唐李商隱
遠書歸夢兩悠悠，
只有空床敵素秋。
階下青苔與紅樹，
雨中寥落月中愁。
譯文：
愛妻從遠方的來信很久都沒有收到了，我得不到家人音訊，只有在睡夢裏才能回到家鄉以解鄉愁。可是中宵醒後，恍然發覺離別已是悠悠數年，顧望四周，只有空蕩蕩的床榻和寂寥淒寒的秋夜相對，不由得心生淒涼。
寂居異鄉，平日少有人來往，階前長滿了青苔，那壹片綠意和秋天的紅葉在迷蒙雨色、朦朧夜月的籠罩下變得黯淡模糊，雨夜的淒寒、月色的冷清，又哪裏比得上鄉愁的磨人呢？
鑒賞：
詩人遠別家鄉和親人，時間已經很久。妻子從遠方的來信，是客居異鄉寂寞生活的慰藉，但已很久沒有見到它的蹤影了。在這寂寥的清秋之夜，得不到家人音書的空廓虛無之感變得如此強烈，為寂寞所咬嚙的靈魂便自然而然地想從“歸夢”中尋求慰藉。即使是短暫的夢中相聚，也總可稍慰相思。但“路迢歸夢難成”（李煜《清平樂》），壹覺醒來，竟是悠悠相別經年，魂魄未曾入夢。“遠書歸夢兩悠悠”，正是詩人在盼遠書而不至、覓歸夢而不成的'情況下，從心靈深處發出的壹聲長長的嘆息。“悠悠”二字，既形象地顯示出遠書、歸夢的杳邈難期，也傳神地表現出希望兩皆落空時悵然若失的意態。而雙方山川阻隔、別後經年的時間、空間遠隔，也隱見於言外。
次句寫中宵醒後寂寥淒寒的感受。”敵”字不僅突出”空床”與素秋”默默相對的寂寥清冷的氛圍，而且表現出空床獨寢的人無法承受”素秋”的清冷淒涼的情狀，抒發了難以言狀的淒愴之情。素秋，是秋天的代稱。但它的暗示色彩卻相當豐富。它使人聯想起潔白清冷的秋霜、皎潔淒寒的秋月、明澈寒冽的秋水，聯想起壹切散發著蕭瑟清寒氣息的秋天景物。對於壹個寂處異鄉、“遠書歸夢兩悠悠”的客子來說，這淒寒的“素秋”便不僅僅是引動愁緒的壹種觸媒，而且是對毫無慰藉的心靈壹種不堪忍受的重壓。
三四兩句從室內的“空床”移向室外的“青苔”、“紅樹”。但並不是客觀地描繪，而是移情入景，使客觀景物對象化，帶上濃厚的主觀色彩。寂居異鄉，平日很少有人來往，階前長滿了青苔，更顯出寓所的冷寂。紅樹，則正是暮秋特有的景象。青苔、紅樹，色調本來是比較明麗的，但由於是在夜間，在迷蒙雨色、朦朧夜月的籠罩下，色調便不免顯得黯淡模糊。在滿懷愁緒的詩人眼裏，這“階下青苔與紅樹”似乎也在默默相對中呈現出壹種無言的愁緒和清冷寥落的意態。這兩句中“青苔”與“紅樹”，“雨中”與“月中”，“寥落”與“愁”，都是互文錯舉。“雨中”與“月中”，似乎不大可能是同壹夜間出現的景象。但當詩人面對其中的壹幅圖景時（假定是月夕），自不妨同時在心中浮現先前經歷過的另壹幅圖景（雨夕）。這樣把眼前的實景和記憶中的景色交織在壹起，無形中將時間的內涵擴展延伸了，暗示出像這樣地中宵不寐，思念遠人已非壹夕。同時，這三組詞兩兩互文錯舉，後兩組又句中自對，又使詩句具有壹種回環流動的美。如果聯系壹開頭的“遠書”、“歸夢”來體味，那麽這“雨中寥落月中愁”的青苔、紅樹，似乎還可以讓讀者聯想起相互遠隔的雙方“各在天壹涯”默默相思的情景。風雨之夕，月明之夜，胸懷愁緒而寥落之情難以排遣，不禁令人滿腹悵然，亦生憐惜之心。