲裏去的。所以我們只要把這部份入聲字識別出來就可以了。
如果大家實在感到這個太難，那就用普通話來寫。基本上把壹聲二聲歸於平音字，把3聲和4聲歸於仄音字。
韻也要采用中華新韻，不能用平水韻，因為平水韻適合寫近體詩。區分入聲字壹、凡b、d、g、j、zh、z六聲母的第二聲字（鼻屬於去聲四寘除外），都是古入聲字。
例如：b：拔跋白帛薄荸別蹩脖舶伯百勃渤博駁。d：答達得德笛敵嫡覿翟跌叠疊碟牒獨讀牘瀆毒奪鐸掇。
g：格閣蛤胳革隔葛國虢。j：及級極吉急擊棘即脊疾集籍夾夾嚼潔結劫傑傑竭截局菊掬橘決訣掘角厥橛腳鐝覺爵絕。
zh：劄紮紮鍘宅擇翟著折折蜇軸竹妯竺燭築逐濁鐲琢濯啄拙直值殖質執侄職。z：雜鑿則擇責賊足卒族昨。
二、凡d、t、l、z、c、s等六聲母跟韻母e拼合時，不論國語讀何聲調，都是古入聲字。例如：de：得德。
te：特忒慝螣。le：勒肋泐樂埒垃。
ze：則擇澤責嘖賾笮迮窄舴賊仄昃。ce：側測廁策筴冊。
se：瑟色塞嗇穡濇澀圾。另外he： 大都是入聲（禾屬於上平五歌何屬於上平五歌河屬於上平五歌賀屬於去聲二十壹個除外）e： 大都是入聲（阿屬於上平五歌俄屬於上平五歌蛾娥鵝訛屬於上平五歌餓屬於去聲二十壹個除外）（三）凡k、zh、ch、sh、r五母與韻母UO拼合時，不論國語讀何聲調，都是古入聲字。
例如：kuo：闊括廓鞹擴。zhuo：桌捉涿著酌濁鐲琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。
chuo：戳綽歠啜輟醊惙齪婼。shuo：說勺芍妁朔搠槊箾鑠碩率蟀。
ruo：若鄀箬爇蒻。（四）凡b、p、m、d、t、n、l聲母七母跟韻母ie拼時，無論國語讀何聲調，都是古入聲字（只有爹屬於上平六麻及上聲二十哿咩壹時查不到古韻屬於哪個韻部例外），例如：bie：鱉憋別蹩癟別。
pie：撇瞥。mie：滅蔑篾蔑蠛。
die：碟牒喋堞蹀諜鰈跌叠瓞昳垤耋绖咥疊。tie：帖貼怗鐵餮。
nie：捏隉聶鑷臬闑鎳涅蘗孽嚙囓。lie：列冽烈裂洌獵躐捩劣。
另外jie：大都入聲（皆屬於上平九佳街屬於上平九佳嗟屬於下平六麻除外）。qie：大都入聲（茄屬於下平六麻且屬於上平六魚及上聲二十壹馬趄屬於上平六魚除外）。
xie：歇挾擷協（只有這四個是入聲）。ye：大都入聲（耶屬於上平六麻椰屬於上平六麻爺屬於上平六麻也屬於上聲二十壹馬冶屬於上聲二十壹馬夜屬於去聲二十二駕除外），在形聲字中的“液”、“ 掖”、“腋” 三字均是入聲，但“夜” 字就不是，是個特殊情況。
（五）凡d、g、h、z、四聲母與韻母ei拼合時，不論國語讀何聲調，都是古入聲字。例如：dei：得。
gei：給。hei：黑嘿。
zei：賊。（六）凡聲母f、跟韻母a、o拼合時，都是古入聲字。
例如：fa：法發伐砝乏伐閥罰發。fo：佛縛。
（七）a 與f、z、c、s拼時大都是入聲（仨灑屬於上聲九蟹及二十壹馬例外）.ia和聲母q拼時，都是入聲。ia和聲母x拼時，大都是入聲（。
2. 格律詩和對聯的基礎知識講座
律詩的格律非常嚴謹，在句數，字數，押韻，平仄，對仗各方面都有嚴格規定：1，每首限定八句：五律規定每句五字，全首***40字；七律規定每句七字，全首***56字。
2，限定用平聲韻，而且壹韻到底，中間不得換韻。五律以首句不入韻為正例，入韻為變例；七律以首句入韻為正例，不入韻為變例。
3，每句的句式和字的平仄都有規定：講究粘和對。4，每首中間兩聯必須用對仗，這是律詩的重要特點。
其他兩聯用不用對仗悉聽尊便。對聯，雅稱「楹聯」，俗稱對子。
它言簡意深，對仗工整，平仄協調，是壹字壹音的漢語語言獨特的藝術形式。
3. 古詩的基本格律入門
古詩格律，單就近體詩而言，主要分為兩大塊：壹是押韻，二是平仄。
押韻主要是押“平水韻”，也叫“詩韻”，和普通話的押韻有些出入，每個韻部有哪些常用字，這個需要記憶。壹般同壹首詩只能用屬於同壹韻部的字做韻腳。
平仄第壹要分清哪些是平聲字，哪些是仄聲字。要會識別古入聲字。
普通話裏第壹聲、第二聲的字刨去古入聲字以後基本就是平聲字，其余的字就是仄聲字。詩句的構成，基本上是平仄交替，壹二句平仄相反，二三句平仄相粘。
還要避免孤平與三平調。此外還有特殊句式的拗救。
古體詩格律要求比近體詩寬，可以按照方言來押，可以換韻，對平仄也無甚要求。格律基本上就這些內容。
具體展開還得查閱工具書啊。百度文庫裏搜索壹下就得了。
4. 怎樣寫好格律詩的轉句
“轉”是章法的壹部分，是章法重要的壹環，往往是壹首詩的主旨所在。“轉”，古人也稱為“跳轉”，就是要盡量使轉折之筆蕩開，造就波瀾，給人“峰回路轉”之感。這壹“轉”避免了詩歌的平直，讓詩意壹下子鮮活生動起來，同時也轉向了詩歌主旨的揭示，所以理解和鑒賞詩歌，抓住“轉''句是關鍵。它的重點就是要有變化，即必須轉出新意，必須使讀者眼前壹亮，有讀完全詩的強烈欲望。否則就流於平淡。註意轉的時候不能與起、承相並列，必須與前面有區別，即另起壹層意思。同時，還必須勢均力敵，不能筆力轉弱。所以楊載在《詩法家數》“頸聯與前聯之意相應相避，要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。” 除非是通篇抒懷或者通篇寫景，轉這壹環壹般是在頸聯。
A、與承的關系：轉對承來說，要有承接，這就是“相應”。眼界要寬，不能局限於前面的句子。也不能忽然天上壹句、地上壹句的不知所雲，前後都要有照應。
B、與合的關系：轉應該為結句作鋪墊，
又不能直接搶了結句的風頭。
C、轉句在全篇中的作用：基本上轉要在起、承描寫的基礎上，來抒發作者的情，就是我們所說的觸景生情。照應起、承，為合作鋪墊，闡明主旨。
5. 誰可以講壹下格律詩講究平仄的知識
1、同句交替： 以五言為例，凡第壹個節奏用"平平"，則第二個節奏必須用"仄仄"，第三個節奏又 要用"平"，反之，第壹個節奏用"仄仄"第二個節奏必須用"平平"，第三個節奏就要用"仄 "。
七言詩則依此類推。是為組句規則。
2、上下句相對： 如出句為"平平仄仄平"，對句就要為"仄仄平平仄"，出句為"仄仄平平仄"對句就要為"平平仄仄平"，七言依此類推。是為組聯規則。
3、上下聯之間平仄要相"粘"，即相同，是為組篇規則。近體詩中絕句只有四句，不存在上下聯。
律詩八句，每兩句為壹聯，每詩四聯。 問心齋居士 2008-06-21 11:04 檢舉。
6. 初學者看什麽書好寫詞格律詩詞寫作 裏面教的基本什麽
1、正音：王力先生的詩詞格律，龍榆生先生的唐宋詞格律，喻守真先生的唐詩三百首詳析（這本書標明了每首詩中每個字的平仄）。
如果對入聲字和發生古今音轉的字難以掌握的話，可以用蒙學堂的字課圖說上所標註的四聲和反切正正音。2、記誦：寫詩前必須在理解的基礎上背誦壹些名篇佳作，最好能讀準平仄，乃至辨明四聲。
這壹步是打基礎的關鍵，積累越厚越好。3、鑒賞：要對中國詩的發展過程有壹些了解，並明了不同詩人之詩風差異，推薦葉嘉瑩先生的迦陵說詩系列。
4、寫作：民國詩詞做法叢書，妳值得擁有。多是關於創作之篇章布局的經驗之談。
如果無法完成這四步，壹定要做第二步，選用唐詩三百首詳細，多背詩。