原文：
桃花行
清代：曹雪芹
桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶。
簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠。
東風有意揭簾櫳，花欲窺人簾不卷。
桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦。
花解憐人花也愁，隔簾消息風吹透。
風透湘簾花滿庭，庭前春色倍傷情。
閑苔院落門空掩，斜日欄桿人自憑。
憑欄人向東風泣，茜裙偷傍桃花立。
桃花桃葉亂紛紛，花綻新紅葉凝碧。
霧裹煙封壹萬株，烘樓照壁紅模糊。
天機燒破鴛鴦錦，春酣欲醒移珊枕。
侍女金盆進水來，香泉影蘸胭脂冷！
胭脂鮮艷何相類，花之顏色人之淚。
若將人淚比桃花，淚自長流花自媚。
淚眼觀花淚易幹，淚幹春盡花憔悴。
憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。
壹聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕！
譯文：
桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶。
簾外桃花綻開春風柔柔地吹拂，簾內的少女情緒慵懶無心梳妝。
簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠。
簾外的桃花和簾內的人兒，人和桃花相隔不遠。
東風有意揭簾櫳，花欲窺人簾不卷。
春風像故意掀開簾櫳的壹角，桃花想要看看佳人簾子卻不肯卷起。
桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦。
簾外的桃花開得依然很艷，簾裏的人兒卻比桃花還要清瘦。
花解憐人花也愁，隔簾消息風吹透。
花兒如果懂得憐愛佳人的話它也會憂愁，風兒把她們互相憐惜的心思透過簾子傳遞。
風透湘簾花滿庭，庭前春色倍傷情。
東風穿過了斑竹作的簾子，桃花開滿了庭院，庭前的明媚春光只是讓人倍增傷感。
閑苔院落門空掩，斜日欄桿人自憑。
青苔長滿了院子，門幾虛掩，落日下壹個人獨自靠在欄桿邊。
憑欄人向東風泣，茜裙偷傍桃花立。
憑欄的人兒在東風裏暗暗哭泣，穿著紅色的紗裙悄悄地站到桃花旁邊。
桃花桃葉亂紛紛，花綻新紅葉凝碧。
桃花桃葉相互交雜亂紛紛的，花兒吐出了新紅葉兒翠綠如碧。
霧裹煙封壹萬株，烘樓照壁紅模糊。
桃花盛開時桃樹好像被煙霧籠罩，如火似荼的桃花映紅了樓臺，照紅了墻壁模糊壹片。
天機燒破鴛鴦錦，春酣欲醒移珊枕。
織女的織機上燒破了鴛鴦錦被掉落在地，春夢正酣要移走了珊瑚枕才能醒來。
侍女金盆進水來，香泉影蘸胭脂冷！
侍女用金盆送了水進來，面容的倒影蘸在清冷的泉水中。
胭脂鮮艷何相類，花之顏色人之淚。
胭脂的顏色這麽鮮艷有什麽能和它相似呢？花的顏色像愁人的血淚。
若將人淚比桃花，淚自長流花自媚。
如果將人淚和桃花相比的話，淚水任它長流桃花仍然嫵媚。
淚眼觀花淚易幹，淚幹春盡花憔悴。
含淚去觀賞桃花淚水容易幹枯，眼淚幹了春光已盡花兒也雕萎。
憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。
雕謝的桃花遮掩著面容憔悴的人，桃花飛去人也疲倦天色已黃昏。
壹聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕！
杜鵑壹聲啼叫春色已盡，只有那寂靜的窗簾上空空地照著月痕。
註釋：
桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶(lǎn)。
桃花簾外東風軟：“簾外桃花東風軟”的倒裝。簾：用布、竹、葦等做成遮門窗的用具。東風：即春風。東風軟，即春風徐徐吹來，輕柔和軟。桃花簾內晨妝懶：“簾內桃花晨妝懶”的倒裝。桃花指人，即黛玉自己。晨妝懶：早晨由於傷春而沒有情緒梳妝打扮。
簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠。
隔：間隔，距離。李白《江行寄遠》詩：“疾風知片帆，日暮千裏隔。”
東風有意揭簾櫳(lóng)，花欲窺(kuī)人簾不卷。
櫳：窗上的欞木或窗戶。簾櫳即門簾或窗簾。窺：觀看。
桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦。
仍舊：也作壹仍舊貫，即照舊行事。瘦：肌肉不豐滿，指病態、愁容。
花解憐人花也愁，隔簾消息風吹透。
解：懂得，知道。隔簾消息：指簾外桃花與簾內少女互相憐惜的情緒。
風透湘簾花滿庭，庭前春色倍傷情。
消息：音訊。隔簾的消息只有春風送遞。傷：悲傷。傷情，即憂思之感。
閑苔院落門空掩，斜日欄桿人自憑。
閑苔院落：庭院裏長滿了荒涼的青苔。
憑欄人向東風泣，茜裙偷傍桃花立。
茜裙：茜紗裙，紅色的裙子，這裏是指穿著茜紗裙的人。茜是壹種根可作紅色染料的植物，這裏指紅紗。偷：即悄悄的。
桃花桃葉亂紛紛，花綻新紅葉凝碧。
紛紛：雜亂貌。花綻：花已飽滿裂開。葉凝碧：桃葉顏色碧綠。
霧裹(guǒ)煙封壹萬株，烘樓照壁紅模糊。
烘樓照壁：火紅的桃花顏色反映到樓閣和墻壁上，或指桃花顏色很紅，烘托得樓房和墻壁十分美麗。因桃花鮮紅如火，所以用“烘”“照”。
天機燒破鴛鴦錦，春酣(hān)欲醒移珊枕。
天機：天上織女的織機。鴛鴦錦：帶有鴛鴦圖案的絲織物。傳說天上有仙女以天機織雲錦，這是說桃花如紅色雲錦燒破落於地面。春酣：春夢沈酣。亦說酒酣，以醉顏喻紅色。珊枕：珊瑚枕，即珊瑚做的枕頭，或因張憲詩“珊瑚枕暖人初醉”而用其詞。
侍女金盆進水來，香泉影蘸(zhàn)胭脂冷！
金盆：銅盆。香泉影蘸：面影映在清涼的泉水中。影蘸：即蘸著有影，指洗臉。“影”，程高本誤為“飲”。北齊盧士琛妻崔氏有才學，春日以桃花拌和雪給兒子洗臉，並念道：“取紅花，取白雪，與兒洗面作光悅；取白雪，取紅花，與兒洗面作妍華。”後傳桃花雪水洗臉能使容貌姣好。胭脂：在此指塗了胭脂的臉。
胭脂鮮艷何相類，花之顏色人之淚。
人之淚：人的淚像胭脂壹樣紅，是說流出的是血淚。
若將人淚比桃花，淚自長流花自媚。
淚眼觀花淚易幹，淚幹春盡花憔悴。
憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。
憔悴：瘦弱萎靡，也泛指受折磨、困苦。
壹聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳(lóng)空月痕！
杜宇：即杜鵑烏，也叫子規，過去有“杜鵑啼血”的`說法，傳說古代蜀王名杜宇，號望帝，死後魂魄化為此鳥，啼聲悲切，又說它的叫聲很像說“不如歸去”，所以後人稱杜鵑為杜宇。《十三州誌》：“當七國稱王．獨杜宇稱帝於蜀……望帝使鱉冷鑿巫山治水有功，望帝自以德薄，乃委國禪鱉冷，號日開明，遂自亡去，化為子規。”子規即杜鵑，壹稱杜主。晉左思《蜀都賦》：“碧出萇弘之血，鳥生杜字之魂。”寂寞：寂靜。
賞析：
《桃花行》是繼《葬花吟》之後，黛玉的又壹首顧”花“自憐的抒情詩。書中說，“寶玉看了，並不稱贊，卻滾下淚來，便知出自黛玉”，寶琴讓他猜是誰做的，寶玉壹猜就中：“自然是瀟湘子稿。”寶琴開玩笑地騙他說是自己作的，寶玉不信，“這聲調口氣，迥乎不像蘅蕪之體。”寶琴又用杜工部詩風格多樣來證明寶琴也可以寫出這樣的詩，寶玉笑道：“固然如此說，但我知道姐姐斷不許妹妹有此傷悼語句，妹妹雖有此才，是斷不肯作的。比不得林妹妹曾經離喪，作此哀音”（以上《紅樓夢》中的原文在各版本中語句可能會有所出入）。
《桃花行》確實充滿了哀音，寶玉並不稱贊，是因為領會了這“哀音”，再也說不出稱贊的話了。這首詩出現在第七十回，已經離榮府敗亡和黛玉夭折不遠了。“淚眼觀花淚易幹，淚幹春盡花憔悴”就是明顯的預言。只待“壹聲杜宇春歸盡”，群芳都將以不同的方式憔悴，而最早雕零的就是黛玉。
黛玉寄住在賈府，“鐘鳴鼎食之家”，“詩禮簪纓之族”，她這樣壹個具有叛逆思想的人，在這種環境中生活，會感到極大傷悲痛苦和壓抑。《桃花行》壹詩，以深沈的感情，形象的語言，表達了林黛玉內心的憂傷、痛苦。通過以燦爛鮮艷的桃花與寂寞孤單的人的反復的多方面的對比、烘托，而塑造了壹個滿懷憂慮、怨恨而又無力自拔的貴族少女的自我形象。林黛玉以花自喻，抒發了內心深底的無限感慨。“淚眼觀花淚易幹，淚幹春盡花憔悴”，是她自我的哭訴與寫照。寶玉與黛玉有***同的叛逆思想基礎，所以寶玉壹看就知道“自然是瀟湘妃子的稿子了”。詩中表現了黛玉的苦悶，壹是由於她過著令人窒息的生活，感到了未來的不幸，發出了哀音；另壹方面，是她思想矛盾的反映，她要沖破束縛，又沒有力量撕破羅網，因而產生了壹種無可奈何的苦悶和憂郁，讓人給予她無限的同情。
《桃花行》與《葬花吟》、《秋窗風雨夕》的基本格調是壹致的，在不同程度上都含有“詩讖”的成分。《葬花吟》既是寶黛悲劇的總的象征，廣義地看又不妨當作“是大觀園諸艷之歸源小引”（第二十七回脂批）。《秋窗風雨夕》隱示寶黛訣別後，黛玉“枉自嗟呀”的情景。《桃花行》則專為命薄如桃花的林黛玉的夭亡預作象征性的寫照。作者描寫寶玉讀這首詩的感受說：“寶玉看了，並不稱贊，卻滾下淚來，便知出自黛玉。”並且借對話點出這是“哀音”。不過，作者是很含蓄而有分寸的，他只把這種象征或暗示寫到隱約可感覺到的程度，並不把全詩句句都寫成預言，否則，不但違反現實生活的真實，在藝術上也就不可取了。
這首桃花詩可以分為三段，開頭十句為第壹段。詩歌的開頭即展現出壹幅“簾外桃花簾內人”的對比鮮明的生活畫面。簾外春風軟吹（柔和的吹），桃花盛開，簾人內卻是“晨妝懶”，“比桃花瘦”，有著無限的愁苦。“人與桃花隔不遠”，更顯出這壹對比的強烈，突出了簾內人兒的慘苦。簾外桃花簾內人，僅只壹簾之隔，隔簾春天的消息已被春風吹透，而簾內卻沒有絲毫春天的氣息；春風、桃花亦不是無情物，“東風有意揭簾櫳”，花亦“欲窺人”，但簾偏就“不卷”，於是，簾便成了壹種象征，壹種阻隔簾內人享受春之幸福溫馨勢力的象征。“東風有意揭簾櫳，花欲窺人簾不卷”，透過詩句，不難感受到作者對於自由幸福的新生活的向往，對於阻礙她追求自由幸福的封建正統勢力的抗議。詩中的花與人是在對比中出現的，但是，在感情形態上，花與人卻又存在著聯系的紐帶。“花解憐人花亦愁”，是說花如果懂得憐憫人的話（花若有情），花也要為人發愁。這就為後文花人交融作了感情上的鋪墊。
在花與人的強烈對比中，可以看到了壹個孤獨傷感的觀花人形象。觀花人即是簾內人，她是在桃花盛開、壹片春色的烘托下凸現在讀者面前的。這裏詩對環境的渲染，已由遠及近，寫到了院落庭前。簾外處處是春色，令簾內人觸景傷情。在落日斜照裏，憑欄而立的觀花人就是壹襲剪影，伶俜孑立，格外孤獨。詩歌用重筆表現了觀花人的傷悲：“憑欄人向東風泣，茜裙偷傍桃花立”，形神兼備，既寫出了觀花人可憐且可嘆的形體之態，更見出觀花人的神傷。接下來四句，是觀花人眼中的景物，它們是對觀花人神傷有力的反襯。花紅葉碧，生機勃勃，千樹萬樹盛開的桃花，如煙似霧，籠罩了壹切，映紅了閣樓照亮了墻壁，花紅得那麽熱烈，在觀花人眼中，自然是值得羨慕的，然而此時此刻，卻又令人如此神傷。前有“憑欄人向東風泣”之句，淚眼看花，自然是紅得壹片模糊。詩句中“紅模糊”三字，既是花紅繁盛的形容，也是人精神恍惚，淚眼觀物造成的印象，最是含蓄，也最是傳神，深婉的表現了觀花人的憂傷悲苦。
完成由花人相映到花人交融的過程，寫出簾內人向花尋求慰藉、解脫的感情流程，以及對於這種願望最終仍難免要落空的痛苦心情。在這壹段中先墊上壹句：“天機燒破鴛鴦錦”，將兩段有機地聯系起來。“天機燒破鴛鴦錦”即“燒破天機鴛鴦錦”之意。天機，為天上織女的織機。燒，極為形象地寫出盛開桃花之紅，花紅似火。這還是上壹段“霧裹煙封壹萬株，烘樓照壁紅模糊”的意境。與花紅熱烈成鮮明反照的是人的情懶意怠。詩中時間的流程也是值得讀者留意的。詩的開頭寫到簾內人“晨妝懶”，還是早晨。詩的中間寫到“斜日欄桿人自憑”，已是時過中午，日已偏斜。這裏寫到侍女送水來，接著後文又寫到“花飛人倦易黃昏”，這已是黃昏時刻了。詩從時間流程上也反映了人物陰郁纏綿的心境。處於這種心境的人自然是“見花濺淚，見月傷懷”，任何壹件事都可能觸發她那憂傷的情懷的。詩從洗臉這壹生活細節上又展開了描寫。處在特有心境的人，從洗臉的泉水倒映中看到自己臉上殘存的胭脂，便展開了聯想，“胭脂鮮艷何相類”，把胭脂、花的顏色、人之淚三者巧妙的扭合在壹起，人之淚之所以能和紅色的事物聯結在壹起，當然存在著某種聯系。不是說這淚真是紅色的，但在愁人的感情世界中，這淚也不是壹般的淚，是泣血的淚。至此，作者就把自己的命運與桃花的命運結合在壹起了，達到了花人交融的境界。但是，正如俗話所說，桃花命薄。這也就是說，人與桃花都不會有好的命運，而作者是充分意識到這壹點，所以，她盡管說“淚自長流花自媚”，花在眼前盡管還是明媚媚人的，但到春盡之時，淚流幹了，花也就憔悴了。這就是“淚幹春盡花憔悴”的意思。同病相憐，“憔悴花遮憔悴人”，然而，黃昏無情，結局必然就是“花飛人倦”，“壹聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕”。詩的結尾四句已純是“哀音”了。黛玉寓情於景，杜宇悲鳴，春已歸盡，花也謝去，人去樓空，簾櫳寂寞，空余月痕，這是壹個註滿黛玉悲傷情思意緒的悲涼淒楚的意境。這樣的壹個結尾隱喻了黛玉夭亡的悲慘結局，這樣的“傷悼之句”就連那“塵世濁玉”的寶玉看了都要“滾下淚來”，便是讀者看了，也是要深受其悲切情懷的強烈感染的。
《桃花行》是壹首觸景生情的詩歌，全詩情境融洽，構思奇巧，對比鮮明，使詩的形象鮮明，感情濃郁，語言清爽，語勢流暢，讀來如行雲流水，體味壹下，卻又感柔腸百轉，感人至深。在《桃花行》裏表達的情感，屬於黛玉自己的情感要遠比《葬花詞》要來得濃，來得重。《桃花行》之所以有這麽強烈的藝術感染力的最主要的原因還在於，在它的形象中，始終活躍著壹個靈魂，這就是黛玉的個性。黛玉見月落淚，對月感懷，正是“物色之動，心亦搖焉”（劉勰《文心雕龍》）的表現。她在封建勢力的重壓下寄人籬下，浸泡於悲與愁的淚水之中，對於愛情理想愈來愈信心不足，對自己的命運前途感到愈來愈難把握，面對大好的春光與盛開的桃花便觸發了她的心事，如此的情與景會，意與象通，於是在桃花身上，便寄托了要沖破牢籠享受春光的向往，也凝結了令人窒息的生活環境造成的深重的憂傷痛哀，表現了強烈的個性色彩。也正是這個原因，寶玉壹看，便知是黛玉之作，盡管有人故意自充作者，也絲毫動搖不了他的判斷。他說的好，其“聲調口氣”都是林妹妹的，也是因為林妹妹“曾經離喪”，故能作此“哀音”。