《峨眉山月歌》
作者：李白
原文：
峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。
註釋：
1、峨眉山：在今四川峨眉山市（縣級市）西南。
2、半輪秋：半圓的秋月，即上弦月或下弦月。
3、影：月光和人的影子。
4、平羌（qiāng）：江名，即今青衣江，在峨眉山東北。源出四川蘆山，流經樂山匯入岷江。
5、夜：今夜。
6、發：出發。
7、清溪：指清溪驛，屬四川犍為，在峨眉山附近。
8、三峽：指長江瞿塘峽、巫峽、西陵峽，今在四川、湖北兩省的交界處。壹說指四川樂山的犁頭、背峨、平羌三峽，清溪在黎頭峽的上遊。
9、君：指峨眉山月。壹說指作者的友人。
10、下：順流而下。
翻譯：
半輪明月高高地掛在山頭，
月亮倒映在平羌江那澄澈的水面。
夜裏我從清溪出發奔向三峽，
看不到妳（峨眉山上的月亮）了，
才發現到了渝州。
賞析：
此詩是作者李白於開元十三年（725）出蜀途中所作。這首詩意境明朗，語言淺近，音韻流暢。全詩意境清朗優美，風致自然天成，為李白膾炙人口的名篇之壹。
詩從峨眉山月寫起，點出了遠遊的時令是在秋天。秋字因入韻關系倒置句末。秋高氣爽，月色特明（秋月揚明輝）。以秋字又形容月色之美，信手拈來，自然入妙。月只半輪，使人聯想到青山吐月的優美意境。在峨眉山的東北有平羌江，即今青衣江，源出於四川蘆山縣，流至樂山縣入岷江。次句影指月影，入和流兩個動詞構成連動式謂語，意言月影映入江水，又隨江水流去。生活經驗告訴我們，定位觀水中月影，任憑江水怎樣流，月影卻是不動的。月亮走，我也走，只有觀者順流而下，才會看到影入江水流的妙景。所以此句不僅寫出了月映清江的美景，同時暗點秋夜行船之事。意境可謂空靈入妙。
次句境中有人，第三句中人已露面：他正連夜從清溪驛出發進入岷江，向三峽駛去。仗劍去國，辭親遠遊的青年，乍離鄉土，對故國故人不免戀戀不舍。江行見月，如見故人。然明月畢竟不是故人，於是只能仰頭看明月，寄情千裏光了。末句思君不見下渝州依依惜別的無限情思，可謂語短情長。
詩中連用了五個地名，構思精巧，不著痕跡，詩人依次經過的地點是：峨眉山──平羌江──清溪──三峽──渝州，詩境就這樣漸次為讀者展開了壹幅千裏蜀江行旅圖。除峨眉山月以外，詩中幾乎沒有更具體的景物描寫；除思君二字，也沒有更多的抒情。然而峨眉山月這壹集中的藝術形象貫串整個詩境，成為詩情的觸媒。由它引發的意蘊相當豐富：山月與人萬裏相隨，夜夜可見，使思君不見的感慨愈加深沈。明月可親而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。凡詠月處，皆抒發江行思友之情，令人陶醉。連用五個地名，精巧地點出行程，既有仗劍去國，辭親遠遊的豪邁，也有思鄉的情懷，語言流轉自然，恰似清水出芙蓉，天然去雕飾。
本來，短小的絕句在表現時空變化上頗受限制，因此壹般寫法是不同時超越時空，而此詩所表現的時間與空間跨度真到了馳騁自由的境地。二十八字中地名凡五見，***十二字，這在萬首唐人絕句中是僅見的。它四句入地名者五，古今目為絕唱，殊不厭重（王麟洲語），其原因在於：詩境中無處不滲透著詩人江行體驗和思友之情，無處不貫串著山月這壹具有象征意義的藝術形象，這就把廣闊的空間和較長的時間統壹起來。其次，地名的處理也富於變化。峨眉山月、平羌江水是地名副加於景物，是虛用；發清溪、向三峽、下渝州則是實用，而在句中位置亦有不同。讀起來也就覺不著痕跡，妙入化工。
峨眉山月歌的詩意峨眉山月歌的詩意
《峨眉山月歌》
作者：李白
原文：
峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。
註釋：
1、峨眉山：在今四川峨眉縣西南。
2、半輪秋：半圓的秋月，即上弦月或下弦月。
3、影：月光的影子。平羌：即青衣江，在峨眉山東北。源出四川蘆山，流經樂山匯入岷江。
4、夜：今夜。發：出發。清溪：指清溪驛，屬四川犍為，在峨眉山附近。三峽：指長江瞿塘峽、巫峽、西陵峽，今在四川、湖北兩省的交界處。壹說指四川樂山的犁頭、背峨、平羌三峽，清溪在黎頭峽的上遊。
5、君：指峨眉山月。壹說指作者的友人。下：順流而下。渝州：治所在巴縣，今重慶壹帶。
詩意：
峨眉山的半輪秋月，
倒影映在平羌江上的粼粼江流。
在靜靜的夜晚，我從清溪乘船向三峽進發。
多麽思念妳呀，我的朋友！
相思而不得見，
我只好懷著戀戀不舍的心情，
乘流東去，直下渝州。
賞析：
這首詩意境明朗，語言淺近，音韻流暢。全詩意境清朗優美，風致自然天成，為李白膾炙人口的名篇之壹。
詩從峨眉山月寫起，點出了遠遊的時令是在秋天。秋字因入韻關系倒置句末。秋高氣爽，月色特明（秋月揚明輝）。以秋字又形容月色之美，信手拈來，自然入妙。月只半輪，使人聯想到青山吐月的優美意境。在峨眉山的東北有平羌江，即今青衣江，源出於四川蘆山縣，流至樂山縣入岷江。次句影指月影，入和流兩個動詞構成連動式謂語，意言月影映入江水，又隨江水流去。生活經驗告訴我們，定位觀水中月影，任憑江水怎樣流，月影卻是不動的。月亮走，我也走，只有觀者順流而下，才會看到影入江水流的妙景。所以此句不僅寫出了月映清江的美景，同時暗點秋夜行船之事。意境可謂空靈入妙。
次句境中有人，第三句中人已露面：他正連夜從清溪驛出發進入岷江，向三峽駛去。仗劍去國，辭親遠遊的青年，乍離鄉土，對故國故人不免戀戀不舍。江行見月，如見故人。然明月畢竟不是故人，於是只能仰頭看明月，寄情千裏光了。末句思君不見下渝州依依惜別的無限情思，可謂語短情長。
詩中連用了五個地名，構思精巧，不著痕跡，詩人依次經過的地點是：峨眉山──平羌江──清溪──三峽──渝州，詩境就這樣漸次為讀者展開了壹幅千裏蜀江行旅圖。除峨眉山月以外，詩中幾乎沒有更具體的景物描寫；除思君二字，也沒有更多的抒情。然而峨眉山月這壹集中的藝術形象貫串整個詩境，成為詩情的觸媒。由它引發的意蘊相當豐富：山月與人萬裏相隨，夜夜可見，使思君不見的感慨愈加深沈。明月可親而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。凡詠月處，皆抒發江行思友之情，令人陶醉。連用五個地名，精巧地點出行程，既有仗劍去國，辭親遠遊的豪邁，也有思鄉的情懷，語言流轉自然，恰似清水出芙蓉，天然去雕飾。
本來，短小的絕句在表現時空變化上頗受限制，因此壹般寫法是不同時超越時空，而此詩所表現的時間與空間跨度真到了馳騁自由的境地。二十八字中地名凡五見，***十二字，這在萬首唐人絕句中是僅見的。它被視為絕唱，其原因在於：詩境中無處不滲透著詩人江行體驗和思友之情，無處不貫串著山月這壹具有象征意義的藝術形象，這就把廣闊的空間和較長的時間統壹起來。其次，地名的處理也富於變化。峨眉山月、平羌江水是地名副加於景物，是虛用；發清溪、向三峽、下渝州則是實用，而在句中位置亦有不同。讀起來也就覺不著痕跡，妙入化工。
李白 秋浦歌十七首《秋浦歌十七首》
作者：李白
原文：
（其壹）
秋浦長似秋，蕭條使人愁。
客愁不可度，行上東大樓。
正西望長安，下見江水流。
寄言向江水，汝意憶儂不。
遙傳壹掬淚，為我達揚州。
（其二）
秋浦猿夜愁，黃山堪白頭。
清溪非隴水，翻作斷腸流。
欲去不得去，薄遊成久遊。
何年是歸日，雨淚下孤舟。
（其三）
秋浦錦駝鳥，人間天上稀。
山雞羞淥水，不敢照毛衣。
（其四）
兩鬢入秋浦，壹朝颯已衰。
猿聲催白發，長短盡成絲。
（其五）
秋浦多白猿，超騰若飛雪。
牽引條上兒，飲弄水中月。
（其六）
愁作秋浦客，強看秋浦花。
山川如剡縣，風日似長沙。
（其七）
醉上山公馬，寒歌寧戚牛。
空吟白石爛，淚滿黑貂裘。
（其八）
秋浦千重嶺，水車嶺最奇。
天傾欲墮石，水拂寄生枝。
（其九）
江祖壹片石，青天掃畫屏。
題詩留萬古，綠字錦苔生。
（其十）
千千石楠樹，萬萬女貞林。
山山白鷺滿，澗澗白猿吟。
君莫向秋浦，猿聲碎客心。
（其十壹）
邏人橫鳥道，江祖出魚梁。
水急客舟疾，山花拂面香。
（其十二）
水如壹匹練，此地即平天。
耐可乘明月，看花上酒船。
（其十三）
淥水凈素月，月明白鷺飛。
郎聽采菱女，壹道夜歌歸。
（其十四）
爐火照天地，紅星亂紫煙。
赧郎明月夜⒀，歌曲動寒川。
（其十五）
白發三千丈，緣愁似個長。
不知明鏡裏，何處得秋霜。
（其十六）
秋浦田舍翁，采魚水中宿。
妻子張白鷴，結罝映深竹。
（其十七）
桃波壹步地⒅，了了語聲聞。
黯與山僧別，低頭禮白雲。
註釋：
1、秋浦：唐時屬池州郡。故址在今安徽省貴池縣西。
2、山公：指山簡。
3、寧戚：春秋時衛國人。
4、白石爛：寧戚《放牛歌》中有南山矸，白石爛，生不逢堯與舜禪之句。
5、黑貂裘：《戰國策秦策》載，蘇秦說秦王，書十上而說不行，黑貂之裘敝。
6、水車嶺：《貴池誌》載，貴池西南七十余裏有水車嶺。
7、寄生：壹種植物，其根部不紮在土裏而依附在松樹、楊樹等枝杈上，靠吸取這些樹的養分而存活。
8、江祖壹片石：《壹統誌》載，江祖山，在貴池西南二十五裏處，壹石突出水際，高數丈，名曰江祖石。
9、邏人：今稱邏人磯，乃江邊壹巨石。人：壹作叉。
10、魚梁：地名，在邏人磯附近。
11、舟：壹作行
12、平天：湖名，舊址在貴池西南的齊山腳下。
13、赧（nǎn）：原指因害羞而臉紅。這裏是指爐火映紅人臉。
14、個：如此，這般。
15、秋霜：形容頭發白如秋霜。
16、白鷴（xin）：大型鳥類，也叫白雉。
17、罝（jū）：捕捉兔子的網，泛指捕鳥獸的網。
18、波：壹作陂。
翻譯：
（其壹）
秋浦水像秋壹樣的長，景色蕭條令我心愁。客愁像秋浦水壹樣不可量度，我樂行至大樓山以散心憂。站在山頂西望伏安，直見長江之水正滾滾東流。我問江水：妳還記得我李白嗎？請妳將我壹掬淚水，遙寄給揚州的朋友去吧！
（其二）
夜猿在秋浦水上哀鳴，連附近的小黃山也愁白了頭。青溪雖非是隴水。但也發出像隴水壹樣的悲胭之聲。我想離開這裏，但卻因故而去不得；本來打算暫遊此地，但卻滯留此地而成了久遊。何年何月才能回家鄉啊，想至此不覺在孤舟上潛然淚流。
（其三）
秋浦產壹種霹駝鳥，其羽毛之美，為人間天上所少有。以美麗著稱的山雞，見了它也羞得不敢走近水邊映照自己的華美的羽毛。
（其四）
入了秋浦之境，壹個早晨就愁白了我的雙鬢。那淒切的猿聲，叫得將我滿頭的白發郡成了紛亂的素絲。
（其五）
秋湧河畔的樹叢中多產白猿，其跳躍飛騰如壹團白雪。它們在樹枝上牽引著兒女，在玩水中厲月的遊戲。
（其六）
愁作秋浦之客，強看秋浦之花。秋浦的山川就如剡縣壹樣優美，而其風光卻像長沙壹帶的瀟湘之景。
（其七）
我像晉朝的山簡壹樣大醉騎馬而歸；我像春秋時的寧戚壹樣倚牛角而歌，空吟著《牛歌》而無人知遇，便只有像蘇秦那樣淚落黑羅裘了。
（其八）
在秋浦的幹重山嶺中，唯有水車嶺的風景最為奇特。天空好像要隨著大石壹道傾倒下來，山石上的松蘿兔絲在順水飄拂。
（其九）
巨石江祖聳立在清溪河畔，就像是直掃青天的壹幅天然畫屏。上面古人的題詩千年猶在，其在綠字之上長滿了美麗的苔蘚。
（其十）
秋浦河岸的兩旁，長著千千萬萬棵石楠樹和女貞林。各個山頭上都落滿了白鬢，各個山澗裏都有白猿在哀吟。勸君千萬莫要去遊秋浦，那悲哀的猿聲會攪碎妳這位他鄉遊子的客心。
（其十壹）
邏人石之高踱，上只有飛鳥才能飛過。江祖石上有漁人築起了捕魚的小堤壩。急流使得客舟飛快地行駛，山花挨著人面，散著陣陣香氣。
（其十二）
水如壹匹靜靜的白練，此地之水即與天平。何不乘此舟直升雲天去壹覽明月，壹邊看賞兩岸的鮮花，壹邊在艙中飲酒呢？
（其十三）
透明的綠水中映著壹輪素凈的明月，壹行白鷺在日光下飛行。種田郎荷鋤聽采菱女唱歌，並壹道唱和著山歌踏月而歸。
（其十四）
爐火隔徹天地，柴煙中紅星亂閃。煉銅工人在明月之夜，壹邊唱歌壹邊勞動，他們的歌聲響徹了寒峭的山谷。
（其十五）
白發長達三千丈，是因為愁才長得這樣長。不知在明鏡之中，是何處的秋霜落在了我的頭上？
（其十六）
秋浦的田舍老翁，為捕魚而睡在水上的船中。他的妻子在竹林深處張結鳥網，捕捉林中的白鷴。
（其十七）
桃波離這裏只有壹步地之遙，那裏的人說話這裏都聽得清清楚楚。我在這裏暗與山僧告別，遙向白雲作揖而去。
賞析：
第壹首詩是這組詩中最長的壹首。開頭說秋浦長似秋：秋浦老是像秋天的樣子。這是因地名而產生的詼諧，也是為引出下句蕭條使人愁而設。秋蕭條愁，順理成章，並且十分和諧，讀之頓生冷落寂寥之感。三四句承上寫愁：客愁不可度，行上東大樓。正西望長安，下見江水流。壹個望字，凝聚著深沈的憂憤。望長安正是詩眼所在。後面四句是對江水說的話。遙傳壹掬淚，為我達揚州。揚州是北上長安的必經之處，詩人要把憂國之淚寄往揚州，實為寄往長安。淚雖壹掬，卻極有分量。
第二首詩與前壹首壹樣，也是抒發客愁和對長安的思念，思歸益切，愁緒愈來濃。秋浦猿夜愁，黃山堪白頭。清溪非隴水，翻作斷腸流。前四句寫別愁，比較婉曲；欲去不得去，薄遊成久遊。何年是歸日，雨淚下孤舟。後四句進壹步言歸思，直抒胸臆，壹氣呵成。
第三首詩是壹首具有寓意的詠物詩。此詩正面贊美秋浦的錦駝鳥，而以山雞作為陪襯，但對後者並無貶意。從詩意看，詩人對山雞所傾註的同情似乎還更多壹些。
第四首詩是李白的自畫像。全詩描繪的詩人形象是滿腹憂郁，形容枯槁，白發蒼蒼的孤苦老人。盛年不再的李白，是懷著失意的心情來到秋浦的，雖然是剛過知天命的年紀，可是好像壹下子白發就全白了。在此詩的開頭，他說自己是兩鬢入秋浦，壹朝颯已衰。聽起來似乎覺得原來還李白壹直是兩鬢青絲，但到了秋浦之後，沒有想到竟然會在壹天早上起來之後，發現兩鬢已經白發蒼蒼了！壹朝極言頭發白得之快，簡直出乎意料之外，言下之意，還真有點當年伍子胥過不去昭關，壹夜之間，就把頭發愁白了的味道，但是伍子胥是心急火燎，李白卻並不著急趕到哪裏去，而且，也不像伍子胥那樣過不了昭關就有性命之憂，但是又為什麽白了頭發呢？李白在驚異之余，給自己找了壹個看上去說得過去的原因：猿聲催白發，長短盡成絲。中國古代的文人壹聽到猿聲，馬上就會愁腸百結的，這其中的例外恐怕還只有李白壹人，不過那也是他晚年在長流夜郎的途中，在三峽中得到大赦，乘舟東歸的時候，曾經歡快地寫到兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。可是在眼下，他可沒有這麽好的心情，猿聲壹催，他滿頭的青絲，不管是長是短，統統白了，這個催字可謂是用得驚心動魄，本來頭發就在壹夜之間白了，那裏還禁得住猿聲的催促！這首詩由於用了壹朝和催這兩個詞來著重強調自己頭發白得異乎尋常地快，不由得讓人想到他在《將進酒》中的名句：君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪！這首詩的表層意義是詩人對進入暮年的喟嘆，深層意義是抒發壹種匡時濟世之大誌而又無門可報，欲罷而又不能的矛盾情懷。
第五首詩前兩句秋浦多白猿，超騰若飛雪說明了地點和描寫的對象，並塑造出白猿歡樂嬉戲的群像；後兩句牽引條上兒，飲弄水中月，則是對白猿母子戲月的特寫，把白猿的動態寫得活靈活現。
第六首詩開篇以愁字領起，展現出詩人面對殘酷現實和即將爆發的戰亂壹籌莫展的苦悶心情和深廣憂憤。愁作秋浦客，強看秋浦花，連觀賞秋色也要強打精神，與杜甫感時花濺淚，恨別鳥驚心的感受相似，可見情緒是比較低落的。
第七首詩可以說是這十七首詩的綱領，它真摯深切地抒發了詩人暢遊秋浦時的心境。詩中以山簡、寧戚、蘇秦自況，抒發了自己抱負、境遇和不平。從白石爛和黑貂裘這兩個典故上，讀者不難明白，在長安時失意於最高統治者其實壹直是李白心中抹不去的隱痛。白石爛是寧戚在不得誌時，抓住齊桓公出行的機會，牽牛叩角而歌時唱的歌詞，南山燦，白石爛，生不逢堯與舜禪，長夜漫漫何時旦！從而引起了齊桓公的註意而最終得到了重用；黑貂裘則是說的戰國時期最成功的策士蘇秦在壹開好遊說秦惠王失敗後，窮困潦倒的處境，說秦王，書十上而說不行，黑貂之裘敝，黃金百斤盡。（《戰國策蘇秦始以連橫說秦》）李白覺得自己的處境就好比那失意東歸的蘇秦，而再也不會像寧戚那樣得到君王的賞識了。
第八首和第九首，詩人描繪了秋浦的奇特景觀：水車嶺和江祖石。在藝術處理上，兩首也很相似。第八首除壹句天傾欲墮石略帶誇張外，其余都是如實描繪；第九首也是除青天掃畫屏壹句用比外，純用白描手法，不以詞語驚人而以意境取勝。
第十首詩，李白以輕快的筆調描寫山鄉的自然風光：嘉木成林，滿山蔥翠，白鷺橫飛，白猿長鳴。但末二句筆鋒陡轉，勸誡人們不可去觀賞這裏的山光水色，因為那淒厲的猿聲使人愁腸寸斷。
第十壹首詩，詩人選擇了兩塊不尋常的巖石，描寫它們雄奇峻峭的姿態，繪制了壹幅十分壯觀的畫面，傾訴了詩人對秋浦山水的愛慕之情。
第十二首詩，寫的是平天湖的夜景和詩人觀賞夜景時的感受。前兩句寫景，後兩句抒情。想象豐富，韻味無窮。
第十三首詩，寫江南水鄉之景和民間采菱男女之情，也是先寫景，後寫情，而景和情又是相互關聯、滲透、交融的，充滿了鄉土氣息和生活氣息，語近情逸，令人神遠。
第十四首詩，是壹首正面描寫和歌頌冶煉工人的詩歌，在中國浩如煙海的古典詩歌中較為罕見，因而極為可貴。爐火照天地，紅星亂紫煙，詩壹開頭，便呈現出壹幅色調明亮、氣氛熱烈的冶煉場景：爐火熊熊燃燒，紅星四濺，紫煙蒸騰，廣袤的天地被紅彤彤的爐火照得通明。詩人用了照、亂兩個看似平常的字眼，但壹經煉入詩句，便使冶煉的場面卓然生輝。透過這生動景象，不難感受到詩人那種新奇、興奮、驚嘆之情。接著兩句赧郎明月夜，歌曲動寒川，轉入對冶煉工人形象的描繪。詩人以粗獷的線條，略加勾勒，冶煉工人雄偉健壯的形象便躍然紙上。赧郎二字用詞新穎，頗耐尋味。從赧郎二字，可以聯想到他們健美強壯的體魄和勤勞、樸實、熱情、豪爽、樂觀的性格。結句歌曲動寒川，關合了上句對人物形象的塑造。冶煉工人壹邊勞動，壹邊歌唱，那嘹亮的歌聲使寒冷的河水都蕩漾起來了。他們唱的什麽歌，詩人未加明點，讀者可以作出各式各樣的補充和聯想。歌聲把寒川激蕩了，當然不會，這只是詩人的獨特感受，是誇張之筆，卻極為傳神。如果說，赧郎句只是描繪了明月、爐火交映下冶煉工人的面部肖像，那麽，這壹句則揭示出他們的內心世界，他們豐富的情感和優美的情操，字裏行間飽含著詩人的贊美歌頌之情。
這是壹幅瑰瑋壯觀的秋夜冶煉圖。在詩人神奇的畫筆下，光、熱、聲、色交織輝映，明與暗、冷與熱、動與靜烘托映襯，鮮明、生動地表現了火熱的勞動場景，酣暢淋漓地塑造了古代冶煉工人的形象，確是古代詩歌寶庫中放射異彩的藝術珍品。
第十五首詩，是組詩中流傳最廣的壹首。白發三千丈，緣愁似個長？劈空而來，似大潮奔湧，似火山爆發，駭人心目。單看白發三千丈壹句，真叫人無法理解：白發怎麽能有三千丈呢？讀到下句緣愁似個長，豁然明白，原來三千丈的白發是因愁而生，因愁而長。愁生白發，人所***曉，而長達三千丈，該有多少深重的愁思。十個字的千鈞重量落在壹個愁字上。以此寫愁，匪夷所思。奇想出奇句，不能不使人驚嘆詩人的氣魄和筆力。古典詩歌裏寫愁的取譬很多。宋人羅大經《鶴林玉露》說：詩家有以山喻愁者，杜少陵雲：憂端如山來（按：當作齊終南），澒洞不可掇；有以水喻愁者，李頎雲：請量東海水，看取淺深愁。李白獨辟蹊徑，以白發三千丈之長喻愁之深之重。人們不但不會因三千丈的無理而見怪詩人，相反會由衷贊賞這出乎常情而又入於人心的奇句，而且感到詩人的長嘆疾呼實堪同情。
人看到自己頭上生了白發以及白發的長短，是因為照鏡而知。首二句暗藏照鏡，三四句就明白寫出：不知明鏡裏，何處得秋霜！秋霜色白，以代指白發，似重復又非重復，它並具憂傷憔悴的感情色彩，不是白發的白字所能兼帶。上句的不知，不是真不知，不是因不知而發出何處之問。這兩句不是問語，而是憤激語，痛切語。詩眼就在下句的壹個得字上。如此濃愁，從何而得？得字直貫到詩人半生中所受到的排擠壓抑；所誌不遂，因此而愁生白發，鬢染秋霜，親歷親感，何由不知！李白有奮其誌能，願為輔弼的雄心，有使寰區大定，海縣清壹的理想（均見《代壽山答孟少府移文書》），盡管屢遭挫折，未能實現，但他的誌向紿終不泯。寫這首詩時，他已經五十多歲了，壯誌未酬，人已衰老，不能不倍加痛苦。所以攬鏡自照，觸目驚心，發生白發三千丈的孤吟，使天下後世識其悲憤，並以此奇想奇句流傳千古，可謂善作不平鳴者了。
第十六首詩，李白用壹種極為欣賞的眼光，再現了秋浦人家的生活情調：漁家在夜以繼日地打魚，而他的妻子也不肯閑著，在竹林深處，張網捕鳥。壹家人都在為著生活而忙碌，但是心態卻是非常平和的，這首被人贊為頗有王維《輞川詩》格調的詩作，顯然是在壹種輕松自在的心境下創作出來的。正是這種不斷地自我更新，不斷地接受新事物的健康心理，才使得李白不論身處何地，都能寫出膾炙人口的華彩辭章來的重要主觀因素。
第十七首詩，也是最後壹首，以黯然離別秋浦作結，傳達了壹種傷感的情調。
李白 關山月《關山月》
作者：李白
明月出天山，蒼茫雲海間。
長風幾萬裏，吹度玉門關。
漢下白登道，胡窺青海灣。
由來征戰地，不見有人還。
戍客望邊色，思歸多苦顏。
高樓當此夜，嘆息未應閑。
註釋：
1、關山月：樂府《橫吹曲》調名。
2、胡：這裏指吐蕃。
3、高樓：指住在高樓中的戍客之妻。
譯文：
皎潔的月亮從祁連山升起，
輕輕漂浮在迷茫的雲海裏。
長風掀起塵沙席卷幾萬裏，
玉門關早被風沙層層封閉。
白登道那裏漢軍旌旗林立，
青海灣卻是胡人窺視之地。
自古來這征戰廝殺的場所，
參戰者從來不見有生還的。
守衛邊陲的征夫面對現實，
哪個不愁眉苦臉思歸故裏？
今夜高樓上思夫的妻子們，
又該是當窗不眠嘆息不已。
賞析：
這首詩在內容上仍繼承古樂府，但詩人筆力渾宏，又有很大的提高。?詩的開頭四句，主要寫關、山、月三種因素在內的遼闊的邊塞圖景，從而表現出征人懷鄉的情緒；中間四句，具體寫到戰爭的景象，戰場悲慘殘酷；後四句寫征人望邊地而思念家鄉，進而推想妻子月夜高樓嘆息不止。這末了四句與詩人《春思》中的當君懷歸日，是妾斷腸時同壹筆調。而由來征戰地，不見有人還又與王昌齡的黃塵足今古，白骨亂蓬蒿同步。