沿著幽靜的園林道路進入生態園，自南向北進入湖區。
路東湖水波光粼粼，每年的七八月份滿池塘的睡蓮引來無數的攝影愛好者，還有壹些寫生的師生。那粉紅、淡黃、純白色的蓮花在水中搖曳生姿，從不同角度，不同時間，不同眼光能觀賞到情景各異的夢幻般景色。
路西是300多畝水面的湖水，此時湖中的蘆葦還在枯黃中沒來得及蘇醒，野鴨在春暉明麗的水面上遊來蕩去，它們已經感覺到水暖了。看上去笨笨的野鴨竟然能在湖面上飛翔十幾米。
春秋和盛夏時節，白鷺在蘆葦深處濕地上，兩條長長地細腿，邁著優雅的步子在水藻中覓食，它們時而或成群、或只身在藍天下飛舞。雀兒成群結隊的忽起忽落，唧唧喳喳的唱著自己的歌。
在這裏，所有的生命在用自己的方式表達著對大自然的愛意。騎車繞湖沿著向西的路走，岸邊的桃樹垂柳相間種植。
柳枝上淡黃的嫩芽微風中睜開朦朧的眼睛，縷縷枝條如少女發絲般柔美飄逸。桃枝已經泛褐紅色，枝頭那孕育壹個冬天的桃花還在母體吮吸著成長的乳汁，已經鼓起了小小的花苞，等待春風春雨千呼萬喚才肯出來。
（湖邊沒有汙染的汽車尾氣，溫度相對低。）鳥兒迫不及待地在枝間，蹦上跳下呼喚著桃花兒快紅，柳芽兒快綠。
2. 有哪些古詩古文是以白描手法寫的1、馬致遠的《天凈沙秋思》：
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。``
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
作者只是利用白描手法對景物進行了排列，卻達到了壹種千古絕唱的效果。
2、張岱的《湖心亭看雪》就有這樣的描寫：“長堤壹痕、湖心亭壹點、與余舟壹芥、舟中人兩三粒”。這樣寥寥幾筆，是簡約的畫，夢幻般的詩，傳達出景物的形與神，給人壹種似有若無，依稀恍惚之感。
3、宗臣《報劉壹丈書》：日夕策馬候權者之門，門者故不入，則甘言媚詞作婦人狀，袖金以私之。即門者持刺入，而主者又不即出見，立廄中仆馬之間，惡氣襲衣袖，即饑寒毒熱不可忍，不去也。
宗臣以最樸實無華的白描手法，壹筆壹筆凸現出諂諛者由低聲下氣的求見到故作姿態的見面到出門之後的吹噓這樣壹個醜劇，入木三分，字字見血，是描摹官場形跡的最出色的作品。
3. 翁卷的《》以白描手法寫江南農村的景象,前兩句著重寫景：、、、翁卷的《鄉村四月》以白描手法寫江南農村的景象，前兩句著重寫景：“綠遍山原白滿州，子規聲裏雨如煙.”寥寥幾筆就把水鄉 時節特有的景象出來.下面這個是全部的，給妳慢慢參考：翁卷的《鄉村四月》以白描手法展示了壹幅江南農村初夏時節的景象前兩句詩著重寫景：綠原、白川、子規、煙雨，寥寥幾筆就把水鄉初夏時特有的景色勾勒了出來.後兩句寫人，畫面上主要突出在水田插秧的農民形象，從而襯托出“鄉村四月”勞動的緊張，繁忙.前呼後應，交織成壹幅色彩鮮明的圖畫.此詩純用口語，明白如話.描寫江南農村初夏的田園風光，富有詩情畫意.綠意漫山、水光映天、子規聲聲、煙雨迷蒙，在這樣的環境中勞動似乎也多了幾分愜意，而詩人此時的心情是愉悅的.像這樣描寫水鄉的詩句還有（壹天秋色冷晴灣），（無數峰巒遠近間）.後二句是《野望》中前二句.。
4. 用白描的手法寫壹篇春天裏的花的作文春天是清香裊裊的，春天是百鳥歡唱的，春天更是花團錦簇的。
在我奶奶家門前的花園裏，有兩株迷人的杜鵑花。春天，她們靜靜的聽著屋後小河嘩啦啦的歌聲和天空中蝴蝶的訴說，盡情享受春姑娘的撫摸和陽光的親昵，慢慢地，慢慢地開出了壹朵朵小花。
今天下午，我跑到花園裏，張開雙臂，自由地享受這溫暖的陽光。忽然，兩只美麗的蝴蝶朝壹個方向飛去，我趕忙跟了過去。只見它們停在美麗的杜鵑花上，貪婪地吮吸著花蜜。我忍不住湊上前去，仔細觀察這艷麗的杜鵑花：五片淡玫瑰紅的花瓣，上面三瓣連在壹起，下面兩瓣分開著，看上去就像壹只只粉紅色的海星。“真美！”我忍不住贊嘆道。過了壹會兒，蝴蝶飛走了，我便用手輕輕地撫摸著花瓣，發現中間的花瓣上有些玫瑰紅的小點點，連在壹起，就像中藥裏的薏米。那長長的雌蕊，像高傲的女王帶著金黃色的皇冠，甭提有多神氣。雄蕊們圍繞在雌蕊周圍，像守護女王的衛士。
杜鵑花不僅花兒美麗，她的葉子也同樣漂亮。那翠綠的葉子在陽光的照耀下，像壹塊塊碧玉。壹陣微風拂過，葉子輕輕地搖曳著，顯得婀娜多姿。
這樣的葉托起這樣的花，這樣的花映襯著這樣的葉，再加上藍天、白雲，碧樹、綠草，構成了壹幅和諧的春景圖。站在花叢中的我，仿佛來到了人間仙境。
我愛杜鵑花，更愛這生機勃勃的春天。
5. 求壹篇白描手法的作文.要求運用極簡省的語言，描摹景物的特征，反映作者的感情。
如魯迅《故鄉》的開頭：“時候既然是深冬，漸近故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外壹望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有壹些活氣。”寥寥數語，幾筆勾勒，不但將故鄉的深冬陰晦天色籠罩的原野，盡收筆底；而且字裏行間，表露了蘊含在作者內心深處的深沈的悲涼。
白描手法用於敘事，使人感到線條明晰，言簡意真。
如《儒林外史》寫範進看中舉的報帖：“。看了壹遍，又念壹遍，自己把兩手拍了壹下，笑了壹聲，道‘噫！好了！我中了！’說著，往後壹交跌倒，牙關咬緊，不省人事。。”.作者抓住人物的動作，維妙維肖地描寫了事態的發展。
用白描手法刻畫人物，三言兩語就能揭示人物的外貌、神態，使讀者如見其人。
6. 白描語句運用白描手法的語句文學中的白描 是文學創作中描寫手法之壹.也是我國文學中為群眾所喜聞樂見的傳統的描寫手法.用最精練、最節省的文字粗線條地勾勒出人物的精神面貌.要求作家準確的把握住人物最主要的性格特征，不加渲染、鋪陳，而用傳神之筆加以點化，而魯迅的小說是白描的典範作品.魯迅曾說：“白描卻沒有秘訣.如果要說有，也不過是和障眼法反壹調：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已.”（《作文秘訣》）魯迅不愧為白描聖手，他的作品，也不愧是白描的傑作.他在《我怎麽做起小說來》壹文中說：“我力避行文的嘮叨，只要覺得夠將意思傳給別人了，就寧可什麽陪襯拖帶也沒有.中國舊戲上，沒有背景，新年賣給孩子看的花紙上，只有主要的幾個人（但現在的花紙卻多有了背景了），我深信對於我的目的，這方法是適宜的，所以我不去描寫風月，對話也決不說到壹大篇.”這是他在小說創作中成功運用白描手法的經驗之談. 白描手法，不僅可以運用於小說的描寫中，還可以運用於散文、詩詞的創作中.使用這種手法刻畫人物時，要求作者緊緊抓住人物所處的特定環境及人物的個性、經歷、言行的突出之點，用簡潔的語言進行描寫，以表現人物的個性特征.在作品中，作者有時用白描勾勒人物肖像，如峻青的《黎明的河邊》，對年輕戰士小陳的肖像作了如下的描寫：“他長得很矮，看樣子頂多也不過十八歲.圓的臉，大眼睛，下巴上有壹道細長的疤痕，顯然是子彈掠過時留下的紀念.”作者將戰士小陳的體態特征與戰鬥中留下的傷痕聯結起來描寫，以突出表現他的勇敢精神.這灰白描的人物肖像，在魯迅小說中比比皆是，如對阿Q、祥林嫂、閏土等的描述.不僅如此，有時還有白描敘述人物的身世，如魯迅在《孔乙己》中，對孔乙己身世的介紹：“孔乙己原來也讀過書，但終於沒有進學，又不會營生；於是愈過愈窮，弄到將要討飯了.幸而寫得壹筆好字，便替人家鈔鈔書，換壹碗飯吃.可惜他又有壹樣壞脾氣，便是好喝懶做.”作者抓住他“沒有進學”、“不會營生”、“好喝懶做”的性格特點，來揭示封建科舉制度對他的毒害所造成的悲慘遭遇.有時，還可用白描手法描述人物對話與行動細節，以表現人物性格.如《三國演義》“曹操煮酒論英雄”這壹回中，寫曹操擔心日後劉備可能成為與他爭奪天下的勁敵故意在飲酒之際對劉進行試探，問他誰是當世英雄？劉備此時正寄居曹操處，深怕曹操識破他奪取天下的雄心，對曹所問，故施韜晦之計，先是推托不知，繼而是“王顧左右而言他”，但當曹操指明：“今天下英雄，惟使君與操耳.”他聞言吃了壹驚，將手中匙筋，掉落於地.“時正值天雨將至、雷聲大作.充滿德乃從容俯首拾筋曰：‘壹震之威，乃至於此.’”巧妙地借雷聲驚心將聞言失筋的緣故，輕輕掩飾過去，表現了劉備善於應變的性格. 使用白描手法勾勒事物時，要求作者用簡練筆觸，對所描寫之物的特征、狀貌作真實的勾畫.如杜宣的《井岡山散記》中，有段文字敘寫井岡山茅坪的“八角樓”，作者用樸素的語言，不作任何形容，簡明地寫房間內簡陋的陳設，重點介紹了“八角樓”名稱的由來：“房間內的光線不夠，所以在房間正中頂上，開了壹個八角形的光鬥.因此大家就把這個樓叫做‘八角樓’.”使用白描手法繪景時，要求作者用簡筆作粗線勾畫，組成生動的畫面.如宋蘇軾的《六月二十七日望湖樓醉書》（其壹）：“黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船.卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天.”作者善於抓住夏日急雨的特點，以樸素的語言進行白描，壹句壹景，形象地再現了西湖夏季風雲驟變的奇景.。