杜甫的《新婚別》
寫的是夫妻間的離別，那份別離的幽怨與痛苦，自是感人至深的。
李益的《喜見外弟又言別》
柳宗元的《別舍弟宗壹》
則是兄弟間的骨肉分離，難舍之情溢於言表。而
孟郊的《古怨別》
杜牧的《贈別》
則極寫情人間的纏綿悱惻。這些可算是親人間的、情人間的離別，而在唐人的送別詩中，抒寫更多的則是同僚間的、朋友間的離別之情。
他們有的是寫送好友到外地去做官的，如
王勃的《送杜少府之任蜀川》
王維的《送元二使安西》《送梓州李使君》
李白的《送友人入蜀》
等，好友外出做官，詩人擺酒相送，其間充滿了殷殷的叮囑和深深的情誼。
還有也是送好友到外地做官的，但際遇不同，與前者相比，他們的友人或同僚卻都是被貶的，這類詩歌，在唐人的送別詩中占了很大的份量，如
王勃的《別薛華》
宋之問的《送別杜審言》
劉長卿的《送裴郎中貶吉州》
柳宗元的《重別夢得》
等，詩人在送別好友的同時，或表達政治上的失意，或渲泄對朝廷的不滿，或表明對友人遭遇的同情與寬慰，感情深切而感受人。
還有壹類送別，也與做官有關，那就是送友人去遠征的，如
陳子昂的《送魏大從軍》
岑參的《送李副使磧西行軍》
等，這些多是邊塞詩人的作品，充滿豪情壯誌，感情慷慨激昂。
相比之下，下面的這類送別詩，可能會讓人的心情輕松壹些，那就是送友人去遠遊的，也可能是詩人多半不願把“柴米油鹽”放在詩中表現出來，所以，我們讀不到多少他們為生計而四處奔忙的句子，更多的倒是遊山玩水的閑情逸致。如
杜荀鶴的《送友人遊吳越》
李白的《送孟浩然之廣陵》
劉長卿的《餞別王十壹南遊》
等，這些詩毫無悲酸之態，也不故作豪放語，意境高遠，情深意濃。
以上都是送人離家的，唐詩中還有壹類則是送人歸家的，如
王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》
李白的《金鄉送韋八之西京》
溫庭筠的《送人東歸》
等，就是送人回家的，而
王維的《送秘書晁監還日本國》
韋莊的《送日本國僧敬龍歸》
則是送友人回國的了。這類詩中還有壹種，如
劉長卿的《送靈澈上人》《送嚴士元》
王維的《送別》
雖然送的是出家人或隱士，卻也可以算作是送人回家的，只是這個家有些抽象而已。
此外，唐人送別詩中還有壹類，那就是無論是送人的還是被送的，都不是主人，如
司空曙的《雲陽館與韓紳宿別》
杜牧的《宣州送裴坦判官往舒州，時牧欲赴官歸京》
鄭谷的《淮上與友人別》
權德輿的《嶺上逢久別者又別》
等，這裏的送者和行者，都是旅途中的壹個匆匆過客，其送別的情緒則別有壹翻味道，讓人深思，耐人尋味了。
二、手法多樣 情深意長
送別詩首先是抒情詩，詩人們在抒發心中的情感時，有的直抒胸臆，有的借景抒情，有的使用比喻……那麽，在唐人的送別詩中，表現出來的手法也是多種多樣的。
好友分別，離情別緒自是深重，深情厚誼不吐不快，所以，在唐人的送別詩中，有很多是直抒胸臆的作品，如
高適的《別董大》：
千裏黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。
莫愁閃途無知已，天下誰人不識君。
前兩句直寫落日之景，後兩句直寫真誠情誼，全是肺腑之言而毫無保留阻礙，慷慨悲歌，壹吐為快。再如
李白的《贈汪倫》：
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃話潭水身千尺，不及汪倫送我情。
前兩句敘事，後兩句抒情，友情之厚，深及千尺，借助潭水直抒胸臆，至於“相送情無限，沾巾比散絲。”則更是把濃重的離愁別緒直吐出來而不假任何掩飾。
當然，直抒胸臆是壹種坦誠，是深情厚誼的最直接的體現，但是，深摯的情感又往往是說不盡道不完的，所以有很多詩人不願去仰聲長呼，而是借助別的方式表達出來，於是他們找到了借景抒情這壹法寶。王國維說：“壹切景語皆情語。” 的確，景物在有情人的眼中是會變的，它會因人的情緒的不同而不同。所以，在送別詩中，詩人們在送別時的眼前的景物也都往往附上了濃重的情感的色彩。唐人的詩本就重情趣，重意趣，他們在表現“情”與“意”的時候，往往都要借助“景”或“境”，這壹點在唐人的送別詩中也有深刻的體現，是唐人送別詩壹個相當顯著的特點。如
李白的《送友人》：
青山橫北郭，白水繞東城。此地壹為別，孤蓬萬裏征。
浮雲遊子意，落日故人情。揮手從茲去，蕭蕭班馬鳴。
首聯寫送別的地點在郊外，青山白水，景色如畫，但壹“橫”壹“繞”就把不願分離的惜別之情借助山水表達出來。中間兩聯更寫離別的深情，頷聯想象別後友人的行程，表達了對友人的殷切關懷，頸聯“浮雲”象征友人行蹤不定，“落日”隱喻詩人依依惜別的深情，情景交融，扣人心弦。尾聯情意更切，馬猶如此人何以堪。整首詩借景抒情，新穎別致不落俗套，感情真摯而感人。
再如
劉長卿的《餞別王十壹南遊》：
裏君煙水闊，揮手淚沾巾。飛鳥沒何處，青山空向人。
長江壹帆遠，落日五湖春。誰見汀洲上，相思愁白蘋。
友人遠去，頻頻揮手，依依惜別，但詩人沒有直抒心中所想，借送別處長江兩岸的景物入詩，用壹“望”字把眼前景和心中情融為壹體，讓煙水、青山、飛鳥來烘托自己惆悵的心情，“空”字不只點出被送友人遠了，同時寫出了此時詩人空虛寂寞之情，五六句寫心隨友人去了，直到目的地，最後又回到現場，久久不忍歸去，無限愁思寄予白蘋，真正做到了情景交融，且首尾相應。而歷來為人們所推重的薛濤的那首《送友人》則更是情景交融的典範之作：
水國蒹葭夜有霜，月寒山色***蒼蒼。
誰言千裏自今夕，離夢杳如關塞長。
開首兩句直落別浦晚景，秋季相送格外難堪，眼前的景色令人凜然生寒，而且此處不盡寫景，暗用蒹葭詩意，以表達壹種友人遠去，思而不見的情緒，使詩的內含大為深厚，三句似寬慰的語調，與前句隱含的離傷構成壹個曲折，表現出相思情意的執著，末句美夢難得，壹句之中層層曲折，將難堪之情推向高潮。
借景抒情這種藝術手法，自從產生以來，壹直都是最常用的抒情手法之壹，用在詩歌中的更是俯拾即是，因為離開了景而純粹去談情，仿佛這情便沒有了著落。所以，在唐人的送別詩中，幾乎每首詩都有借景抒情的例子。但我以為借景抒情的最高境界則是：融情入景，把壹段濃濃的深情，深婉含蓄地藏在簡淡的、似乎是不經意間得來的景中，只留下若隱若現的壹截絲頭，讓讀者去發現、去抽取，越抽越多，牽出壹腔心事，跌宕起伏，意味深遠，壹如醇酒，雖清洌而味厚，時愈久而愈香。
如張說的《送梁六自洞庭山》就是這類詩歌較為典範的例子：
巴陵壹望洞庭秋，日見孤峰水上浮。
聞道神仙不可接，心隨湖水***悠悠。
在這首標誌七絕進入盛唐的詩中，詩人便深深地掩藏了自己的心事，只含蓄地借助景物透露給我們些許信息：眼見友人離去，秋波浩渺中征帆漸遠，直入朝廷去了，而自己卻謫居嶽州，遙無歸期，壹個“孤”字語帶雙關，失落與孤寂的情緒便漸上心頭了，而壹個“浮”字又頓生撲朔迷離之感，峰浮於水，人浮於世，飄泊之愁便更濃了，第三句明寫傳說中的神仙“不可接”，實是友人“不可接”，友人遠去的地方——朝廷“不可接”，於是壹片淒婉的心事就在這簡淡的秋景中浮現，隨著悠悠的湖水蕩漾起伏，言有盡而意無窮。嚴羽在評價唐詩時說：“盛唐詩人，惟在興趣，羚羊掛角，無跡可求，故其妙處瑩徹，玲瓏不可湊泊，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象……” 以此來評價這類詩歌當不為過。再如
劉長卿的《送靈澈上人》：
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。
荷笠帶夕陽，青山獨遠歸。
即景抒情，情在景中，寫景有壹種淡淡的意境，精美如畫，竹林寺遠，鐘聲觸動思緒，歸影勾起詩人的歸意，但詩人形象隱於詩外，在閑淡的意境中，我們可以看到詩人不遇而閑適，失意而淡泊的情懷。但這種情懷全在意境之中，詩人壹句也沒有說。卻深得融情入景之三味。
融情入景的寫法，還有壹類是詩人使用了比喻，將心情托負於物象，比如同樣是
劉長卿的詩《重送裴郎中貶吉州》：
猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流。
同作逐臣君更遠，青山萬裏壹孤舟。
末壹句寫友人遠去，壹葉孤舟順水而去，實則上更寫友人身為逐臣，飄泊無定，正如孤舟，同是逐臣，此情更堪傷懷，讀來令人黯然神傷。而王維的那首《送沈子福之江東》中的名句：“惟有相思似春色，江南江北送君歸。”更把相思之情比喻成無邊春色，直送友人到天涯海角去了。
以上俱是在送別時，借身邊之景來抒離別之情，在唐人的送別詩中，還有壹種則是寫別後之景，抒離別之情的。如
王勃的《江亭月夜送別二首》其二：
亂煙籠碧砌，飛月向南端。
寂寞離亭掩，江山此夜寒。
寫送別，而不寫分別時的情境，卻寫別後之情，寫別後之情，我們也不能明白地看到，我們只能見到別後之景、別後之境：寒煙漸漸升起，月華慢慢逝去，夜色深沈冷寂，江亭人去亭空。友人去後，詩人顧望留連之狀躍然浮現紙上，淒涼寂寞之情不禁油然而生，可謂深得借景抒情、融情入景之妙。而
許渾在他的《謝亭送別》中寫到：
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
也是同類的手法，因送別而醉，醒來時暮色蒼茫暗淡，風雨迷蒙淒清，於是心情也更加悵惘空虛，淒暗孤寂。更有妙者如
王維的《山中相送》：
山中相送罷，日暮掩柴扉。
明年春草綠，王孫歸不歸？
不寫送別，只把道別作暗場，而寫別後的寂寞之感、悵惘之情。離愁往往在別後當日的日暮而更濃重、更稠密，但詩人卻只用“掩柴扉”這壹生活中極為平凡的動作來表達，把濃厚深摯的情感，掩藏在這壹看似不經意的動作之中，味外有味，令人神遠。至於“憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢裏長” ，“此去與師誰***到？壹船明月壹船風” 則是想象別後遠的友人的處境而別有壹翻味道了。
三、傷感曠放 各有千秋
“多情自古傷離別”，這是柳永式的、帶著濃重傷感情緒的離別，也是和他有著相同感觸的許多人的離別。唐人的送別詩中，這類詩不在少數。
悲涼千裏道，淒斷百年身。
心事同漂泊，生涯***苦辛。”（王勃的《別薛華》）
不重惜別之情，而寫悲切的身世之感，政治上挫折，迢迢千裏唯失意相伴，哀傷情緒是很濃厚的。再如
盧綸的《送李端》：
故關衰草遍，離別自堪悲。路出寒雲外，人歸暮雪時。
少孤為客早，多難識君遲。掩淚空相向，風塵何處期？
全詩以壹個“悲”字貫穿全篇，首聯寫送別的環境，從衰草筆，大大加重了離愁別緒，給全詩定下了深沈感受傷的基調，次聯寫送別的情景，仍是緊扣悲字，融入濃重的依依難舍的惜別之情，頸聯感嘆身世，仍是緊扣悲字，感情沈郁，將惜別、感世與傷懷合在壹起，心境更顯悲涼。再如
賈至的《巴陵夜別王八員外》：
柳絮飛時別洛陽，梅花發後到三湘。
世情已隨浮雲散，離恨空隨江水長。
詩人是懷著被貶的失意離開故鄉的，開首兩句情景交融，既點明季節地點，又渲染氣氛，給人壹種人生飄乎，離合無常之感。三句“浮雲”的比喻，更加深了難遣的離情，結尾壹個“空”字表達了壹種依依不舍而又無可奈何的心境。唐詩中寫遷謫之苦，離別之恨者居多，此詩以遷謫之人又送遷謫之人，情形倍加難堪，讀來沈郁蒼涼，余味不盡。
但是友人分別也並非全都是傷感的，如“海內存知已，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女***沾巾。”同樣是王勃的送別詩，這首《送杜少府之任蜀川》中的句子，與《別薛華》在格調上迥然不同，壹洗送別的悲酸之態，意境開闊而音調爽朗。“悵別三河道，言追六郡雄”、“勿使燕然上，唯留漢將功”。陳子昂在他這首《送魏大從軍》中寫送友人去遠征，絲毫不落兒女情長、淒苦悲切的窠臼，從大處著眼，抒發了作者的慷慨壯誌和奮發向上的精神，感情豪放激昂，英氣逼人，氣壯山河。至於邊塞詩派的代表詩人
岑參的《送李副使赴磧西行軍》
《武威送劉判官磧西行軍》
兩首，則更是化惆悵為豪放的經典之作，“都護行營太白西，角聲壹動胡天曉。”在惜別中重書祝捷之意，來壯僚友之行色，在送別詩中可謂獨具壹格。“脫鞍暫入酒家壚，送君萬裏西擊胡。功名中應馬上取，真是英雄壹丈夫。”字裏行間激情蕩漾而氣貫長虹，珍重的送別之意暗含其中。
這些詩句以豪情敘別，不作兒女之態，正是以深情作鋪墊，寫出了知已之情，是以豪放見佳之筆。同樣的，有壹些詩人，在與好友分別之時，雖不是如此豪放，卻也是以曠達出之，表現了唐人獨具的開闊胸襟。如
王昌齡的《送柴侍禦》：
流水通波接五岡，送君不沒有離傷。
青山壹道同雲雨，明月何曾是兩鄉。
友人遠去，兩地相隔，不免要產生感傷，但是詩人卻寬慰友人說，兩地流水相通，青山壹道，雲雨相同，明月***睹，所以並沒有真正地分開，這裏詩人巧妙地化兩地為壹鄉，寬慰友人的離傷，語意新穎而情思曠達。
再如
王維的《送元二使安西》：
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更進壹杯酒，西出陽關無故人。
這場深情的離別，我們看不到有絲毫黯然銷魂有樣子，詩人借送別的時間、地點，巧妙地布置環境，使得景色色調清新、明朗，輕快而富於情調。又如
李白的《魯郡東石門送杜二甫》：
醉別復幾日，登臨遍池臺。何時石門路，重有金樽開。
秋波落泗水，海色明徂徠。飛蓬各自遠，且盡手中杯。
此詩以醉別開始，以幹杯結束，首尾呼應，壹氣呵成，充滿豪邁不羈和開朗樂觀的感情，格調爽朗，毫無纏綿哀傷的情調，且詩中自然美與人情美相互映襯，充滿詩情畫意，特別是結尾兩句，幹脆有力，言有盡而意無窮。
這些在分別時唱出的豪放曠達的詩句，正體現了唐人那種豁達的胸襟和樂觀向上的人生態度，壹掃悲情哀語，而成為送別詩中的壹道風景。
四、造句精審 言淺情深
真正的文學是純粹的，真摯的情感也是純粹的。古往今來，朋友之情不斷被人們歌之詠之，頌之贊之，正是因為朋友之間那種心與心交融的真摯的情感讓人們激動不已。那是壹種醇正地人情美，真正的友情美，而真正的美從來都是不用雕琢的，“豪華落盡見真淳”，在送別友人的時候，詩人們往往把自己的壹顆真心，用最樸素的語言捧出，化成千古絕唱。如
權德輿的《嶺上逢久別者又別》：
十年曾壹別，征路此相逢。
馬首向何處？夕陽千萬峰。
全詩用樸素的語言，寫久別重逢後的離別，通篇淡著筆，不事雕琢，在平淡的敘述中，蘊含著深永的情味，樸素中自有天然的風韻。前兩句詩交待壹別壹逢整整十年歲月，雖不寫滄桑而滄桑之感在平淡的敘述中油然而生，別具情致。三四句是壹幅深山夕陽中悄然作別的素描，有壹種令人神遠的意境，千峰無語立斜陽，寂靜而略帶荒涼的境界中，使人不禁產生人生離合的感慨，別逢是那樣偶然，匆匆，難以逆料，壹種濃重的情味湧上心頭。造句精審，言淺情深，不著壹字盡得風流。再如
孟浩然的《留別王維》：
寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。
當路誰相假，知音世所稀。只應守寂寞，還掩故園扉。
全詩既沒有優美的畫面，也沒有華麗的詞藻，語句平淡逝乎口語，對偶不工，語出天然，但深摯動人的感情卻揮之不去，言淺情深，余味悠長。
二十年來萬事同，今朝歧路各西東。
皇恩若許歸田裏，晚歲當為鄰舍翁。
柳宗元的這首《重別夢得》寓復雜的情緒和深沈的感慨於樸實無華的語言之中，語似質直而意蘊深婉。“故人江海別，幾度隔山川。乍見翻疑夢，相悲各問年。”這是與友人相見時的問候語，語出天然毫無修飾，但相思之情自在言外，悲喜交集之態盡在其中。
送別自是有情人的事，是有真情的人的事，所以每壹首送別詩都是發乎真情的至真至純之語，語出天然，不用修飾，我們自會被那份深摯的友誼感動了。
作為唐代詩歌大觀園中的壹朵奇葩，唐人的送別詩在其思想內容上，大大豐富了唐代詩歌的題材和內容；在藝術表現上，格調或豪放或含蓄，或曠達或深婉，抒情或直露或蘊籍，或借景或托物，用語淺近，不事雕琢，真正體現了“境近意遠，詞淺情深”的藝術特點。
所以，無論是思想內容還是藝術手法，唐代的送別詩都值得我們認真地學習、深入地研究。