早上，妳會穿上壹個芬芳的大廳，晚上，妳會受益於殷茵河。
懷玉死了九次，從那以後，她收集了兩個飛蛾。
彩妝如露，在想象中流轉。
情況越來越糟，我覺得有點蓬松。
北風襲擊了肌肉骨骼系統，沒有直接傷害再續前緣。
試著把鼻子含在嘴裏往南看，那座山陰森而崎嶇。
它始於陽春曲，終於壹首苦澀的歌。
才三五夜，明月暫逝。
詩歌和散文欣賞
昭君，即王昭君，是漢元帝的宮女。匈奴人呼韓邪單於來到朝鮮時，昭君嫁給了可汗。昭君嫁匈奴的故事激起了後人的無限感慨，歌頌其命運的詩詞也不少。到了沈約時期，昭君出塞已成為詩歌中的壹個傳統主題，所以這首詩在主題和所表達的內容和情感上並沒有太多新意，但在切割和描繪技巧上卻相當巧妙，仍然顯示出它的獨特性。作者在寫昭君詩的時候，沒有註意對昭君出塞前後壹系列具體事件的敘述。他並不關心昭君出漢宮投奔匈奴的原因、過程、身世和最終結局，而是著重描寫她投奔匈奴途中的所見所感。從這個角度寫，更集中，更細膩。
詩始於趙君告別故國，北上嫁匈奴。“丕相殿”是漢代以後的行宮名稱，“汾陰河”似乎指的是汾水，也就是今天的山西省。昭君北上是否過汾水，難以得知。這裏作者用“汾陰河”與前壹句中的“皮香堂”相提並論，意在暗示昭君已遠離中原故土，進入北方偏僻之地。轉變表示旅途越來越遠，景色發生了變化，導致了全詩所描寫的離別和悲傷。接下來的四句話轉到了對趙君痛苦處境的描述。那句“玉子”說的是他出宮北上，過了汾水，正在逼近匈奴，忍不住死了。從此，他眉頭緊鎖，愁容滿面。“碰妝”這句話，是對趙軍傷心模樣的描述。粉妝上的眼淚像濃濃的露珠，眼淚在他眼皮周圍流。齊梁詩人大多有壹種細膩細致的描寫和刻畫傾向，以顯示他們在這方面的才能。沈約的四首詩就是這種情況。但這種細致入微的描寫有時會使詩歌顯得平淡，缺乏生動循環的美感。雖然沈約的四首詩很美，但它們的語義有點重復。好在沒有繼續流傳，所以沒有把詩風弄得平淡無力，結構臃腫。
《相見日》以四首詩開頭，描寫壹路上的情景。隨著行程的遠近，沙漠裏的沖沙以來，隨風飄散的散草也越來越多。長城外的寒風不僅穿透了再續前緣，還穿透了肌肉骨骼結構。這四首詩表現了沙漠的荒涼和淒涼景象。流沙胡風的肆虐，讓人感受到長途跋涉的艱辛，飄零的草，以及趙君遠離故土，漂泊異鄉的無限悲涼。在這裏，作者用“看見太陽”和“有點感覺”非常委婉細致地描述了從韓到胡的壹路上景物的漸變及其對人物心理的影響，而飛沙走石和天蓬轉動也很好地烘托了氣氛。
很遠，和故國都很不壹樣。昭君更加懷念故國。《咬妳的眼淚》第二句寫她含淚望南。然而山窮水盡，故國茫茫，她心中的悲傷更是難以抑制。這裏的“試”字相當形象，既寫出了趙君頻頻回眸引望的表情，又表現了山無限，望南不易，因而悲意漸濃。她試圖用音樂來緩解她的怨恨，但最後她做不到。據說漢武帝把公主嫁給烏孫國王昆莫的時候。“使琵琶樂壹下，以慰其思路”，送昭君時也差不多，所以沈約的詩裏有這兩句。“陽春”和“苦寒”都是音樂名稱。《陽春》原是楚國古歌，這裏泛指壹首歡樂的歌，《苦寒歌》是漢樂府的《苦寒行》，泛指壹首悲涼的曲。《陽春曲》和《苦寒之歌》是對立的，分別用了“開始”和“結束”兩個詞，意思不同。其實這兩句話也是用音樂來象征的，總結了趙君最初被選入宮，最終事與願違，沒有得到他的寵愛就嫁給匈奴的悲慘人生，揭示了趙君的命運，最後壹句是無可救藥。以後只有在每個月十五的晚上，月圓的時候，我們才可以聊聊望月寄托鄉思。這裏的“暫時”二字也很講究，思鄉之情不能不散。我只好把它寄托在夜空中團圓的明月上，這是無奈中僅剩的慰藉。但是，這明月不是每晚都圓的，所以這種感覺到最後不了了之也就不難理解了。後兩句委婉含蓄，飽含思念，所謂“意猶未盡”。
這首詩除了剪裁鮮明、遣詞造句嫻熟之外，還有壹個不容忽視的特點，就是講究氣質。沈約是永明體詩歌的代表人物，他提倡音律在詩歌中的運用。所以這首詩有壹半是格律句，尤其是第三、第四、第五、第六句。就每副對聯而言，已經滿足了格律詩的平仄要求，但尚未考慮對聯之間的粘合。自覺追求音律和諧是齊梁詩壇的新現象。沈約在這方面起了重要的作用，並對晚唐格律詩的形成作出了貢獻。這首詩是他的音律理論在創作中應用的成功範例。所以，我們在欣賞這首詩的時候，不能不註意到這壹點。