贊美壹個人唱功的句子:
1，妳在我眼中最迷人，妳的歌在我耳中最美。
2.妳的歌聲委婉，讓人贊不絕口，讓我心潮澎湃！這種聲音應該只有在天上才能聽到，生活中很少聽到。
3.它像雲雀的歌聲壹樣美麗。
4.歌聲悠揚，像清晨帶露珠的樟樹葉。妳的歌聲委婉動聽，讓人贊不絕口，讓我心潮澎湃！這種聲音應該只有在天上才能聽到，生活中很少聽到。
5....她轉動了調音栓，測試了幾根琴弦，甚至在她演奏之前，我們就能感覺到她的感受。每壹根琴弦都是壹種沈思，每壹個音符都是壹種深沈的思考，仿佛她在向我們訴說她壹生的痛苦。她皺起眉頭，彎曲手指，然後開始她的音樂，壹點壹點地讓她的心與我們分享壹切。她刷著琴弦，慢慢地擰著，掃著，撥著，先是彩虹裙的空氣，然後是六個小的。大弦像雨壹樣哼唱，小弦像秘密壹樣低語。哼唱著，低語著——然後混合在壹起，就像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。關英言語間，花底滑，妳難咽春光，流於冰下。
擴展數據
唱歌是漢語詞匯，拼音是chàng gē，意思是用有節奏的音調發出優美的聲音，給人享受。也指唱歌。它也指歌唱藝術
出自南朝簡文帝《當曲》:“迎琴易，送別歌難。”
歌唱中的呼吸
首先，吸氣。做呼吸練習時，做好正確的歌唱姿勢，腰身挺直，胸肩放松，頭部自由，眼睛看著遠方，從內心到臉上的表情都充滿了深情。然後，妳可以通過“開心地嘆氣”來放松胸部。吸氣時，嘴巴會微微張開，軟硬腭會擡起，配合擡眉動作。
我很興奮地把註意力集中在腰背部，腰部向外放松，讓氣自然流暢地流入，讓腰背部有“氣感”，胸部自然會感覺寬闊，比如打呵欠感受以上動作。
但呼氣不要太深，否則胸腹僵硬，影響發聲的靈活性和音高的準確性。吸氣時不要出聲。反之，不僅會影響演唱的藝術效果，還會使吸氣難以深入，影響氣息的支撐。所以在日常生活中，要養成肋骨擴張，腹部微縮的習慣。
聲樂練習
聲樂練習是壹項綜合性的歌唱基本功訓練，學習歌唱必須從最基礎的聲樂練習開始。
1，做操獲得氣息的支點，體驗吸音與發聲的協調，用科學的哼唱方法去理解和調整自己的唱腔。
2.學會張嘴唱歌，上下牙齒松動，下巴有松動的“下墜感”。
3.唱壹個八度時，從低到高，元音不破壹起唱，口咽腔同時從小到大打開。
4、氣息順暢，聲音平穩流暢。
發音和吐字準確清晰。
發音練習的目的歸根結底是為了更完美地演唱歌曲，所以壹定要註意發音和咬字的清晰，正確把握語言的呼應，理清漢語的結構規律，結合歌曲曲調和發音、咬字來練習。練習唱歌時，每個字要按照引音押韻的發音方法念幾遍，再結合聲樂練習；
用詞、用音要力求做到字正腔圓，歌唱中元音的重心要盡量靠近聲區的集中點，使三個聲區的* * *音相互銜接，靈活調整。
歌唱藝術是聲音與文學相結合的藝術。我們唱壹首好歌，不能只講聲音不講感覺，反之亦然。要對歌曲的思想內容、表達方式、詞曲作者、創作背景等進行全面的了解和分析，然後進行適當的處理，準確完整地再現歌曲的藝術形象，達到以情帶聲、充分表達的目的。
人類的歌唱本能
妳聽過盲女在雨夜的悲歌嗎？妳聽說過男女對唱的快樂民謠嗎？這些人沒有受過聲樂訓練，他們所有的歌也打動了妳，因為他們充分發揮了天生的歌唱本能。
我前面講的呼吸，發聲，* * *唱法，高音，壹切都逃不出自然條件，壹切身體條件都是按照自然產生的。可惜我們往往拋棄了這種自然條件，苦苦尋找壹些“捷徑”和“秘密”，這是很可悲的。
歌手在唱歌的時候，喉頭的功能是從屬的，但是心也是可以控制的。唱歌時，喉頭的運動是完全自發的。歌手唱歌的時候，想唱什麽音，聲帶的張力，振蕩的次數，都會和他的想法完全壹致。當然，妳發出聲音時需要用到橫膈膜、腹肌、肋骨、吹口等快速力量。
壹個剛出生的嬰兒根本不知道這些東西，但是他可以很好地利用那些力量。他哭的時候，哭得很傷心；他笑的時候會發出悅耳的音調。這證明了生命有壹種自然的能力，可以自由地、有表情地使用我們的聲音。
喊高音
當我們做任何壹種運動，比如鉛球，首先要有舉起鉛球的力量。練武的人為了增加手腳的力量，先練挑水。只有手腳有力氣，才能在舞大刀時不飛出。
為了發音，我們的聲帶必須能夠抵抗來自下方的高壓。有人問，在高壓狀態下，聲帶會不會發出聲音，會不會喊破聲帶？不會的，只要保持正確的呼吸和唱歌姿勢，就不會叫出聲來。至於高音的位置和掩蓋，如何在高音被叫出來之前定位自己的高音？
先從底部喊起，往上走半個音，停在#f2，g2，#g2，五個音壹組。剛開始不要喊太多，因為妳的呼吸和唱歌姿勢可能壹開始就不對。妳應該邊唱邊糾正。等各方面都協調好了，還不如多喊幾聲。#g2唱完之後，a2是另壹種呼吸方式。
想學唱高音，可以去k歌高手速成本。我們知道，唱高音的時候，要用高壓的方式把氣息壓上去。其實這個時候就需要用到腰氣了(見下壹節)。妳用腰氣喊a2之後，妳可以用同樣的氣喊b2。
壹般來說，唱高音的人天生就有高音，只是我們不用而已。壹個女生沒有受過聲樂訓練，只能唱到f2，但是當她突然遇到壹件恐怖的事情，她會忍不住尖叫，而這種尖叫可能達到HiHC的f3，但是她無論如何也不會發出那麽高的聲音。
所以不要著急，要大膽喊高音。多喊就好。
呼吸和姿勢
如果我們也有機會遇到壹件很意外的事情而尖叫，壹定要記住喊叫的姿勢，用它來唱高音。沒錯。
唱高音和唱低音不壹樣，是把空氣壓成細線，沖擊聲帶。當橫膈膜的力量已經用到了頂點，不能加壓時，必須用腰部的力量。前面說過，肺葉大於肺尖，即下部大於上部，肺尖上部由肋骨向外擴張。
用腰部力量，先把雙手放在臀部(此時不要註意腹肌，吸氣時自然會起作用)，把腰部周圍的空氣吸進去，感覺前後腰部都鼓起來了，然後把空氣收進去(嘴巴張大，見圖7)，把腰部和肋骨用力放進去，胸部就挺起來了，這樣就會感覺到壓住上顎的壓力。這就是腰部力量的運用方法。
如前所述，F2-# G2我們利用腹部肌肉的收縮來增加壓力。當我們達到a2時，我們使用腰部力量。當我們到達b2時，我們只需要少量的氣體(但我們需要高壓氣體)。
只要像打哈欠壹樣張開上唇，露出壹點上牙，舌尖平放在下牙上，就可以唱b2平了。從跌破b2到高於highC，方法和跌破b2壹樣。
這裏再舉壹個例子來說明用腰產的力量唱高音。
用腰部的力量唱高音，就相當於給壹個長氣球充了氣，用手捏下半部分，上半部分就會鼓起來。這就好像橫膈膜已經升到頂點，不能再升了。
我們給腰部充了氣，然後整個腰部和下面張開的肋骨向內收縮，胸部突出，就像用手拿著壹個氣球，產生壹股強勁上升的氣流，這正是我們唱高音所需要的。
關閉和掩蓋
以前學唱歌的時候，唱高音的時候都要合！當時真的是“如墜雲裏霧裏”。而且這個詞在中國還在用。因為不知道親近的真諦，不知道害了多少男高音，毀了多少好聲音。
我對Close的看法是:關閉下共鳴箱，打開上共鳴箱。我們唱高音的時候需要大聲唱，所以要把軟蓋擡高。我們打開上唇改善軟蓋，同時需要用腰部的力量把軟蓋推開。
至於今天中國有些人用的“掩蓋”這個詞，我覺得更好。意思是高音不能太白，要有所遮掩，就像有壹個碗蓋著高音壹樣。
我已經找了很多老師解釋過接近的問題，但是都得不到結果。後來去了意大利，問了壹個老師。答案是:我們在意大利從未聽說過這個詞。關了怎麽唱？至於今天，我們用“掩蓋”而不是“接近”來解釋接近，是非常明智的。
我們在唱高音的時候，上顎擡起，柔瓣擡起(打哈欠)，氣壓被向上推，聚集在上面，形成壹個像教堂壹樣的穹頂狀空間，就是要讓這個空間充滿氣體，這樣才能產生優美的高音。如果頂部不開，空氣上不去，高音在哪裏？
所以用“掩蓋”也是指聲音向上集中。我們可以再做壹個實驗來找到這種感覺:當我們打哈欠的時候，會感覺到上顎有壹種涼颼颼的感覺(平時是感覺不到的)，也就是上方有壹個空間，氣息進入了。
越高越容易。
到了b2平，應該說突破了高音的難度，可以輕松唱出b2、c3、#c3、d3，因為唱這些音和唱b2平沒有區別。我唱b2平的時候喉嚨比較小，因為嘴越大喉嚨越小。所以，我不需要害怕更高的音符。我需要的是急促的呼吸來支撐高音，急促的呼吸是平時努力練習得來的。
支點與對抗
如果我們用雙手擡起壹對石頭肩膀，我們的腳會往下踩，土地會起到把腳擡起來的作用；我們的手往上推，石熊往下壓。所以，這裏有四個力，腳和地面對抗，手和石熊對抗。我們人體等於氣柱，小腹和聲帶是呼吸的兩個支點。
向上的氣息被聲帶阻擋，還有“力”對抗的問題。那麽，唱歌時小腹的支點有變化嗎？如果有變化，是上升還是下降？這個問題有爭議。
唱歌時，氣息不斷向外流出，氣柱越來越短，同時小腹也收了進來，幫助抑制肺部的氣體產生壹定的流動，呼氣。在這樣的情況下，怎麽可能隨著氣息的使用，始終把“支點”放在壹個固定的地方而不向上移動呢？
但是壹定不要忘記，雖然“支點”是隨著氣息的呼出不斷向上移動的，但是要保持向下的壓力。試想壹下，如果我們想得到很高的東西，但是手壹伸還是拿不到，那我們就要在腳下放壹個箱子。如果還是拿不到，那就只能再加壹個盒子，這樣“支點”就不會提高了。怎麽可能停在那裏？
我在新加坡聽過壹次女高音獨唱。她代表加拿大周遊各國。但是她唱高音的時候脖子伸得很長，讓人覺得不舒服。原來她是專門唱德語Lied的，德國唱法派主張“支點”在腹部永遠不變。唱高音怎麽能把音管拉長這麽長？
我們先來看看上面說的充氣機的原理。當活塞手柄向上推時，活塞會逐漸向上，以保持氣缸的壓力，氣息會從缸口噴出。如果把泵抽比作人體的歌唱活動，也就是說，振膜和聲帶之間的距離越來越短，所以支點逐漸改變位置，怎麽能壹直停留在壹個固定的地方呢？
參考資料:
唱歌。百度百科