自嘲(1932)
妳想送什麽華蓋？不敢翻身，遇到了。
破帽遮鬧市，漏舟載酒。
橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。
躲在小樓裏成統壹，不分冬夏春秋。
三個送別的兄弟——庚子二月(1900)
謀生無門，壹個弟弟偏要教對方離開。
最難過的是下了壹夜的雨。
好久沒回家離家，黃昏又有新的心事。
路有萬柳，皆化為斷腸花。
經過漫長的告別，送了萬壹艘客船。
我有壹點要記住:文章的得失不是由天決定的。
連朋人(1900)
在仙界，風中仍會聞到碧玉的清香。
蒼鷺影秋不來，蘆花伴露。
掃去油膩粉，彰顯性格，但要學會紅色化妝。
秤網栽到蓮溪就好，別和殘葉壹起掉進冷塘。
庚子送竈(1901年)
壹個雞膠是甜的，長衫是香的。
如果家裏什麽都沒有，就只有幾只羚羊。
祭神書(1901年)
最後壹章，甲子困遁，祭詩黃昏，會末來的劍聖，以冷泉長恩祭拜書神，以俚詞作曲:
今天晚上除夕夜，香火熊熊，蠟燭燒紅。
金錢之神醉了，金錢之奴忙了。為什麽只有妳壹個人留著余孽？
中華宴滿美酒，夜更長。
人家吵著要喝醉，誰來推薦妳？
各位朋友，還剩下幾本書，酒在喊妳們來我家。
湖南的旗幟在飄揚，脈搏在看著，驅趕著烏魚。
春寒料峭菊花滿，我為妳娛狂《離騷》。
妳的到來是緩慢的，妳的朋友畫公主，照顧城市。
傲到筆海，倚墓待久。
還不如導脈登仙，引魷魚遊。
庸俗的父親是妳的敵人，不要讓門檻增加妳的恥辱。
如果他聽了的話，他會亮出他的“秋”和“索”，然後刺他的喉嚨。
讓關城鶴立雞群，讓他用心煩惱。
我寧願招個書呆子做詩人囚徒，妳也會為我高興。
他年輕香香，買不同的書來買單。
愛花四法——布鄉藏春園主韻(1901年)
鳥鳴鐘常夢，花閑立盼嫩晴。
與蝴蝶共舞，激動得繞著臺階出生。
滿天都是嫉妒，到時候就會多愁善感。
最令人擔心的是四檐雨寄秋聲。
阿嬌什麽時候存放在金屋？
微雨將至，風刻意無聲。
莫教暮光催笛，踏春日過板橋。
新秋恐塞雁，蘭□(舟+傳統雙)攜酒輕槳。
二月，細雨蒙蒙，寒冷刺骨，不緣紅豆開始互相思念。
封棺更憂郁，插竹籬保護更好。
安慰我，我心香，藍尾酒滿。
但流氓春風來了，深院滿枝。
範穎圍著點點爭艷，樹葉閑著看蝴蝶睡覺。
多年來，我壹直獨自呆在戶外，有幸擁有花草。
文琴* * *惜春，秀葉喜迎紅。
該劇仿唐宮護優種，金鐘輕沾紅邊。
兄弟三首——辛醜(1901年)二月後記
夢想常常奔向故鄉，他們開始相信世界是苦的，是離別。
午夜倚床，憶兄弟，殘燈如豆，月色如影。
黃昏時分，船停在老苗圃，樹籬環繞著房子和樹木。
回顧家鄉音樂，什麽時候用骨灰盒養花更重要？
春風易送小年，妳可以在煙霧繚繞的海浪中夜航。
是什麽讓山脊為我驕傲？帆頂太費時間了。
自題肖像(1903)
靈臺無計可逃神箭，風雨暗如磐石。
我給韓星發消息，我要用我的血推薦軒轅。
悼念範軍三章(1912)
暴風雨來了，我想念範愛農。
華殿雕零，白眼看雞蟲。
人間的滋味是苦的，人間是直的，是窮的。
為什麽不在三月說再見？
海苔是國家園林，是多年的老異鄉。
狐貍去了山洞，桃娃娃出現了。
故鄉寒雲邪，熱晝夜長。
壹個人用冷水洗心可以嗎？
今天談談酒，先生，小酒徒。
老了還在喝茶，微醉了就沈入深淵。
這是最後壹次，從此我再也不說什麽了。
故人雲逝，我等輕塵！
為豆子報仇(1925)
煮豆燒豆，豆在釜下泣。
我跟妳熟，正好來教書。
吊爐嫂(1928)
摘掉帽子引出來，老公就窮了。
頭行萬裏，失算立兒。
吳綺珊(1931年)
在上海生活了20年，每天都能看到中國；
生病了就別要藥，無聊了就看書。
壹個寬臉變，砍頭的越來越多。
忽然入了野，南無阿彌陀佛。
習慣在漫漫長夜中度過春天(1931年)
在春天漫長的夜晚，年輕女子的太陽穴上有絲綢是壹種習俗。
夢裏依稀為母親落淚，城頭上王者旗變。
忍看同行成新鬼，怒尋小詩。
沒地方寫，月光如水。
將歐逸君和蘭送回中國(1931年)
胡椒燃桂留美人老，獨倚幽巖表心。
惜香者遠，故鄉有景珍。
無標題(1931年)
洋子多鉤多刺，滿天戰雲。
多少春波？壹切都很安靜。
唯有秦去土醉，越滴越唱。
風暴浩蕩，花木已然蕭瑟。
對於日本歌手(1931年)
江邊風景還在，遠道而來的人此行。
別看遠遠的載歌載舞，西遊就是神仙。
宋湘玲(1931年)
以前聞湘江水藍如染，現在聞湘江胭脂痕。
香菱妝照湘水，眸光如明月。
在高丘寂寞的深夜，方泉無春。
鼓畢，瑤色人不聞，太平像滿秋門。
兩首未命名的歌曲(1931年)
江水日夜東流，聚義遠行。
六代再續前緣成了舊夢，石城月如鉤。
雨花臺旁埋了壹把戟，莫愁湖有壹臺微波爐。
我認為的美是看不見的，我回想起江天發的豪邁歌聲。
送增田回國(1931年)
扶桑恰如，楓葉嫩寒如丹。
然而，我轉向楊送我的客人回去，我的心回憶著與壹起過年的情景。
回答問題(1931年)
無情未必是真正的英雄。小早川憐子怎麽能不做丈夫呢？
妳知不知道那些鬧的人回頭看都比屠小？
無標題(1932)
在血液裏，草是肥沃而旺盛的，寒冷而冰凍的大地是盛開的。
多英雄尋夫病，淚灑崇嶺聒噪鴉。
偶爾(1932)
文章想要什麽？期待東方雲起夢。
我很少討厭方林，春蘭秋菊不壹樣。
贈送帳篷(1932)
突然，飛仙墜入藍天，雲車雙鞭。
可憐的彭子非天子。他逃跑去吸收北風。
壹、二戰後作品(1932)
戰爭的陰雲暫時聚集了春天的殘余，沈重的炮聲和歌聲變得沈寂。
我沒有壹首詩寄回家，但我發自內心地祝願平安。
自嘲(1932)
妳想送什麽華蓋？不敢翻身，遇到了。
破帽遮鬧市，漏舟載酒。
橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。
躲在小樓裏成統壹，不分冬夏春秋。
教授的四篇論文(1932)
不上吊就四十多了。
為什麽不賭胖腦袋，抵制辯證法？
可憐的維加，變成了馬朗的妻子。
黑喜鵲不能懷疑，壹路奶道。
天下有文學，女生多臀。
雞湯代替豬肉，北新掩門。
名人選小說，入門雲有限。
雖然有雙筒望遠鏡，但是對近視沒有任何幫助。
聽說了(1932)
鄧華閃耀酒席開富貴，嬌媚少女嚴妝奉玉瓶。
突然想起自己的感受，吻了壹下大地，假裝看到羅襪子的烏鴉印。
兩首無標題歌曲(1932)
故鄉黑黑的，夜離春還遠。
年底了，不能再失望了，還可以吃河豚配酒。
白牙五娃唱柳枝，酒吧晚春靜。
不可理喻的舊夢驅走殘醉，獨記燈影的規矩。
無標題(1932)
洞庭木落天，眉心猩紅。
河岸上還有人不會唱歌，眼神迷茫。
第22年元旦(1933)
雲封高穴保將軍，是否攻寒春滅民。
畢竟不如租界，打牌聲中是春天。
畫家(1933)
風白林暗，霧滿青天花。
我願乞求壹個新的藝術家，只把朱墨當作壹座春山來研究。
學生和玉佛(1933)
寂寞空城，倉促搬古董。
老板言過其實，面子靠脊梁。
令人不安的謠言？逃避只是自憐。
不是玉佛，壹文不值。
剝崔豪黃鶴樓詩和吊大學生(1933)
富人都是靠文化走的，這裏沒有文化城。
文化壹去不復返，千年古城荒蕪。
專列車隊的前門站滿了倒黴的大學生。
沒有人對煙火表演感到驚訝。
標題“尖叫”(1933)
擺脫世界，抗拒世界。
積攢毀掉能賣的骨頭，在紙上留下聲音。
書名《流浪》(1933)
孤獨的新文遠，安全的舊戰場。
兩室之間只有壹卒，蓮戟獨自徘徊。
悼念楊全(1933)
還有像舊日花開花落那樣的驕傲嗎？
妳什麽時候為江南雨流淚，為思敏哭泣？
標題三義塔(1933)
中國三義塔，上海閘北三義的葬鴿塔，是日本農民建的。
是否要飛去殲滅人子，廢墟裏還剩下饑餓的鴿子。
我懷著壹顆偉大的心離開了火宅，最後我把塔留給了瀛洲小姐。
細鳥猶夢抱石，鬥士矢誌抗流。
搶浪兄弟在此，相逢壹笑泯恩仇。
無標題(1933)
玉宇飛將多，蝸居只剩人。
夜邀池底影，酒贊帝。
悼念丁俊(1933)
如巖夜空壓重樓，伐柳春風路為九秋。
姚瑟塵埃清怨，可憐無女榮。
兩首免費歌曲(1933)
越女眼睛壹亮，化上了晨妝，水和風都是故裏。
當妳唱完所有的新詞，妳就看不到了，雲朵會早早地奔向清江。
秦女壹面包容玉箏，梁晨壹面熱情夜風。
轉眼，冰弦絕響，我卻看到了奔向星空的聲音。
無標題(1933)
清集湘魂，九貞風慰獨醒。
無奈最後失去小艾米，卻成了搬遷客，傳了香。
無標題(1933)
煙和水是平常事，壹個漁夫被遺棄。
半夜醉酒，有錢人無處可尋。
阻止郁達夫移居杭州(1933)
錢王休假還在，吳湘隨波逐流找不到了。
和而不同，怨而生檁，山香遍高岑。
嶽將軍墳前無人，梅鶴林中無人。
仿佛全家遠行，風雨滿堂歌。
報告了腦炎的戲劇(1934)
妳敢搶飛蛾的眉毛，但還是違背了女人的心。
現在罵人不壹樣了，沒有什麽比得上大臣的腦子了。
無標題(1934)
萬家饃面無蒿，有歌敢哀。
我的心如此廣闊，以至於我能在寂靜的地方聽到雷聲。
秋夜情懷(1934)
再續前緣在幕後飛走了，而柏樹叢被用作道場。
希望皇上最終教草改，粉絲們聊聊天，裝點場。
壹千佛的胡桃在哪裏？荷花如六郎，實屬罕見。
半夜雞啼風雨聚，香煙覺新涼。
我在亥年和去年秋天的臨時作品(1935)
驚覺秋來人間，敢寄春文於筆。
塵海蒼山重，金風蕭瑟。
老了，回到大澤，夢落空，牙涼。
聽說野雞很孤獨，好像明星都快死了。
第二，擴大知識面:
1.人物簡介:魯迅(1881 9月25日-1936 10 10月19)，原名周章壽，後改名周樹人，後改蔡羽。“魯迅”是他的6550。著名作家、思想家、教育家，五四新文化運動的重要參與者，中國現代文學的奠基人。毛澤東曾評論說:“魯迅的方向就是中華民族新文化的方向。”
魯迅在文學創作、文學批評、思想研究、文學史研究、翻譯、藝術理論介紹、基礎科學介紹和古籍整理研究等諸多領域都做出了巨大貢獻。他對“五四”以後中國社會思想文化的發展產生了巨大的影響，在世界文壇上，尤其是在韓國和日本思想文化領域享有盛譽。他被譽為“20世紀在東亞文化版圖上占據最大版圖的作家”。
2.詩歌特點:魯迅在創作生涯中也寫出了許多優秀的詩歌。雖然整體數量不是很大，但其藝術特色有很多為人稱道的地方，值得深入研究。郭沫若曾評價說:“魯迅先生無意寫詩，偶爾有，每次都唱。”還是犀牛角蠟燭怪，還是勇氣。“魯迅的詩在古典詩歌創作中尤為突出。這些詩歌不僅內容豐富，朗朗上口，而且具有很高的藝術美感和思想性，是革命豐富情感和完美藝術特征的良好結合。
魯迅古典詩歌的藝術特點是:壹是個性鮮明，形象真實。在魯迅的古典詩詞中，讀者往往能通過作者所描寫的各種自然景物或壹些具體人物，真切地感受到作者所表達的感情。這些場景涉及面廣，寓意深刻，如“千林”、“鷺影”、“羚羊”等。人物有“妻子”、“慈母”、“丈夫”、“英雄”。有時，作者往往以自畫像的形式把自己作為詩的主體，直接表達自己的思想，以開放的心態讓世人知道他要批判和贊美的主題。如《無題，習慣春日長夜》詩中，作者用“夢裏依稀母親淚，城頭王旗變。”簡單明了的壹句話，生動地勾勒出了他的家人對自己被白色包圍的思念，以及軍閥混戰、百姓悲慘的場景。作者並沒有用太多的語言來鋪墊，只是依靠“母親的眼淚”和“國王的旗幟”這兩個意象來逐點表達。第二，語言簡單深刻。魯迅詩歌的語言樸實自然，沒有過多的雕琢和渲染，讀來讓人感覺親切自然。然而，當我們仔細品味它們的時候，我們立刻就能發現它們表達的意圖，但它們所宣揚的感情卻遠非簡單。比如在《庚子送竈做事》這首詩裏，我們可以清晰地找到魯迅詩裏隱藏的壹種情感——諷刺和鞭撻封建迷信。作者選擇這壹事件來反映家庭的貧困。其中隱含的內容是，竈神是不存在的，崇拜竈神只會讓家裏更窮。想要擺脫命運，就要靠自己和個人的奮鬥來換取明天的幸福。第三，修辭豐富多樣。在修辭上，魯迅常用的修辭有比喻、誇張、典故、反諷、對偶等。這些功能各異、特色鮮明的修辭手法，成為魯迅作品中宣傳思想、宣泄情感的利器，也讓讀者深刻體會到魯迅的淵博學識和睿智胸懷。此外，魯迅的古詩詞形式也非常豐富，有五言詩、七言絕句、七言詩等。比如“庚子送竈為事”“題”等5個字，“答客題”“題起小畫像”等7個字。