篇壹描寫春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
望江南·三月暮
[宋代]吳文英
三月暮，花落更情濃。
人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風。
堤畔畫船空。
懨懨醉，長日小簾櫳。
宿燕夜歸銀燭外，啼鶯聲在綠陰中。
無處覓殘紅。
註釋
①望江南：又名“夢江南”“憶江南”，原唐教坊曲名，後用為詞牌名。段安節《樂府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮浙日，為亡奴謝秋娘所撰，本名“謝秋娘”，後改此名。”《金奩集》入“南呂宮”。小令，單調二十七字，三平韻。
②懨懨（yān）：精神不振貌。
③“宿燕”句：借用溫庭筠《七夕》“銀燭有光妨宿燕”詩意。
白話譯文
三月暮春時節，花兒雕落後，情意反而更為濃厚。人離開後秋千在月光中靜靜地懸掛著，拴在楊柳樹下的馬兒疲倦得都不想迎風嘶叫。停駐在堤邊的畫船上空無壹人。
小簾櫳中的人整日感到渾身無力，昏昏欲睡。歸家的燕子因為銀燭正亮著，不敢飛回巢中。綠樹蔭內，流浪的黃鶯不停地啼叫。春光流逝了，連那雕萎的花也無處可尋。
賞析
這是壹首傷春懷遠的艷 情詞，在名家的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，壹點都不顯俗套，反而是曲曲傳出了戀人的真摯情感和深微心理。
“三月暮，花落更情濃”。暮春三月，這裏說的不是花落水流紅、閑愁萬種的時節。“更情濃”，濃情密意，指的應是歡情。那麽，“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風。堤畔畫船空”幾句呢，初讀之下，很可能覺得是在寫“方留戀處，蘭舟催發”的分手情狀；況且“秋千閑掛月”，也容易使人聯想到韓偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中”，或者夢窗自己的《風入松》：“黃蜂頻撲秋千索，有當時纖手香凝。”但細細尋繹下去，便會知道都對不上號。
這裏繪制的絕不是雨橫風狂三月暮的淒涼圖畫。“人去”、“馬停”的筆墨，其間實在是隱去了若幹具體的情事。壹幕情深意密的“相見歡”，寫到如此隱約迷離，含渾蘊藉，手法可謂高明極了。不去實寫柳陰搖出畫船來的情狀，也不去細摹仕女秋千會的場景，而是完全看不到人的活動，作者只是側擊旁敲，輕靈地烘托出壹個類似“空鏡頭”的畫面：閑掛月中的秋千索、駐泊堤旁的畫船、拴系於垂楊的馬匹。這壹切都在無誤地牽引著讀者的神思，循著詞人的細密思路，順理成章地湊泊過去：倦馬嘶風、柳邊船歇——待人歸！夜已深沈，月已朦朧。全部的環境完全被壹種靜謐、甜美、而又聖潔的氛圍籠罩著。這，就是詞的上片的不寫之寫。實際上，而今樂事他年淚，這種對歡情的描寫，其實是在為下片的悲感作鋪墊。
季節，由春入夏；情感，也由似酒如密的濃情過濾到神態懨懨的如癡如醉。世事猶如春 夢，失去便不可復得；人也如同飛鴻離去後也不再復回。密約幽期不可復得，峽雲無跡各自西東，剩下的只有無窮的悵惘和不盡的憶念，她也許只會獨自守著窗兒，整日價在情思昏昏中打發日子罷了。“宿燕夜歸銀燭外”，用的是溫庭筠《池塘七夕》詩“銀燭有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的卻是人此時的孤棲處境。下壹句“流鶯聲在綠陰中”綠陰內流鶯啼囀，更是使人傷春不忍聽，加倍烘托出主人公徬徨寂寞的心境。最後以“無處覓殘紅”歇拍，對應上文的“花落”，也點明景情迥異聚散匆匆的無奈，哀婉的歌聲裏傾註著作者對不幸的主人公的綿邈深情。夢窗詞擅長以離合吞吐之法抒寫感懷舊遊之情。
比較而言，長調慢詞的篇幅更易於酣暢鋪排，直抒哀樂，而《望江南》這樣的小詞，要傳出虛實相生，悲歡迷見的韻調，實有相當的難度，而作者卻巧妙地將上下片屬於兩段時間的情事加以比照，悲歡相續，構成了全詞的渾然整體。尤其是他詠寫艷 情而用的那種隱去情事，虛處傳神的獨特技法，造出了壹個格調高雅、情意醇厚的空靈境界，這不能不令人擊節嘆賞。
吳文英簡介
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》壹部，存詞三百四十余首，分四卷本與壹卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而後世品評卻甚有爭論。
篇二描寫春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
棲禪暮歸書所見二首
[宋代]唐庚
雨在時時黑，春歸處處青。
山深失小寺，湖盡得孤亭。
註釋
棲禪：廣東惠州的壹座山。
雨在：大雨已過，陰雲未盡，似在醞釀著另壹場雨。
湖：指惠州城西的豐湖。
盡：盡頭。
賞析
《棲禪暮歸書所見》***有兩首，這是第壹首。唐庚和蘇軾是同鄉，身世遭遇也有些相似，人稱“小東坡”。蘇軾曾謫居惠州數年，唐庚因受知於張商英，張商英罷相後他也被貶惠州多年。這組詩就是他貶惠州期間所作。題中所說的“棲禪”，是惠州的壹座山。詩寫遊棲禪山暮歸時的所見景物。這壹首起句寫嶺南春天特有的氣侯景象：剛下過壹陣雨，天色明亮了壹些；但旋即又陰雲漠漠，在醞釀著另壹陣雨。這變幻不定、時雨時停、時明時暗的天容和欲下未下的雨意，只用壹個白描句子，便真切形象地表現出來。“在”字是個句眼，卻顯得自然渾成，不見著意的痕跡。
次句“春歸處處青”，由天容寫到野色。春回大地，處處壹片青綠之色。“歸”既可指歸去，也可指歸來，這裏用後壹義，傳出喜悅之情；綴以“處處青”三字，歡欣之情更溢於言表。作者《春歸》說：“東風定何物？所至輒蒼然。”“所至”句亦即“春歸處處青”的意思。不過《春歸》詩強調春風的作用，該篇則泛言春歸綠遍，暗示這種時下時停的春雨有滋潤萬物的作用。
第三句“山深失小寺”，正面點到棲禪山。句中“小寺”，即棲禪寺。題中說“暮歸”，則棲禪寺在白天遊覽過程中已經去過，這裏說“失小寺”，是暮歸回望時，因為山巒重疊，暮靄朦朧，已不復見日間所遊的小寺。山深，寺小，故用“失”字表達。這裏透出了詩人對日間所歷勝景的留戀，也隱約流露了壹絲悵然若失的意緒。
末句“湖盡得孤亭”，與上壹句相對。上句是回望所見，下句是前行所遇。湖，指惠州豐湖，在城西，棲禪山即在豐湖之上。詩人在暮歸途中，信步走到豐湖盡頭，忽然發現有壹座孤亭，感到很喜悅。三四兩句，壹方面是恍然若失，壹方面卻是欣然而遇，這中間貫串著詩人的“暮歸”行程。
這首詩由天氣寫到山容湖景。“暮歸”是所寫景物的貫串線索。詩在寫法上偏於實寫刻畫，與唐代絕句多空靈蘊籍不同。詩中用對起對結格式，壹句壹景。表面上各自獨立，不相連屬，實際上所寫景物不但為春日所***有，而且帶有嶺南地區春天晴雨變幻以及“暮歸”這個特定時間的特征。因此，盡管各個畫面之間沒有明顯的過渡與聯系，但這些圖景給讀者總的感受是統壹的。讀者不但可以從中看到嶺南春歸時煙膩水搖、草青山紫的美好春色，而且可以感受到詩人對此的喜悅之情。這種以刻畫實境為主、壹句壹景、似離實合的寫景手法，在杜甫入蜀後的不少絕句中可以遇到。
導讀
詩人寫遊棲禪山暮歸所見之景。取景別致，用詞精當。有回望處的悵然若“失”，有欣然而遇的“得”。
唐庚簡介
唐庚，1070年～1120年在世，北宋詩人。字子西，人稱魯國先生。眉州丹棱（今屬四川眉山市丹棱縣）唐河鄉人。哲宗紹聖（壹○九四）進士（清光緒《丹棱縣誌》卷六），徽宗大觀中為宗子博士。經宰相張商英推薦，授提舉京畿常平。商英罷相，庚亦被貶，謫居惠州。後遇赦北歸，復官承議郎，提舉上清太平宮。後於返蜀道中病逝。
篇三描寫春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
滿庭芳·曉色雲開
[宋代]秦觀
曉色雲開，春隨人意，驟雨才過還晴。
古臺芳榭，飛燕蹴紅英。
舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。
東風裏，朱門映柳，低按小秦箏。
多情。
行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅櫻。
漸酒空金榼，花困蓬瀛。
豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚。
憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。
註釋
①曉色：拂曉時的天色。
②芳榭：華麗的水邊樓臺。
③蹴（cù）：踢。紅英：此指飄落的花瓣。
④榆錢：春天時榆樹初生的榆莢，形狀似銅錢而小，甜嫩可食，俗稱榆錢。
⑤綠水橋平：春水漲滿了小河，與小河平齊。
⑥秦箏：古代秦地所造的壹種弦樂器，形似瑟，十三弦。
⑦珠鈿翠蓋：形容裝飾華麗的車子。珠鈿，指車上裝飾有珠寶和嵌金。翠蓋，指車蓋上綴有翠羽。
⑧玉轡紅纓：形容馬匹裝扮華貴。玉轡，用玉裝飾的馬韁繩。紅纓，紅色穗子。
⑨金榷（què）：金制的飲酒器。
⑩花困蓬瀛：花指美人。蓬瀛，傳說中的海上仙山蓬萊、瀛州。此指飲酒之地。
?“豆蔻”句：化用杜牧《贈別》詩“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風十裏揚州路，卷上珠簾總不如”句意，寫舊識的少女。
?“十年”句：用杜牧《遣懷》詩“十年壹覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”句意，抒今昔之慨。
?蕪城：即廣陵城，今之揚州。因鮑照作《蕪城賦》諷詠揚州城的廢毀荒蕪，後世遂以蕪城代指揚州。
白話譯文
韻譯拂曉的曙色中雲霧散凈，好春光隨人意興，驟雨才過天色轉晴。古老的亭臺，芳美的水榭，飛燕穿花踩落了片片紅英。榆錢兒像是舞得困乏，自然地緩緩飄零，秋千搖蕩的院墻外，漫漲的綠水與橋平。融融的春風裏楊柳垂蔭朱門掩映，傳出低低彈奏小秦箏的樂聲。
回憶起往日多情人，邀遊 行樂的勝景。她乘著翠羽傘蓋的香車，珠玉頭飾簪發頂，我騎著韁繩精美的駿馬，裝飾了幾縷紅纓。金杯裏美酒漸空，如花美人厭倦了蓬瀛仙境。豆蔻年華的青春少女呵，往日同我有多少別恨離情，十年間渾然大夢，屈指算令人堪驚。憑倚著欄桿久久眺望，但見煙霧稀疏，落日昏蒙，寂寞地沈入了揚州城。
秦觀簡介
秦觀（1049-1100）字太虛，又字少遊，別號邗溝居士，世稱淮海先生。漢族，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學博士，國史館編修。秦觀壹生坎坷，所寫詩詞，高古沈重，寄托身世，感人至深。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少遊祠，麗水的秦少遊塑像、淮海先生祠、鶯花亭；青田的秦學士祠；湖南郴州三絕碑；廣西橫縣的海棠亭、醉鄉亭、淮海堂、淮海書院等。秦觀墓在無錫惠山之北粲山上，墓碑上書“秦龍圖墓”幾個大字。有秦家村、秦家大院以及省級文物保護單位古文遊臺。
篇四描寫春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
春日雜詠
[明代]高珩
青山如黛遠村東，嫩綠長溪柳絮風。
鳥雀不知郊野好，穿花翻戀小庭中。
註釋
①黛（dài）：古時婦女用來畫眉的壹種青黑色的顏料，這裏形容遠處青山呈現出黛綠般的顏色。
②嫩綠：淺綠色。
③柳絮：柳樹種子上面有白色的絨毛，隨風飄散，像飄飛的棉絮，稱為柳絮。
④郊野：城市外面的地方，泛指村鎮外面壹帶地區。
⑤穿花：在花叢中飛來飛去。
⑥小庭：小小庭院。
簡析
這首詩描寫了春天郊野的美好景色。詩的大意說：村東的青山，遠遠望去，呈現出壹片墨綠的顏色，就像女孩子用來描眉的青黑色的黛墨壹般漂亮。壹條長溪，溪水蜿蜒曲折地向著遠方流去。岸邊嫩綠的楊柳開花結籽，微風吹來，片片柳絮隨風飄舞。鳥雀不知道郊野外如詩如畫的風光這般美好，反而留戀那小小庭院，只是在院內的花叢中飛來飛去。
詩的前兩句描繪了郊外的春景，後兩句借景寫情，抒發了詩人熱愛大自然的感情，表現了對美好理想追求的願望。
高珩簡介
高珩（壹六壹二年至壹六九七年），始祖高全十世孫，字蔥佩，號念東，晚號紫霞道人，山東淄川人。生於明神宗萬歷四十年，卒於清聖祖康熙三十六年，年八十六歲。明崇禎十六年（公元壹六 四三年）進士。選翰林院庶吉士。順治朝授秘書院檢討，升國子監祭酒，後晉吏部左侍郎、刑部左侍郎。珩工詩，體近元、白，生平所著，不下萬篇。著有《勸善》諸書及《棲雲閣集》。有《棲霎閣詩》十六卷，為趙執信所編；拾遺三卷，為宋弼所輯，《四庫總目》並傳於世。
篇五描寫春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
月夜與客飲酒杏花下
[宋代]蘇軾
杏花飛簾散餘春，明月入戶尋幽人。
褰衣步月踏花影，炯如流水涵青蘋。
花間置酒清香發，爭挽長條落香雪。
山城薄酒不堪飲，勸君且吸杯中月。
洞簫聲斷月明中，惟憂月落酒杯空。
明朝卷地春風惡，但見綠葉棲殘紅。
註釋
⑴散余春：壹作“報余春”。
⑵幽人：幽隱之人。
⑶褰（qiān）衣：用手提起長袍。
⑷炯（jiǒng）：光明貌。青蘋：壹種生於淺水中的草本植物。
⑸香雪：指杏花片。
⑹吸：飲。
⑺棲：生長。
白話譯文
杏花飛撲簾幕散播著最後的春光，明月進入門戶尋找我這幽居的人。提起衣袍在月下漫步踏著搖曳花影，月華如水，點點花影有如水中飄浮的青萍。在花下安排酒席杏花清香流溢，客人爭攀枝條花片如紛紛香雪，山城酒薄喝起來沒有味道，勸各位不如吸取映入杯中的明月。清越的洞簫聲在這月明之夜吹斷，我只愁明月落下，酒杯空空，明朝可惡的春風卷地刮起，就只見綠葉叢中棲息著點點殘紅。
蘇軾簡介
（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋文學家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱“蘇黃”；詞開豪放壹派，與辛棄疾同是豪放派代表，並稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修並稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之壹。蘇軾善書，“宋四家”之壹；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
篇六描寫春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
春怨
[唐代]李白
白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風。
落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空。
譯文
那呆子騎著白色駿馬，黃金羈馬頭，奔馳在遼東半島。
我這裏繡帳錦被，只有春風陪伴。
月下西山，月光透過窗戶偷 窺，只見蠟燭燃盡，人還未入睡。
落花乘春風飛入室內，也笑：怎麽只有壹個人！
評析
此詩大意是寫壹個婦人思念在那遙遠的遼海之東從軍的丈夫，夜很深了，也無法入睡。“落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空”是擬人的寫作手法。月亮西落，從低低的窗戶斜照進來，偷偷地看著將燃燒盡的蠟燭，雕謝的花瓣飄飛進門，也笑床空，表現出婦人因思念丈夫，內心的憂愁苦悶。全詩對仗工整有趣。
李白簡介
李白（701年－762年），字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被後人譽為“詩仙”。祖籍隴西成紀(待考)，出生於西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》傳 世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當塗，四川江油、湖北安陸有紀念館。
篇七描寫春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
浣溪沙·春情
[宋代]蘇軾
道字嬌訛苦未成，未應春閣夢多情。
朝來何事綠鬟傾，彩索身輕長趁燕。
紅窗睡重不聞鶯，困人天氣近清明。
賞析
這首詞體現了作者對婉約詞的壹個極好的開拓與創新。詞中以含蓄蘊藉、輕松幽默的語言，描寫壹位富裕家庭懷春少女的天真活潑形象。整首詞新穎工巧，清綺細致，雅麗自然，表現人物形象不僅能曲盡其形，且能曲盡其神，曲盡其理，顯示出非凡的藝術功力。
上片寫少女朝慵初起的嬌態。首句寫少女夢囈中吐字不清，言不成句，意表現少女懷春時特有的羞澀心理。接下來二句語含諧趣，故設疑雲：如此嬌小憨稚的姑娘是不會被那些兒女情事牽扯的吧，那為什麽早晨遲遲不起雲鬟半偏呢？以上幾句將少女的春情寫得若有若無，巧妙地表現了情竇初開的少女的心理特點。
詞的下片通過少女蕩秋千和晝眠這兩個生活側面的描寫，寫她貪玩好睡的憨態。姑娘白天秋千上飛來蕩去，輕捷靈巧的身子有如春燕。可是，晚上躺下來以後，她就壹覺睡到紅日當窗，鶯啼戶外，仍是深眠不醒。少女白晝酣眠，是為排遣煩憂，作者卻說是因為快要到清明了，正是困人的季節。
這首詞傳神地描寫了少女春天的慵困意態，寫出了少女懷春時玫瑰色的夢境。寫作上，它撮筆生新，不落陳套，始終圍繞少女春日貪睡這壹側面，用饒有情致的筆調加以渲染，使壹位懷春少女的神思躍然紙上，呼之欲出。詞以上下問答的形式寫出，這種結構造成了壹種意深筆曲的效果，而無壹眼見底的單調淺薄之感。
譯文
睡夢中柔聲細語吐字不清，
莫非是情郎來到她的夢中？
假如不是跟他夢中歡會呀，
為何見她早起時發髻斜傾？
秋千上她象燕子身體輕盈，
紅窗內她睡得甜不聞鶯聲。
那使人困意濃濃的天氣呀，
已不知不覺地快要到清明。
註釋
①“道字”二句：意謂少女說話時咬字不準，還不應在閨房中做多情的春 夢。
②朝來句：謂低頭沈思不知何故。
③趁燕：追上飛燕。這句寫蕩秋千。
④睡重不聞鶯：睡得很濃連鶯啼聲也聽不見。清賀裳《皺水軒詞簽》評以二句雲：“蘇子瞻有銅琵鐵板之機，然其《浣溪沙·春閨》曰：‘彩索身輕長趁燕，戲窗睡重不聞鶯。’如此風調，令十七八女郎歌之，豈在‘曉風殘月’之下？”
⑤因人天氣：指使人困倦的暮春天氣。
蘇軾簡介
（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋文學家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱“蘇黃”；詞開豪放壹派，與辛棄疾同是豪放派代表，並稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修並稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之壹。蘇軾善書，“宋四家”之壹；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
篇八描寫春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
春日獨酌二首
[唐代]李白
東風扇淑氣，水木榮春暉。
白日照綠草，落花散且飛。
孤雲還空山，眾鳥各已歸。
彼物皆有托，吾生獨無依。
對此石上月，長醉歌芳菲。
我有紫霞想，緬懷滄洲間。
思對壹壺酒，淡然萬事閑。
橫琴倚高松，把酒望遠山。
長空去鳥沒，落日孤雲還。
但恐光景晚，宿昔成秋顏。
李白簡介
李白（701年－762年），字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被後人譽為“詩仙”。祖籍隴西成紀(待考)，出生於西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》傳 世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當塗，四川江油、湖北安陸有紀念館。
篇九描寫春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
春思二首
[唐代]賈至
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。
東風不為吹愁去，春日偏能惹恨長。
紅粉當壚弱柳垂，金花臘酒解酴醿。
笙歌日暮能留客，醉殺長安輕薄兒。
賈至簡介
賈至（718—772）字幼隣，唐代洛陽人，賈曾之子。生於唐玄宗開元六年，卒於唐代宗大歷七年，年五十五歲。擢明經第，為軍父尉。安祿山亂，從唐玄宗幸蜀，知制誥，歷中書舍人。時肅宗即位於靈武，玄宗令至作傳位冊文。至德中，將軍王去榮坐事當誅，肅宗惜去榮材，詔貸死。至切諫，謂壞法當誅。廣德初，為禮部侍郎，封信都縣伯。後封京兆尹，兼禦史大夫。卒，謚文。至著有文集三十卷，《唐才子傳》有其傳。
篇十描寫春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
點絳唇·梅
[宋代]朱翌
流水泠泠，斷橋橫路梅枝亞。
雪花飛下，渾似江南畫。
白璧青錢，欲買 春無價。
歸來也，風吹平野，壹點香隨馬。
註釋
①點絳（jiàng）唇：詞牌名，取南朝梁江淹詩“明珠點絳唇”而命名。又名“南浦月”、“點櫻桃”等，雙調四十壹字，仄韻。
②泠（líng）泠：形容聲音清越。
③斷橋：在杭州西湖白堤上。原名“寶祐橋”，又稱“段家橋”，唐時稱為“斷橋”。
④亞：通“壓”，下垂的樣子。
⑤渾似：簡直好像。
⑥璧（bì）：古玉器名。平圓形，正中有孔。也泛指美玉。
⑦青錢：即銅錢．古代貨幣。
白話譯文
流水發出泠泠的聲響，梅樹的枝椏橫在斷橋旁的路上。梅花好似雪花飄飛而下，宛如壹幅清新淡雅的江南風景畫。
想用白璧和青錢將春色買下，可是梅花無價。歸來的時候，春風吹過平川曠野，馬蹄過後，飄來壹股幽香。
朱翌簡介
朱翌（1097—1167）字新仲，號潛山居士、省事老人。舒州（今安徽潛山）人，蔔居四明鄞縣（今屬浙江）。紹興八年（1138），除秘書省正字，遷校書郎、兼實錄院檢討官、祠部員外郎、秘書少監、起居舍人。十壹年，為中書舍人。秦檜惡他不附己，謫居韶州十九年。檜死，充秘閣修撰，出知宣州、平江府。乾道三年卒，年七十壹。名山勝景，遊覽殆。