古代詩歌包括詩、詞、曲.
1． 從詩歌的形式可分為：
① 古體詩,包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩.註意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩.古體詩不講對仗,押韻較自由.古體詩的發展軌跡：《詩經》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府.
② 近體詩,包括律詩和絕句.
③ 詞,又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等.其特點：調有定格,句有定數,字有定聲.字數不同可分為長調（91字以上）、中調（59－90字）、小令（58字以內）.詞有單調和雙調之分,雙調就是分兩大段,兩段的平仄、字數是相等或大致相等的,單調只有壹段.詞的壹段叫壹闕或壹片,第壹段叫前闕、上闕、上片,第二段叫後闕、下闕、下片.
④ 曲,又稱為詞余、樂府.元曲包括散曲和雜劇.散曲興起於金,興盛於元,體式與詞相近.特點：可以在字數定格外加襯字,較多使用口語.散曲包括有小令、套數（套曲）兩種.套數是連貫成套的曲子,至少是兩曲,多則幾十曲.每壹套數都以第壹首曲的曲牌作為全套的曲牌名,全套必須同壹宮調.它無賓白科介,只供清唱.
2． 從詩歌的題材可分為：
① 寫景抒情詩,歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩歌.古代有些詩人由於不滿現實,常寄情於山水,通過描繪江湖風光、自然風景平寄寓自己的思想感情.這類詩常將要抒發的情感寄寓在後描寫的景物之中,這就是人們常說的寓情於景.其風格清新自然.
② 詠物言誌詩,詩人對所詠之物的外形、特點、神韻、品格進行描摹,以寄托詩人自己的感情,表達詩人的精神、品質或理想.
③ 即事感懷詩,因壹事由而引發詩人的感慨,如懷親、思鄉、念友等.
④ 懷古詠史詩,以歷史典故為題材,或表明自己的看法,或借古諷今,或抒發滄桑變化的感慨.
⑤邊塞征戰詩,描寫邊塞風光和戍邊將士的軍旅生活,或抒發們樂觀豪邁或相思離愁的情感,風格悲壯宏渾,筆勢豪放.
格律：古典詩歌形式要求的總稱.“格”,就是格式,包括某壹詩體的句數、每句的字數、節奏、某些句子的格式（句式）、對仗（類似修辭的“對偶”）等；“律”,就是音律,包括每句各字的平仄（聲調高低）、某句的押韻、用韻的要求等.
從格律上看,詩可以分為古體詩和近體詩.古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩或律詩,包括絕句.從字數上看,有四言詩,五言詩,六言詩,七言詩.四言詩和六言詩很少見.
古體詩是依照古代的詩體來寫的,簡單的說,凡是不依照近體詩的格律來寫,不受近體詩格律束縛的詩,都是古體詩(本書不論).
近體詩大致分為三種：律詩,排律,絕句.
近體詩以律詩為代表,律詩的意思就是依照壹定的格律來寫成的詩.律詩的韻、平仄、對仗等,雖有許多講究,但主要具有以下四個特點：
⑴ 每首限定八句,五律***四十字,七律***五十六字；
⑵ 都押平聲韻；
⑶ 每句的平仄都有規定；
⑷ 每首必須有對仗,對仗的位置也有規定.
有壹種超過八句的律詩,稱為長律.長律壹般是五言的,往往在題目上標 明韻數,如王維《河南嚴尹弟見宿弊廬訪別人賦十韻》,就是壹百字；白居易《代書詩壹百韻寄微之》,就是壹千字.這種長律除了尾聯（或首尾兩聯）以外,壹律用對仗,所以又叫排律.
絕句的字數比律詩少壹半,在形式上就等於半首律詩,所以格律要求和律詩壹樣.
另外五律,七絕的側重點是
首先這幾個概念不是獨立的,他們有時是相互交叉的.
古代詩歌分兩類,壹是古體詩,壹是近體詩.
近體詩包括律詩和絕句.
絕句
中國詩體.又稱截句、斷句、絕詩.每首四句,通常有五言、七言兩種.簡稱五絕、七絕,也偶有六絕.它源於漢及魏晉南北朝歌謠.唐以後盛行近體絕句,格律同於八句律詩中的前、後或中間四句.所以,唐人有的在詩集中把絕句歸於律詩◇來也有學者認為絕句是截於律詩之半而成.絕句靈活輕便,適於表現壹瞬即逝的意念和感受,廣為詩人所采用,創作之繁榮超過其他,絕句也被人視作唐人樂府（後面還有詳細說明).
律詩
中國近體詩的壹種.格律嚴密.發源於南朝,律詩要求詩句字數整齊劃壹,每首分別為五言、六言、七言句,簡稱五律、六律、七律,其中六律較少見.通常的律詩規定每首8句.如果僅6句,則稱為小律或三韻律詩；超過8句 ,即10句以上的 ,則稱排律或長律.通常以8句完篇的律詩,每2句成壹聯,計四聯,習慣上稱第壹聯為破題,第二聯為頷聯、第三聯為頸聯、第四聯為結句.每首的二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句必須是對偶句.排律除首末兩聯不對外,中間各聯必須上下句對偶.小律對偶要求較寬.律詩要求全首通押壹韻,限平聲韻；第二、四、六、八句押韻,首句可押可不押,律詩每句中用字平仄相間.上下句中的平仄相對,有仄起”與平起”兩式.另外,律詩的格律要求也適用於絕句. 總而言之,區別在於絕句是四句,律詩是八句.
古體詩
古體詩又稱古詩、古風,有四言、五言、六言、七言、雜言諸體◇世使用五言、七言較多.五言簡稱五古”,七言簡稱七古”.古體詩不拘句數,不求對仗,也不大講平仄,用韻較為自由. 近體詩 近體詩是相對古體詩而言的,產生較晚,起源於南朝,至唐初成熟.其中的律詩,形式固定,格律嚴密,每首八句.單句叫出句,雙句叫對句,合起來稱為壹聯.壹二句叫首聯,三四句叫頷聯,五六句叫頸聯,七八句叫尾聯.頷聯、頸聯壹般要對仗.首句可用韻可不用韻,通常押平聲韻.五言簡稱五律”,七言簡稱七律”,十句以上的稱排律.其中的絕句,又稱絕詩、截句.它好像截取律詩的壹半,每首四句.就其規格看,有的後壹聯對仗,類似律詩的首聯、頷聯；有的前壹聯對仗,類似律詩的頸聯、尾聯；有的兩聯都對仗,類似律詩的頷聯、頸聯；有的不用對仗,類似律詩的首聯和尾聯.絕句的韻腳在二、四兩句,通常押平聲韻.第壹句如押韻,也押平聲字.絕句有五言絕句、七言絕句兩種,簡稱五絕”和七絕”.
漢樂府 在中國中古時期的漢魏兩晉南北時代,中央政府壹直設置著管理音樂和歌曲的專門官署樂府,負責采集和編制各種樂曲,配詩演唱.這些配樂演唱的詩歌,就稱為樂府詩,也簡稱樂府. 在體式上,樂府詩以五言為主,兼有七言及雜言.句式比較靈活自由,語言自然流暢,通俗易懂,瑯瑯上口,生活氣息非常濃厚.他的思想性主要有1、反映的是老百姓被君主、官吏所奴役和迫害的痛苦；
2、反映的是人民群眾流離失所的痛苦；
3、批判了上層社會的腐朽生活.他的藝術性主要有；
1、敘事性成分占很大比重,並通過敘事塑造人物形象,從樂府開始,中國敘事詩開始了新紀元；
2、比興的大量運用,是以前詩歌所沒有的；
3、形式多樣,有四言句,有五言句 ,有雜言句,語言活潑生動.樂府民歌繼承和發揚了《詩經》的傳統,思想性和藝術性都達到了很高的水平. 它與近體詩的區別是句式比較靈活自由,比興的大量運用,形式多樣,語言活潑生動.而絕句,律詩講究嚴格的格律、平仄、押韻,講究語言的凝練,意境的營造等.