韓愈關於雨的詩句 1. 韓愈關於春雨的詩句,雨打
以下為韓愈寫春的著名詩句《早春呈水部張十八員外》
萬樹江邊杏，
新開壹夜風.
滿園深淺色，
照在綠波中
《春雪》
肅肅花絮晚，
菲菲紅素輕.
日長雄鳥雀，
春遠獨柴荊
「早春呈水部張十八員外二首」
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無.
最是壹年春好處，絕勝煙柳滿皇都.
莫道官忙身老大，即無年少逐春心.
憑君先到江頭看，柳色如今深未深.
晚春
草樹知春不久歸， 百般紅紫鬥芳菲. 楊花榆莢無才思， 惟解漫天作雪飛.
洛陽東風幾時來，川波岸柳春全回
2. 韓愈春雨的詩句
韓愈描寫春雨的詩句：天街小雨潤如酥。意思是京城的街道上空絲雨紛紛，雨絲就像乳汁般細密而滋潤。
原詩
早春呈水部張十八員外 / 初春小雨
（唐） 韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是壹年春好處，絕勝煙柳滿皇都
譯文
京城的街道上空絲雨紛紛，雨絲就像乳汁般細密而滋潤，小草鉆出地面，遠望草色依稀連成壹片，近看時卻顯得稀疏零星。壹年之中最美的就是這早春的景色，它遠勝過了綠楊滿城的暮春。
名家點評
胡仔《苕溪漁隱叢話後集》：“‘天街小雨潤如酥······’此退之《早春》詩也。‘荷盡已無擎雨蓋······’此子瞻《初冬》詩也。二詩意思頗同而詞殊，皆曲盡其妙。”
劉塤《隱居通義》：“‘天街小雨潤如酥······’此韓詩也。荊公早年悟其機軸，平生絕句實得於此。雖殊欠骨力，而流麗閑婉，自成壹家，宜乎足以名世。其後學荊公而不至者為‘四靈’，又其後卑淺者落‘江湖’，風斯下矣。”
3. 韓愈描寫春雨的詩句有哪些
早春呈水部張十八員外 作者：韓愈 天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無。
最是壹年春好處， 絕勝煙柳滿皇都。 〖譯文〗 皇城下著小雨把大地濕潤得松軟，小草鉆出地面遠看壹片淺綠近看卻無。
壹年之中最美的就是這早春的景色，它遠遠勝過了滿城煙柳的京晚春景。 〖點評〗 這首詩前兩行為寫景，壹行寫小雨，壹行寫草色。
作者經過細致觀察，比較，非常生動地寫出了京城早春景色的特點，後兩行抒情，作者認為早春景色大大超過晚春的景色，表達了作者的贊美之情。 〖講析〗 這首小詩是寫給水部員外郎張籍的。
張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。詩的風格清新自然，簡直是口語化的。
看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸範陽》）。
原來他的“平淡”是來之不易的。 全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。
試想：早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰淩兒的時候，春在何處？連影兒也不見。但若是下過壹番小雨後，第二天，妳瞧吧，春來了。
雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有壹片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，人們心裏頓時充滿欣欣然的生意。
可是當妳帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什麽顏色了。詩人象壹位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那壹抹青青之痕，便是早春的草色。
遠遠望去，再象也沒有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這設色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了壹層朦朧美。
而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。
受了這樣的滋潤，那草色還能不新嗎？又有這樣的背景來襯托，那草色還能不美嗎？ 臨近了，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。
因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而煙柳呢？已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。
到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那麽惹人喜愛了。象這樣運用對比手法，與壹般不同，這是壹種加倍寫法，為了突出春色的特征。
“物以稀為貴”，早春時節的春草之色也是很嬌貴的。“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）。
這是壹種心理狀態。嚴冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。
這壹些些輕淡的綠，是當時大地唯壹的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那壹種新鮮感。 所以，詩人就在第三句轉折時提醒說：“最是壹年春好處。”
是呀，壹年之計在於春，而春天的最好處卻又在早春。 這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。
詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——壹種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。
國畫欣賞此幀用寫意的筆法，以純熟的技巧簡練地畫出了小鳥在柳枝上嬉戲的生動情景，柳桿著淡墨，鳥則施以淡墨，四只小鳥各具神態，躍然紙上 二月裏，是早春。北方的春天不是太明顯的，冰雪雖化，寒冷猶存。
人們本著春捂秋凍的訓導，依然裹著厚厚的冬衣，穿行在二月料峭的春寒裏。但是正午的太陽，人們在寒冷中期待了好久，疲憊地準備睡上壹覺的時候，那春天才從清明節身後，趁妳不經意，在天空明媚中，樹梢黃綠中，河水乍暖中，細雨飄灑中，在每壹個角落裏，跳了出來。
也許某壹天清晨，當妳路過時就會突然發現那枯黃中有壹抹新綠，妳呼吸壹口清晨猶寒的空氣，壹定會欣喜地喊起來：啊！春天來了！這情景，便讓人想起朱自清的（春）：盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。
那突如其來的感覺，就像有人猛然沖出來，冷不丁和妳撞了個滿懷。春天來了，並不會在妳驚奇的時候停下來，停下來觀賞我們的情緒，訴說幾分情感，而是頭也不回向前邁出腳步，在妳感到新奇時候，悄悄地溜走了。
所以，生活中我們細細的品味煙雨朦朧、百花爭艷的時候，不曾註意到，那是春天作別的手，和妳道別的揮舞。 其實、春天早就來了，只是我們沒有察覺到。
就像少女的初戀，當隱隱約約朦朦朧朧有些說不清感覺的時候，在茫然尋求愛的時候，恰不知愛已經在身邊，而且這愛是最真實最寶貴的愛。春天就是這樣，並不是在那花草萌發的時刻萌發，也不是那煙雨朦朧裏朦朧，不會那樣滋生，不會那樣遲緩，那樣拖拉，而是在蕭寒謝落中凝聚。
在萬物的復蘇裏綻發。所以，春天不僅僅是鳥語花香，不僅僅是陽光明媚，更多的是感悟，是成長，是變幻，是要改變所有的以往。
早春，盡管是寒冷的，單調的，不易被察覺，來的不露聲色，卻是最可貴的。因為早春是孕育，是播撒，是希望，所有的美麗都是從這裏啟程的，。
4. 韓愈描寫春雨的詩句有哪些
天街小雨潤如酥，草bai色遙看近卻無。
--韓愈《早春呈水部張十八員外 ·初春小雨》詩文賞析 《早春呈水部張十八員外·初春小雨》唐代：韓愈天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是壹年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
沾衣欲濕桃花雨，吹面不寒楊柳風。——僧誌南《絕句》du春雨溟蒙，春雲叆zhi叇。
——釋祖欽《偈頌壹百二十三首》斜陽外，春雨足，風吹皺壹池寒玉。——李致遠《落梅風·斜陽外》夜闌臥聽風dao吹雨，鐵馬冰河入夢來。
——陸遊《十壹月四日風雨大作》黃梅時節家家雨，青草池塘處處花。專——趙師秀《有約》春雨鳴布谷，士膏三月足。
——羅仲舒《蘆葦江八詠·前野耕雲》京國多年情盡改，忽聽春雨憶江屬南。——虞集《聽雨》沾衣欲濕桃花雨，吹面不寒楊柳風。
——僧誌南《絕句》春雨溟蒙，春雲叆叇。——釋祖欽《偈頌壹百二十三首》斜陽外，春雨足，風吹皺壹池寒玉。
——李致遠《落梅風·斜陽外》夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。——陸遊《十壹月四日風雨大作》黃梅時節家家雨，青草池塘處處花。
——趙師秀《有約》春雨鳴布谷，士膏三月足。——羅仲舒《蘆葦江八詠·前野耕雲》京國多年情盡改，忽聽春雨憶江南。
——虞集《聽雨》。
5. 韓愈寫春雨的詩
早春呈水部張十八員外（其壹首） 韓愈 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是壹年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 譯文 京城大道上空絲雨紛紛，它像乳汁般細密而滋潤。
遠望草色依稀連成壹片，近看時卻顯得稀疏零星。 這是壹年中最美的景色，遠勝過綠楊滿城的暮春。
鑒賞 詩人運用簡樸的文字 ，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色，詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。
韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸範陽》）。他的“平淡”是來之不易的。
首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。造句清新優美。
與杜甫的“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫草沾雨後的景色。以遠看似有 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨後的朦朧景象。
寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。這壹句是全篇中的絕妙佳句。
早春二月，在長安，冬天未過，春天還未來臨。但若是下過壹番小雨後，第二天，春天就來了，最初的春草芽兒就冒出來了，作者遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有壹片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。
看著它，作者心裏頓時充滿欣欣然的生意。可是當作者帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什麽顏色了。
詩人像壹位高明的水墨畫家，揮灑著他的妙筆，隱隱泛出了那壹抹青青之痕，便是早春的草色。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這設色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了壹層朦朧美。
而小雨又滋潤如酥，受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。 接下來的第三、四句是對初春景色大加贊美：“最是壹年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”
這兩句意思是說：早春的小雨和草色是壹年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優勝，別出心裁。
前兩句體察景物之精細已經令人稱贊，後兩句如騎兵驟至更在人意料之外。在最後，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。
詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。這是壹種心理狀態。
嚴冬方盡、余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節特有的，它象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意而煙柳已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。
到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那麽惹作者喜愛了。像這樣運用對比手法，與壹般不同，這是壹種加倍寫法，為了突出春色的特征。
這首詩刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人壹種早春時節濕潤、舒適和清新之美感，既詠早春，又能攝早春之魂，給人以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——壹種淡素的、似有卻無的色彩。
如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。表達作者充滿對春天的熱愛和贊美之情。