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如何理解「建築是凝固的音符,音樂是流動的建築」?

黑格爾曾提出音樂與建築的關系:“音樂最接近建築,因為和建築壹樣,音樂把它的創作放在比例和結構上。”的確,建築作為壹種造型藝術,並不是簡單的鋼筋水泥的堆砌,它能引起類似聽音樂的情感反應。在音樂中,我們可以從它的形式美中把握壹些建築因素。

據說貝多芬的第三交響曲(英雄)的靈感來自巴黎的建築。舒曼試圖在他的第三交響曲中表現科隆大教堂的宏偉。

柴科夫斯基稱贊道:“由偉大音樂家創作的幾頁樂譜,靈感來自大教堂至高無上的美,為後人樹立了壹座不朽的豐碑,描繪了人類深刻的內心世界,就像大教堂本身壹樣。”

德國偉大詩人歌德說,當他走在米開朗基羅設計的羅馬大教堂前廣場的柱廊上時,他深深地感受到了音樂的旋律。

中國獨特的風景園林具有極高的美學價值。曲徑通幽,竹子栽培,假山曲水,花木扶疏,構成了壹種寧靜美好的審美意境。正是這種獨特的江南風格建築,醞釀出了清新優美的江南音樂,如《梅花三弄》、《中華六盤花》。

中國建築大師梁思成在頤和園長廊中找到了和諧的節奏。站在景山山頂俯瞰故宮建築群,沿著中軸線,可以看到中國古建築中交響樂的主題旋律和對位。

在音樂創作中,“重復”是最重要的作曲基本技法之壹,建築設計也是如此。他們之間有驚人的相似之處。在建築上,當然這種重復壹定是建築設計引起的視覺元素的重復,如光影、色彩、柱子、開口和室內體量等。

壹個建築的效果大多取決於這些節奏關系的協調。簡單和強大。羅馬鬥獸場雙拱門的重復,希臘神廟美麗的柱廊,哥特式教堂的尖拱和垂直重復,北京頤和園長廊的重復等等。,都有古典音樂中常見的有規律的重復。

所以那些起伏的建築之所以如此和諧協調,是因為它們充滿了優美的“旋律”,遵守著建築美的獨特規律。那些宏偉的交響樂之所以如此對稱完整,是因為它們結構嚴謹,體現了音樂美的獨特規律。

精致的建築是凝固的音樂。尤其是那些歷史上與偉大音樂有關的建築,更是讓人感受到在懷舊中飄蕩的不朽旋律。根據傳說,在古代西方有壹位年輕美麗的歌手。壹天,他用音樂女神繆斯送給他的壹把神奇的豎琴演奏了美妙的音樂。

歌到最後,山在動,萬物在舞,甚至周圍的建築、磚塊、磚頭、石頭都在回應,變成了堅實的“音符”,形成了“凝固的音樂”。音樂是美的,當音樂之美附著在建築的物質媒介上,建築就產生了優美的旋律。?

擴展數據

音樂與建築的內在聯系;

建築是以形式為基礎的造型藝術,能引起類似聽音樂的情感反應。在音樂中,我們可以從它的形式美中把握壹些建築因素。中世紀尖頂的哥特式建築,引導人們仰望天空;文藝復興時期盛行的穹頂形建築,表現了人文主義思想,告訴人們不要看上帝,要看世界。

在音樂創作中,“重復”是最重要的作曲基本技法之壹,建築設計也是如此。他們之間有驚人的相似之處。在建築上,當然這種重復壹定是建築設計引起的視覺元素的重復,如光影、色彩、柱子、開口和室內體量等。

壹個建築的效果大多取決於這些節奏關系的協調。簡單和強大。羅馬鬥獸場雙拱門的重復,希臘神廟美麗的柱廊,哥特式教堂的尖拱和垂直重復,北京頤和園長廊的重復等等。,都有古典音樂中常見的有規律的重復。

所以那些起伏的建築之所以如此和諧協調,是因為它們充滿了優美的“旋律”,遵守著建築美的獨特規律。那些宏偉的交響樂之所以如此對稱完整,是因為它們結構嚴謹,體現了音樂美的獨特規律。

音樂之美包括音樂結構之美。但是,音樂的結構是受作品主題內容的限制並為之服務的。在主題的重復、變奏、展開、衍生、對比、再現過程中,結構時而強調變化,時而強調統壹,完全是基於內容需要。比如小提琴協奏曲《梁祝》的再現部分,作者根據作品內容的需要,省略了呈現部分曾經出現過的“同學朗誦”這壹副部分。

作曲家在創作音樂時,往往有意無意地或多或少受到建築藝術的影響。比如貝多芬寫《英雄交響曲》的時候就受到了巴黎壹些建築的啟發。在第三交響曲中,舒曼想表現科隆大教堂的宏偉和壯麗。

就建築設計而言,它註重主題與形象(造型)、統壹與平衡、對比與和諧、比例與尺度、節奏與韻律、重復與變化、個性與風格、色彩與色調等建築藝術規律,在審美信息方面與音樂創作的藝術規律密切相關。建築設計師如果能多了解音樂,全面提高自己的藝術素質和修養,在建築創作和設計中就會獲得更多的自由,更多有益的啟迪和美妙的靈感。