唐詩中出現三尾詩，但不多。至於是否脫離法律，並沒有定論。
下面具體說壹下什麽是三尾，如果不得已怎麽救。
三音節結尾是詩，後三個字都是音節。我們以前講過五絕偶行的壹個基本格式:“平仄無韻”，我們用這個基本格式來解釋:
平平淡淡，平平淡淡。
最後壹句是“平平穩穩”。我們舉個例子。如果妳寫壹句順口溜:“妳來了他就不走了”，因為第壹個字是平偶在法律情況下，平偶句就是“平偶”。
但是現在不是他不去，是我不去。句子改成“妳來我就不去”，故事到此結束。不僅是三尾，整個句子只有壹個平仄，又顯得孤獨。看了看，是不是很別扭？
我們看看唐詩是怎麽做的。
北堡山下壹個泊王灣
在藍山下我們蜿蜒前行？很平很平。
我和我的船，沿著綠水。？平平淡淡
直到退潮時堤岸變寬？平平淡淡
沒有風吹動我孤獨的帆。？平平淡淡
在這首詩中，“直到退潮的堤岸變寬”正是詩的結尾。我們可以看到，這句話第壹個字用的“潮”字是平仄，表示前面有兩個平仄，孤獨的問題解決了。這是壹個很難解決的問題，或者說是壹個折中的方法。
那麽這句“妳來我不去”我們怎麽修改呢？為了讓三味的閱讀不那麽弱智？把“妳”字改成“君”“妳來我就不去”是不是更容易？
還有壹個補救辦法是，下壹句的開頭，本來應該是“平仄平”的，第壹個字改成平仄，以免造成前壹句三個結尾，後壹句三個結尾。所以“直到退潮時兩岸變寬，無風攪我孤帆”平勻如“平勻，平勻”，放在壹起讀也沒有什麽不舒服的感覺。
我們看劉禹錫的《戀愛歲月》，也是這樣處理的。
美年並不驕傲。平平淡淡
那過年呢？？平平淡淡
懷念過去的同路人？很平很平。
現在有多少？？平平淡淡
再看順口溜:“妳來我就不去”，假設下壹句對“只有妳有很多事要做”，對“平平淡淡”是平的。讓我們把“JIU”改為“片”，把“平平平平”改為“平平平平”:
如果妳來，我就不去，但是妳有太多的事情要做。
是不是比“妳來我不去，只是妳有很多事要做”朗朗上口多了？
另外，還有壹個處理第三個字的自救方法，就是把第四個字的原字換成平調。這是唐詩中廣泛使用的壹種方法，甚至形成了壹種變體，在很多唐詩中都有，但嚴格來說並不是三音節結尾。
格式上，就是把“平仄”改成“平仄”，就是處理第三個字的變異。我們來看幾個例子，比如孟浩然的《建德夜泊》:
當我的小船在霧中停泊時？平平淡淡
日光漸暗，舊的記憶開始。？它是平的。
這裏的句子是不規則的，不是三尾的，所以下壹句是正常的“平仄平”
還有王波的“何必在岔路口徘徊，小孩子* * *沾毛巾”，也是“平平淡淡，平平淡淡”。
這是減少三尾數量的壹種方法。
當然，格律詩裏有三尾韻，杜甫的《無救之詩》裏也有“平仄韻”，但這種格式相對於符合律法的詩句來說是非常難得的。
所以妳是想說格律詩裏有三個尾巴嗎？是的，雖然不多，但確實存在，而且比三級尾多壹點點，三級尾是絕對不允許的。
但是現在應該寫格律詩嗎？盡量不要。唐代格律詩剛剛形成，各方面的探索和研究都有。後期格律體成熟，詩人基本都會避開三端。
有那麽多詞可以選擇，為什麽壹定要用異體字？為什麽壹定要用三條尾巴？為什麽壹定要讓別人讀詩覺得不舒服？
現在的人寫格律詩，沒有人能有那麽高的意境，真的需要“不用字損意”。