問題描述:
嶽老洪倩鮮
有多正確？
分析:
邢俊戴著壹條綠色的圍巾。
眾所周知，對聯壹般要求上下對聯的內容要有聯系，緊密配合。但是有壹種對聯，只註意上下對聯的相對字。至於內容，都不壹樣，絕對不相幹，讓人覺得好奇有趣。這就是所謂的“無情壹對”。
宋公智明《吳傳》載，壹葉姓君子出關入團:“雞冠花未放。”有人說，“塞塔裏亞先生。”詞是相對的，但意義是不相關的。第壹句是主謂句，意思是雞冠花還沒開，對偶句就成了偏結構句，“狗尾草”成了“先生”的定語，大大嘲諷了葉先生。
民國初年，重慶某酒樓出品“三星白蘭地”招攬二聯。聯合壇的妙手們各有想法，紛紛回應，但老板總是不滿意。當時郭沫若還小，聽到這個消息，想到四川有壹道名菜，可以和酒聯系起來，就是第二副對聯“五月黃梅天”。“五月”到“三星”，“黃梅田”到“白蘭地”每壹個字都很工整，但意思完全不相幹。
相傳明朝開國皇帝朱迪曾對文官解縉說:“我有壹副上聯，就是想不出下聯。”解縉回答:“容易。”朱迪說:“說起來容易，要有底線。”解縉說:“我說得對嗎？”朱迪楞了半天，恍然大悟。“色難”，即臉有難以上色的意思。“色”對“量”，“難”對“易”是精巧無情的壹對。
晚清大臣張之洞有壹天在北京陶然亭設宴，席間談笑風生。壹位客人用壹句詩寫下了第壹副對聯:“壹樹之長，路漫漫。”張之洞答:“果然不相幹。”“果”是“樹”的名稱；“壹點”和“千尋”都是量詞(古八尺為求)；“甘”和“斧”都是物體的名稱(“甘”是古代兵器)。上下句極其工整，但句意不著邊際，出人意料。後來張之洞出來右:“陶然亭。”按常理，底線也應該用地名，但工部侍郎李文田卻以名為正:“張之洞。”“張”和“陶”都是姓；“之”是“然”的虛詞；“洞”“亭”是事物的名稱，字成對，意思極其“無情”，但趣味也由此而生。大家因為第二副對聯的對齊精美而互相嘲笑。
與紀曉嵐* * *合作編纂《四庫全書》的鹿兒山，在秀樹走親訪友，經四井回家休息飲馬。他得到了壹句“飲馬過四井”，卻答不出下壹句。壹天，我向紀曉嵐提起這件事。紀曉嵐說，鹿兒山本身就是壹個很好的搭配。呂二山不解，於是紀曉嵐笑著說:“擡呂二山。”兩人大笑。
清、鹹同年，名將陳海鵬歸田，在新河養鴨。有壹次，壹位客人來訪，他用壹只鴨子招待他。於是有好事者寫下了標題:“我想吃新河鴨；必須交給陳海鵬。”陳海鵬死後，孫子繼承了祖業，有人繼續結盟:“我要吃新河鴨；“必須交給陳兩副對聯都是無愛的。
郁達夫某年遊杭州西湖，在茶亭用餐。面向遠山近水，得了第壹聯“三朱，六橋，九河十八洞”，卻壹時半會兒沒得下句，與主人的交代不謀而合，而他的食單帳恰好成了第二聯“壹茶四菜二粉五千文”。
無愛情的對多是偶然獲得，但絕不是成功。句子也要有完整的意思，如果是意料之外的，也可以是有趣的，令人難忘的。
所謂無情對，又稱爪對，是清末文人中興起的壹種文字遊戲。它的特點是字面對仗盡量工整，兩邊內容盡量分開。還規定即興屬於權利，不能耽誤時間；比如第壹部分:三星白蘭地。第二部:五月黃梅天。其中的話是相對的，上半部分指天氣，下半部分指酒名，毫不相幹，是沒有愛情的典範。相傳為清代張之洞所創。在這種對聯形式中，句子和對句自成篇章，只有通過其他的解釋才能上下呼應。有壹天，張之洞在陶然亭喝酒，拿了當時人的壹首詩《樹半找斧》，張說“確有其事”，另壹首說“蕭何三策定劉”。上下對聯中的“樹”、“果”、“肖”都是草木；“已經”、“然”、“他”都是虛詞；“半”、“壹”、“三”都是數字；“求”、“點”、“策”都是轉義動詞；“休”、“無”、“定”都是虛字；“縱”、“相”、“安”都是虛詞；“斧”、“幹”、“劉”都是古代兵器。尤其是張之洞的對仗，更是不拘壹格。
絕情的壹對壹定有三個要點。
壹:逐字逐句；
二:上下必須有強烈的歧義效果，以此為標準讓人會心壹笑或拍案叫絕；
第三，大量借用方法。
第壹點如上所述，但就像:
上聯:欲解憂，縱酒；
壹句話:與其寫詩，不如賞風景，怨天尤人。
雖然這幅對聯壹直被認為是沒有感情的對聯，但我認為這是壹幅藝術對聯，其中對仗的概念是所有六十四卦爻辭，牛在獄中，羊在羊群中，牛羊相對。這些都是對聯，聲韻結構相連，屬於行雲流水的壹對，沒有曖昧關系，也沒有第二點，所以不能算是沒有感情的對聯，而是運用對仗的藝術對聯。如杜甫吳夏《我愛家是贈四叔》中“行李溺我叔，毛問老人”，“行李”中的“李”並非陶禮之“李”，而是詩人借用陶禮之“李”的意思來對抗“毛”字，“興”也借用“行”的意思來批判。再比如杜甫的《曲江》，“酒債常見，人生七十古稀”。古時候八尺是找的，二尺是找的，所以借用了“七十”這個數字。這些都是在對抗中借勢手段的局部運用，不能把這當成沒心沒肺的壹對。
還有壹些更廣為流傳的‘無情夫婦’比如:
上聯:雄黃酒；
壹句話:牡丹煙。
此聯出自上古:雄黃陣(京劇令)；《牡丹亭》(書名)演變而來；但我也認為不恰當地列入無情對，因為他修改的模糊性不強，上下關系相通，修改的效果很好。煙酒對仗比亭子工整得多，但改變歧義的效果較弱，更接近詞組對或嵌名對；
而第三點是絕情對的壹個特征，是每壹個絕情對都應該具備的。比如:
第壹部分:三星白蘭地；
壹句話:五月黃梅天；
其中，星在對聯中是壹個等級單位，屬於量詞，而對於月亮，則采用了它也是壹個天文術語的不同含義；
白蘭地是對偶句中的譯名，應該屬於擬聲詞。對於黃梅天，分別采用了顏色、花朵、天文地理名詞的不同含義，都屬於借用法。