月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。解釋：月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。更漏已經要沒有了，屋外搖動轤轆在井裏汲水的聲音傳進房間。這聲音使女子的神情更加憂愁，壹雙美麗明亮的眼睛流下淚水，她壹夜來眼淚壹直流個不停，連枕中的紅綿濕透了。詩詞名稱：《蝶戀花·月皎驚烏棲不定》。本名：周邦彥。字號：字美成號清真居士。所處時代：宋代。民族族群：漢族。出生地：錢塘（今浙江杭州）。出生時間：1057年。去世時間：1121年。主要作品：《拜星月慢》《長相思》《大_春雨》《氐州第壹》《點絳唇》等。主要成就：婉約派集大成者，負壹代詞名。
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月皎驚烏棲不定，更漏將殘，
轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。
淚花落枕紅綿冷。執手霜風吹鬢影。
去意徊徨，別語愁難聽。
樓上闌幹橫鬥柄，露寒人遠雞相應。
二、註解
月皎：月色潔白光明。
更漏：即刻漏，古代記時器。
轆轤：井上汲水轤轆轉動的聲音。
眸：眼珠。
炯炯：明亮貌。
徊徨：徘徊、仿惶的意思。
闌幹：橫斜貌。
鬥柄：北鬥七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的鬥把，叫做鬥柄。
三、賞析
此首純寫離情，題曰：“早行”，出現在詞中的是行者在秋季晨風中離家時那種難舍難分的情景。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動作和演出來完成的。
上片寫別前，開篇三句自成壹段。“月皎驚烏棲不定”寫的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的，暗示行者整夜不曾合眼。“更漏將闌，轆轤牽金井”兩句，點明將曉。這是從聽覺方面來寫的。更漏中的水滴已經快要滴盡，夜色將闌。同時遠處傳來轆轤的轉動聲，吊桶撞擊著井口聲，已經有人起早汲水了。這三句表現出由深夜到將曉這壹時間的進程。“喚起”兩句另是壹段，轉寫女方的悲傷。“喚起”的施動者是誰過去有兩種解釋，壹種認為是行者，“知天已曉，喚起所別之人”；壹種認為“聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落。”“喚起”，既是前三句不同聲響造成的後果，同時又是時間演變的必然進程：離別的時刻來到了。所以，就全篇來看，似以後壹種解釋為佳。如解釋為行者把女方“喚起”，則自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深刻性。“兩眸清炯炯”，也非睡足後的精神煥發，而是離別時的情緒緊張與全神貫註。聯系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”之後，仍帶有淚花，故壹望而“清”，再望而“炯炯”有神。同時，這壹句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛。“冷”字還暗出這位女子同樣壹夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。
下片寫別時、別後。前三句寫別時依依難舍之狀，曲折傳神。“執手”，分別時雙方的手相互緊握。古詩文裏“執手”，多和惜別有關，兼示深情。“去意徊徨，別語愁難聽”二句，看似寫情，實則是寫動作。作者幾度要走，卻又幾度轉回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁。“難聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別後景象，又是壹段。這兩句寫行者遠去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見鬥柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠了。其實，“樓上闌幹橫鬥柄，露寒人遠雞相應”也是“以景結情”的成功的妙句。
該詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，並配合以不同的聲響。正是這壹連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現出難舍難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。詞中還特別註意擷取某些具有特征性的事物來精心刻畫，如“驚烏”“更漏”“轆轤”“霜風”“鬢影”“鬥柄”“雞鳴”等等。與此同時，作者還特別著意於某些動詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”“清”“冷”等等，這壹系列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。
四、周邦彥其他詩詞
《蘇幕遮》、《六醜薔薇謝後作》、《大_春雨》、《夜飛鵲·河橋送人處》、《蘭陵王柳》。五、譯文
月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。更漏已經要沒有了，屋外搖動轤轆在井裏汲水的聲音傳進房間。這聲音使女子的神情更加憂愁，壹雙美麗明亮的眼睛流下淚水，她壹夜來眼淚壹直流個不停，連枕中的紅綿濕透了。
執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌幹橫鬥柄，露寒人遠雞相應。
兩人手拉著手來到庭院，任霜風吹著她的頭發。離別的雙方難舍難分，告別的話兒聽得讓人落淚斷腸。樓上星光正明亮，北鬥星橫在夜空。天色漸明，遠處傳來雞叫，仿佛催人分別。
相同朝代的詩歌
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