《酴醾花·點絳唇韻香荼縻》詠酴醾花詩鑒賞
王十朋
羽蓋垂垂，玉英亂簇春光滿。韻香清遠。暖日烘庭院。露浥瓊枝，臉透何郎粉。凝余恨。古人不見，誰與花公論。
王十朋這首詞重點在於描繪酴醾花的姿色和香氣。在眾多歌詠酴醾的作品中，表現出自己的特色。
本詞開頭“羽蓋垂垂，玉英亂簇春光滿”主要是描寫荼縻花葉與花朵本身。“羽蓋”是形容花葉。此花為復葉，有三到七片，都呈羽毛形狀。因此詞人稱之為“羽蓋”。“垂垂”兩字是在繪形的基礎上增加了動感：微風輕輕吹來，荼縻那羽毛壹樣的葉片上下微微飄動。緊接著詞人又描繪荼縻花的色與態：“玉英”壹詞是描寫花色。荼縻有兩種：壹種花白色，重瓣。壹種呈乳黃色，也重瓣。此處詞人所寫的顯然是白色荼縻。“英”即花瓣，由“玉”字這修飾詞可知花色是多麽潔白純正，給人以幽雅美麗之感。 “亂簇”是描寫花態：荼縻花朵較大，花瓣密集茂盛，層層簇簇，看上去紛繁擁擠，確實有“亂”的感覺，這“亂”正是繁茂的表現。曹勛在《倚樓人·酴醾》壹詞中就說它“翠擁柔條，玉鋪繁蕊。”註意到它花片茂密繁盛的特色。 由這繁茂的荼縻詞人便很自然地拈出“春光滿”三個字，這是別具匠心的。為了表現春天的生機盎然，宋祁在《玉樓春》壹詞中有“紅杏枝頭春意鬧”壹句佳句，壹個“鬧”字便把生機勃勃的春意表現出來了，把春天寫得那麽有知覺、有生氣，進壹步喚起人們的聯想，使人體會到春天的蓬勃生機。 而在這首詞中，詞人由荼縻花繁盛而感覺“春光滿”也有此意味。“滿”即十足、不可復加。由那密密匝匝，擁擁擠擠，十分茂盛的荼縻花的確使人感覺到春深似海之時那種生機蓬勃的興旺氣象。可見壹個“滿”字便寫足了花的生機，寫足了春天的生氣，有強烈的藝術效果。
接下來兩句：“韻香清遠。 暖日烘庭院。”直接扣題，著力描繪荼縻之香。同時又隨筆勾勒了壹下環境。詞人稱荼縻之香為“韻香”，何為“韻香”呢?即詞人謂“清遠”，既清醇馥郁，又傳送很遠。正如蘇東坡在《杜沂遊武昌以酴醾見餉》壹詩中所說的：“不妝艷正絕，無風香自遠。”不靠風來“傳遞”而花香就能飄散到很遠的地方，這就可見其香之“清遠”程度了。 在荼縻花中，白色是最香的，超過乳黃色的，突出點是味濃而又遠，所以有“七裏香”之稱。詞人在這裏著重點在於它的遠，而沒有寫它如何濃烈。描寫花香之後勾勒環境這壹筆突出了季節特點。 荼縻開在春末夏初，此時日照時間長，天氣已經很熱了，所以詞人才用“暖日”二字。同時，為了突出“暖”的程度詞人又用了壹個“烘”字，便使“暖”更具體化、形象化了。“烘”即烤的意思。初夏的陽光直射下來，庭院好象被火烤壹樣，熱極了。
詞的下片壹開始還是描寫荼縻的姿色：“露浥瓊枝，臉透何郎粉。”前壹句描寫花莖。“浥”，濕潤之意。王維《送元二使安西》詩中“謂城朝雨浥輕塵”中之“浥”即用此意。“瓊枝”原意是玉樹之枝，此處“瓊枝”指碧玉壹樣翠綠的花枝，露水滴在荼縻花枝上，那本來青綠的枝幹更顯得如同碧玉壹樣新翠。後壹句詞描繪荼縻花的嬌艷。詞人采用擬人化手法，說它那花朵之上布滿香粉，如“何郎”之粉面。簡直是“粉容宜撚春風手”(曹勛《倚樓人·酴醾》)了。“何郎”指三國時魏之玄學家何晏，他年少之時以才華超卓和容貌秀美而聞名。“美姿儀，面至白”，人稱“傅粉何郎”。以後人們常用何郎來比喻花卉之美。如唐代詩人宋璟《梅花賦》：“若夫瓊英綴雪，絳萼著霜，儼如傅粉，是謂何郎。”詞人在這裏也采用這種手法，十分生動、十分形象地描繪出荼縻花的美艷，筆調活潑，耐人尋味。
本詞最後三句，詞人為荼縻花道不平：“凝余恨，古人不見，誰與花公論。”荼縻花是那以美艷，可是卻得不到公正的待遇，似乎不大受人賞識。 所以它那含著露珠的潔白花朵象壹張含愁帶恨的臉，在表現自己的不滿。不過這有什麽用呢?現在何郎早就不在人世、欣賞“何郎”之美的古人也都早已作古，那何郎般美的荼縻花又有誰欣賞、有誰替它作出公正的評價呢?這三句詞明裏是為荼縻花鳴不平，而實際上卻別有寄托，有作者自己的影子在裏邊。王十朋為人正直，又早年聰穎;他在紹興年間金殿對策被擢為第壹，名聞天下。才不為不美，誌不為不高，但卻為小人所忌，與史浩、史正誌之流形同水火。以後又主動提出要出京外任。所以，這首詞中的最後幾句議論是有感而發的，不是閑語。
這首詞在藝術上較有特色：第壹，在狀物上很講究用字，如描繪荼縻花開放之盛用了“亂簇”二字，境界全出。再有由荼縻之盛況而說“春光滿”三字更恰到好處，只壹個“滿”字便可概括出春深似海之時的蓬勃生機。第二，在用典上自然天成，如寫荼縻花之美艷所用的“臉透何郎粉”就是如此，毫不牽強，深切物情。