告別淮上的朋友
唐正谷
楊柳青，長江之首，
華陽擔心殺死過河的人。
幾個風笛很晚才離開亭子，
項峻瀟湘和我秦湘。
[註釋]
①淮(huái):淮河。
②長江:江蘇鎮江、揚州壹帶的長江幹流，古稱長江。
③離亭:離亭是古代路邊供人休息的地方。這裏經常有人送別，所以叫離亭。
(4)瀟湘(xiāo xiāng):瀟水、湘水流經今湖南境內。秦:在今天的陜西。
[解釋]
瀟湘在南，秦在西，詩友相隔。誰知道他們什麽時候會再見面？晚春的華陽增添了詩人的憂郁。
作者簡介:鄭谷，唐代詩人，袁州人。光啟三年，官右拾遺，歷中官至郎中。年紀輕輕就能寫詩，在唐末就有名氣。《雲臺編》三卷，《益陽集》三卷，《外集》三卷，今編《詩》四卷。
自晚唐杜牧、李商隱絕句以來，單純議論之風漸熱，抒情性、意象性、音樂性大為弱化。然而，鄭谷的七大奇跡仍然保持著抒情和充滿魅力。
這首詩是詩人在揚州與友人(題中稱“淮上”)分手時所作。與通常的送別不同，這是壹次告別:朋友們渡過長江南下瀟湘(今湖南)，他們北上長安。
壹兩句當場抒情，提醒妳離開，寫得瀟灑不著調，讀起來有壹種天然的韻味。畫面很稀疏:長江頭的渡口，楊柳青青，晚風中，柳絲輕拂，楊樹花飄。小船泊在岸邊，朋友即將橫渡江南。淡淡的幾筆，像壹幅清新秀麗的淡雅水墨畫。風景充滿了情感和寓意。纏綿的楊柳拖著依依惜別的深情，激起壹種“柳暗花明又壹村，玉難系”的悲涼；飄渺的華陽激起了兩岸困惑不安的分離，喚起了世界末日的流浪感。美麗的柳色，宜人的春光，恰好成了這裏離別的催化劑，所以有“過江龍愁殺人”之說。乍壹看，詩人用淡墨觸景，用重筆抒悲。乍壹看似乎並不和諧，但細細品味卻感受到了兩者的和諧統壹。“揚子江頭”、“楊柳春”、“華陽”等同音異義詞在兩句中的有意重復，構成了壹種既輕快流暢，又富有韻致和美感的風格，使人感到深沈和永恒，又不顯得太沈重和悲傷。第二句雖只提“人過江”，但不言而喻，彼此都在漂泊，南北相隔，妳憂我憂。
“幾個風笛晚離亭，妳去瀟湘我去秦。”三四句話，從江頭風光到送別宴，正面描述握手時的情景。酒席過後，酒意盎然，席間吹起了笛子。現場抒情，或許是象征別離的“折柳”。這笛聲是在傾訴彼此的別離，讓即將分手的兩個朋友靠得很近，默默的對望著，思念纏綿，隨風升起。從笛聲來看，天空似乎不知不覺變暗了，是時候說再見了。兩個朋友在沈重的黃昏中相惜，分道揚鑣——妳去瀟湘，我去秦。這首詩在這裏戛然而止。
這首詩的成功與擁有這樣壹個獨特而抒情的結尾密切相關。從表面上看，最後壹句只是說明各自行程的敘述。它缺少對景物的描寫，沒有唱三嘆的抒情性。其實，詩的深層魅力恰恰蘊含在這個看似簡單的結裏。因為離別經過了河頭春色、柳暗花明、送別宴、風笛、暮光等壹系列意象場景的反復渲染，完全結束句子是否恰到好處？劉皇，這個G土的屏障，在反激和對比中顯示出它豐富的內涵。離別的傷感，走向世界盡頭的無限傷感，對南北不同道路的深深向往，乃至漫漫征途中無盡的孤獨，都在這無言的話語中得到充分的表達。“君”與“我”相對，“相”字重疊，使這首詩更加抒情。