即朝廷專職書法老師，受到望上的敬重，文宗帝有“鐘王復生，無以加焉”之脊。宜宗朝，曾禦前書寫，軍容使西門季玄為之捧硯，樞密使崔巨源為之過筆，恩寵勝過當年翰林學士李白作樂府新詞。柳公權於書法工楷、行書，尤以楷法知名。其書初學二王，後遍閱隋唐名家筆法，集歐、顏楷書之大成，體勢勁媚，自成壹家。唐穆宗曾向柳公權問筆法，答日:“用筆在心，心正則筆正，筆正乃可為法。”傳為“筆諫”佳話。
柳公權是繼顏氏之後唐代書壇的又壹革新家。唐楷到了顏真卿本已發展至頂峰，後來書家幾乎無路可走，獨柳公權另辟蹊徑，集眾家之美於壹身，尤其在用筆上狠下功夫。在家學基礎上，初法顏真卿的寬博，繼收歐陽詢的峭勁、虞世南的圓融、褚遂良的疏朗，取精用宏，巧妙融和，遂以方拓峭險而別開生面;又不斷總結魏晉以來楷書發展變化的規律，克服二王及初唐諸家過於講求姿媚的不足，終於創出不肥不瘦，用筆剛健挺拔、結構嚴謹峻爽，對後世影響較大的“柳體”。和顏真卿齊名。但過猶不及，大凡事物的發展都會如此。因為柳書從用筆到結體幾近完美也使得韻味稍有不足，有板滯之嫌，使楷書的發展面臨新的挑戰。
柳公權傳世作品較多，大致可分為兩類:壹類以《金剛經》《馮宿碑》《復東林寺碑》為代表，結體嚴謹平穩，字體小而靈巧，具有晉唐以來楷書的勁媚意趣：另壹類以《玄秘塔碑》《神策軍碑》為代表，壹變晉唐姿媚之風，創造出種峻厚中露鋒利，嚴謹中見開闊的風格。後壹類是柳氏的變法之作，以《玄秘塔碑》最為典型，是柳公權64歲的作品，保存完好，現藏西安碑林。此碑字畫挺朗勁拔，結體精密緊湊，用筆斬釘截鐵，結字緊湊，重心偏左上，神清氣爽，為後世所稱譽，被列人楷書人門的最佳範本之壹。《神策軍碑》用筆似更厚實，如軍旅列陣，森嚴威武，不可侵犯。
除楷書佳作外，柳公權尚有行草書墨跡《蒙詔帖》，又稱《翰林帖》，有學者認為是宋代臨本遺存。此帖意態自然，字勢逍邁，線條沈著，卻能神