硬筆草書作品如下：
壹、史孝山《出師頌》，雖為章草，但書寫性強，凸現了書法的核心意義。
1、史孝山的《出師頌》是章草，這種章草的優點是書寫性非常強，有自然而翩翩流暢的感覺。王獻之的草書具有奔騰的大草氣氛，給人以鼓舞、給人以力量。而史孝山《出師頌》這種翩翩流暢和輕松的感覺也是我們這個時代更加需要的。
2、在當前這種快節奏的生活和浮躁的社會，需要我們創造壹種自然閑適的藝術境界，使我們的身心獲得壹種緩解，獲得壹種輕松，得到壹種休息。今天講多樣化，不單作者的性情是多樣的，社會的需要更是多樣的。
二、懷素《自敘帖》，才華在字外美學。
1、懷素的《自敘帖》作為大草、狂草，那種激情、浪漫，應該說是達到了非常高的階段，這種草書的難度在於它不是寫壹個字，而是更多的像音樂壹樣在處理壹個壹個的小節，處理小節與小節之間的關系，他的才華主要在字外，這字外功主要是字外的空間關系。
2、如何解決字與字之間，行與行之間，上下左右之間的關系，這是寫大草時必須要考慮的問題。在長篇的“驟雨旋風”當中，打破了文字本身的釋讀性，變成了線條的符號，表現了空間的審美過程和橫豎線條組合的關系。
三、李白《上陽臺》，壹根線的宏大如高山仰止。
1、李白傳世的作品很少，《上陽臺帖》書寫的線條本身就給人壹種博大的感覺，整帖內有行書、有草書。此貼個性非常強烈，突出表現在線條自身的宏大，這些宏大的感覺現在草書裏面沒有了，非常可惜。
2、如果在展覽上，大家的作品在壹起，出現像這樣線條宏大，感染力能夠壓倒壹切的作品，那麽就會脫穎而出，它會使讀者看了以後流連忘返，讓觀眾走到它面前感到自己很渺小，高山仰止。讀他的壹根線就如同讀他的壹首詩，這是多麽偉大的創造啊！