《死水》是現代詩人聞壹多創作的壹首詩歌，通過對“半封建半殖民地舊中國”多角度、多層面的譜寫，揭露和諷刺了腐敗不堪的舊社會，表達對當時統治環境的憤懣之情和深沈的愛國主義感情。
這首詩每節押韻，讀起來節奏分明，音韻鏗鏘；外形方正整齊，形成均衡美、對稱美；註意挖掘語言的色彩感，構成美醜迥異、富有暗示性的畫面。
全詩***分五節，可分為三部分。
第壹部分（第壹節），表達了詩人對“死水”壹般的舊中國腐敗現實的激憤之情。
詩的第壹句“這是壹溝絕望的死水”，有著深刻的寓意：它象征著當時那個處於軍閥混戰中的腐敗黑暗的半封建、半殖民地的舊中國，正如”壹溝絕望的死水”。
在這句詩中，“絕望”二字，寫出了詩人深沈的失望心情。詩的第二句，“清風吹不起半點漪淪”，“清風”是與“死水”相對照的事物，可以用以比喻壹切新鮮的思想和力量。然而，這些新鮮的東西卻引不起“死水”的半點反應。清風吹處波不生，可見死水已沈寂到了極點。
這壹句是對“死水”的更進壹步的描繪。詩的第三、四句“不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑妳的剩菜殘羹”，寫出了詩人面對“死水”，繼失望而產生的恨極心情。
現實既然如此黑暗，讓人絕望，倒不如讓它徹底腐爛發臭，也許病入膏肓，不可救藥，爛得更快、更透，舊的徹底死亡了，新的才會成長得更茁壯。這兩句詩，又表現了詩人激憤中飽含著對美好事物的殷切希望。
第二部分（第二、三、四節），詩人對“死水”進行了細致描繪，具體形象地揭露出了舊中國腐朽頹敗的社會現狀，表達了對舊中國憎惡、憤怒、嘲諷的感情。
在這幾節詩中，詩人以豐富的想象、形象的比喻、鮮明的色彩描寫以及譏諷的筆觸，逐步深入地寫出了扔進破銅爛鐵、潑入剩菜殘羹後死水的進壹步變化。扔進死水中的“破銅爛鐵”，會生出綠色、紅色的銹，銅銹綠的如“翡翠”，鐵銹紅的如“桃花”。
再有，“剩菜殘羹”的油膩，散在水面，陽光壹照，猶如閃光的“羅綺”；有的地方發了黴、生了毛，又宛如“雲霞”；死水發酵後，還會變成有著“綠酒”般顏色的臭水，那上面泛起“飄滿了珍珠似的白沫”。
正是在這樣的壹溝死水上，成群的花蚊在上面雜亂地飛舞，有時，還要加入鼓噪的蛙鳴。這令人作嘔的死水，骯臟腥臭，令人無法立足！這裏，詩人借對死水的進壹步細致描繪，對舊中國黑暗現實給予了細致形象的再現。在這部分內容中。
詩人用色彩鮮明、形色美好的“翡翠”、“桃花”、“羅綺”、“雲霞”、“珍珠”等來描繪汙濁、骯臟的死水，猶如給惡魔穿上了精美典雅的外衣。這是用虛假的美來反襯真實的醜，詩人這樣寫，使醜類變得更為醜惡。
以美寫醜，醜更醜，詩人用這種獨特的方法，更鮮明地表現出死水的腐臭本質，同時也使詩歌具有了強烈的嘲諷意味。
第三部分（最後壹節），表達了詩人詛咒現實，迫切希望改變現實的強烈願望。
這壹部分的頭兩句，詩人以十分斷然的口吻，對黑暗的中國社會予以了徹底的否定“這是壹溝絕望的死水，這裏斷不是美的所在”。在徹底否定之後，“不如讓給醜惡來開墾，看他造出個什麽世界”壹句，又寫出了詩人在絕望之中的壹絲期望。
醜惡開墾出的世界，只能更醜惡，但醜惡到極點，就有可能會產生轉機。因此，這最後兩句，既包含著詩人對舊中國的絕望，也包含著對新中國的期望和向往，包含著詩人迫切希望改變現實的強烈願望。盡管對詩人來說，這種期望在當時是非常朦朧的。
全詩對軍閥統治下黑暗陳腐的舊中國進行了強烈的鞭撻與詛咒，表現了詩人深沈的愛國熱情。
《死水》也是格律體新詩的代表作，它的體式極嚴。從外形看，每句九字，每節四句，排列起來非常齊整。從內在的韻律看，每句內部均由四頓構成，由於內在節奏的高度和諧壹致，再加上嚴格的雙行押韻，每節壹韻的音響效果，使全詩的節調非常動聽。
擴展資料：
聞壹多是最早提倡和實踐新格律詩的詩人，《死水》也是聞壹多先生自認“第壹次在音節上最滿意的實驗”，是先生實驗他的“三美”新格律體的典型，為建立和形成新詩的格律作了嚴肅的卓有成效的探索。
回國後呈現在他面前的祖國卻是壹幅令人極度失望的景象——軍閥混戰、帝國主義橫行，以至於詩人的感情由失望、痛苦轉至極度的憤怒。《死水》壹詩就是在這種情況下創作的。
沈從文《論聞壹多的<死水>》評價說它在文字和組織上所達到的純粹處，那擺脫《草莽集》為詞所支配的氣息，而另外為中國建立壹種新詩完整風格的成就處，實較之國內任何詩人皆多。
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