——古詩《春草上》賞析(壹)
王傳學
春天是什麽？春天其實是人們心中壹種朦朧的憧憬，是對生活的全部憧憬和希望。“壹年之計在於春”。春天，時間剛剛開始，人們可以把夢想壹點壹點種在真實的土地上，看著它們發芽，看著它們開花，看著它們抽穗，看著它們結果。這個成長成熟的過程是可以預期的。
在自然界中，小草最能傳達春天到來的信息。春草是春天的使者和象征。古詩詞中，春草的意象寓意豐富，妙趣橫生。
春草作為春天的使者，在詩人的筆下處處顯示著春天的生機和活力。
再來看南北朝詩人謝靈運《爬池上樓》中的春草:
我躺在枕頭上，對季節和氣候壹無所知，我臨時偷看了壹眼。
豎起耳朵聽海浪，擡起眼睛看地方。
場景開始，風向變了，新陽變舊陰。
池塘裏長出春草，園柳變成鳴禽。
全詩分為三個層次。在壹樓，我寫了他作為永嘉知府的矛盾心理，遺憾他既不能像潛龍壹樣安然隱退，也不能像飛翔的天鵝壹樣建功立業。在二樓，上面說他生病的時候是在眺望窗外。第三層寫他的鄉愁。
這八段節選是全詩的第二層，描寫的是上樓時看到的春色。詩人病得很重，盡管春天已經到來，他還是轉向了他的枕頭邊。病好了，他上樓往外看。此時的愉悅心情可想而知。“傾耳”“舉目”形容詩人對自然景物的極度熱愛。池塘水波的龍頭，仔細聽就令人擔憂；遠山怪石嶙峋，遠眺，心曠神怡。目前，有壹個美麗的風景:初春的壹個新的場景是消除冬季的余風；新年的暖陽取代了冬天的寒冷。池塘四周綠草如茵，園中柳樹上的鳥兒歡快地鳴叫著。《第壹現場》和《信陽》寫的是整體感受，是虛筆；“池塘”和“花園柳樹”這兩個詞變成了特寫鏡頭的詳細描述。
？“春草長在池塘裏，柳樹變成了鳴禽”是謝石最著名的詩歌之壹，吸引了許多人的欣賞。乍壹看，這幅對聯(尤其是前壹句)真的很壹般，沒有什麽錘煉的力量，寫的風景也沒有什麽特別之處。但要註意，它很好地表現了初春的特點和詩人當時的心境。池塘周圍的草(尤其是向陽的地方)因為受到池水的滋潤和山坡的冷風阻擋，恢復得早，長得快，綠得特別鮮嫩，欣欣向榮。但它是如此普遍，以至於大多數人都沒有註意到它。在詩人久病之初，這種平時不起眼的景色突然觸動了他，讓他感受到了春天萬物的生機，於是自然就有了這句鮮活的句子。“園子裏的柳樹變成了鳴禽”，意思是剛遷徙過來的鳥兒在柳枝上歌唱，這也是壹種潛移默化的變化。兩首詩表現了詩人敏銳的感覺和憂郁情緒在春天節奏中的振蕩。元代詩人元好問在《詩三十首》中說:“池中春草謝賈春，五言千古新”，點出了這句話描寫春色的精妙。
看唐代詩人韓愈寫的《早春的草》，似乎也沒什麽:
天街的雨滑如酥。
草的顏色在遠處很接近，但壹點也不。
春天最大的好處是什麽？
總比滿帝都的煙柳好。
？(《初春獻張水部十八員》)
小雨淅淅瀝瀝，像細膩潤滑的奶油，給人柔軟潤滑的感覺。從遠處看，即使是壹片片的草地，似乎也充滿了霧蒙蒙的綠色，但當妳走近壹看，它似乎消失了！遠處隱約的壹抹已經在我們眼前消失了。這種視覺上的偏離，對於正在尋找和探索春天的詩人來說，是壹種“謎”。“最重要的是壹個春天的好處，勝過煙柳灌帝都”。現在真的是春天最好的時候了。初春那種近乎透明的綠色，淺淺、幽幽、朦朧，遠遠只能看見卻難以觀察；而這種細膩撩人的春光，真的比柳蔭裏的晚春景色還要好！
唐代詩人白居易《錢塘春遊》中習字湖的春草別有壹番風味；
鼓山寺在嘉亭西以北，
水位低，雲腳低。
幾種早期的鳴鳥爭奪溫暖的樹木，
誰的新燕子啄春泥。
？花兒變得越來越迷人，
？只有淺草才能沒有馬蹄鐵。
？愛湖的東行的缺乏，
？青楊綠蔭下的白沙堤。？
“鼓山寺北甲亭西，水面平雲尺低”，寫西湖的湖面。遠遠望去，春水緩緩升起，天邊的春雲漸漸垂下，水天相接。走近壹看，壹切都是那麽新鮮、精致、活潑、流暢。詩人在描寫“早鶯”“新燕”時，用的是“幾處”“是誰的家”，而不是“遍地早鶯”“家家新燕”。不然也用不著那種鶯飛燕舞的“爭暖樹”“啄春泥”。壹個富春怎麽會有這麽零星的“幾個地方”？“花越來越艷，淺草可無馬蹄鐵”，花開漸旺，人眼開始在紛亂的紅塵中變得迷離陶醉。花開的時候，草也隨之生長，只是草還不夠深，萌芽的草剛剛失去了馬蹄。面對轟轟烈烈的早春天氣，詩人在細細描摹之後，改變了語調，由對春天的特寫，變成了直截了當的表達:“我愛湖的缺東遊，愛青楊蔭下的白沙堤。”表達了對西湖春色的真摯熱愛。
唐代詩人魏的《西溪滁州幽草》:
獨自壹人，被小草和溪流所憐憫，
樹上有黃鸝在歌唱。
？春潮帶來的雨水來得遲，來得急，
？野渡，無舟渡。
此詩為建中二年(781)魏任滁州刺史時所作。他經常壹個人在鄉下散步，西溪上的滁州是他經常去的地方。詩人喜歡西江的寧靜，有壹天他遊覽了西江上的滁州，寫下了這首詩。
關於晚春景色的詩。“憐幽草長河邊，深樹有黃鸝鳴”，詩人愛幽草長河邊，有黃鸝鳴蔭深處。這是壹道美麗的色彩和優美的音樂交織在壹起的優雅風景。春末，人群已過，詩人徘徊到溪邊，卻見壹片小草在生長。這裏幽草深樹，透著境界的清涼。雖然她們沒有花朵那樣嬌媚迷人，但她們青翠的身姿，她們自我放縱的孤獨，她們不肯與時俱進，都符合詩人恬靜的個性，自然贏得詩人的喜愛。這裏“孤憐”二字飽含情感，是詩人的獨特感受。它揭示了詩人無憂無慮的寧靜心境。第壹句，靜靜地寫；第二句寫的是。林鶯婉轉地歌唱，在樹林深處滑行。迎迎看似打破了剛才的沈寂和閑適，其實卻在詩人寧靜的內心蕩起了更深的漣漪。“上”字寫在第二句的開頭，既是對客觀景物的時空轉移，也是詩人的豁達與開放。
？接下來的兩句，重點寫的是荒野和荒野的景色。“春潮帶雨晚，野無舟渡。”傍晚，春潮起，春雨落，西澗的水驟然見快。原本荒涼冷漠的鄉村渡口，此刻越來越難找到人，只有空船隨波逐流。“春潮”和“雨”由“帶”字相連，仿佛雨是隨潮而來，潮與雨的動態由“急”字書寫。句末用“無人”二字，說明渡口之“野”。兩首詩描寫的情景有些淒涼，但“自我”二字卻體現了閑適和自得。這兩句話，以飛揚流動之勢，襯托出壹派閑適寧靜的景象。可以說詩中有畫，景中有情。
晴天睡在草叢裏，聞著青草的味道，看著白雲藍天，應該是最愜意的事情。唐代高僧皎然在《題湖上草堂》中寫道:
山房買不到山，
湖上千峰，處處閑。
草地和白雲讓我活了下來，
世界上什麽最重要？
第壹句說隱居，不必在山中。《買山》，用的是支遁買山的故事。《世說新語·排調》載:“智道林(敦)因人買陰山，沈工笑曰:‘買山不知巢藏’。”後來“買山”指隱居。刷中，即刷山，在今浙江省嵊州市。
詩人認為隱居不壹定要在名山，湖邊也是隱居的好地方。這首詩贊美了湖邊小屋的優美環境和湖上寧靜的島嶼。“讓我住在芳草白雲裏”，用擬人的手法寫出芳草白雲的深情，仿佛要離開詩人住在這裏。表現了詩人對清新舒適的隱居環境的真摯熱愛。
宋代詩人王安石寫過《舟題》，描寫與草共眠的舒適；
愛這條河，留到日落。
睡在黃色的小牛草上，坐在白鷗的沙灘上。
這首詩的題目是《舟之題》，但不是寫舟，而是寫舟所在的江邊景色，寫他在江上的行為和感受。
第壹句的第壹個字，就表明了妳對江邊風景的態度:愛！愛到什麽程度？待到日落。最後兩句專門描述了“纏綿”這件事。？
在河岸上，有綠油油的草地和無所事事的牛，有的在吃草，有的躺著無所事事。這片草地通常以牛為主，這片草地屬於牛。今天詩人來了，躺在草地上，仰望著天上的白雲，聽著河裏的流水。他在草叢的壹個角落裏，牛群依然圍著他，平靜地相處著。詩人的小塊草與牛分開了，於是說:“睡分黃犢草。”
在水邊的沙灘上，沒有人來的時候，白鷗就聚集在壹起。有人坐在上面，但白鷗不敢過來，只是遠遠地看著。海灘原本屬於白鷗，現在詩人坐在這裏，但他不是占據了屬於白鷗的海灘嗎？這叫做“占領白鷗沙地”。
其實這兩句話也寫出了詩人的牧羊心，以及他與外物的和諧狀態。
重看明代詩人李東陽的《敲門磚》:
春波驟至夜，潺潺溪水滿。
李晶把沙堆起來，坐著看草矮。
“環門”即環門橋，位於北京前海月牙河入口處。香渣橋是壹座與水閘相連的石橋，也叫“水閘橋”。因河水流經橋門時的瀑布聲而得名。詩人住在響門附近。詩中夜來濤聲驟，溪水滿。負責水閘橋的官員從沙地上走來，坐在那裏看著岸邊的草因為水位上漲而變短。他三言兩語寫出了香渣橋旁的美景，表現了詩人在欣賞風景、放松心情時的愜意。
草雖然好，但是它有很多令人欽佩的地方。例如，春綠的草是秋天黃色的，它是幹燥和光榮的。為什麽它曾經厭倦過名利？唐代詩人杜甫，有“春草未知，絲絨遠”之譽；唐代詩人魏說:“雨夜來了，不知春草長得如何”。明代詩人李東陽說:“長途跋涉，葉萍高原壹望無際。同樣是對壹般春色的贊美，年年引東風”(《春草》)。這幾首詩，都是不求甚解地贊美草點綴春色的優雅。