西江月·夜行黃沙道中
辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裏說豐年，聽取蛙聲壹片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
題解
選自《稼軒詞》。作者辛棄疾（1140-1207），字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。南宋詞人。出生於金人占領的淪陷區歷城。年二十二，組織兩千余人參加耿京的農民抗金部隊，圖謀收復失地。耿京被害後，遂率萬余人投歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。壹生堅持抗金，曾多次上書朝廷，先後獻上《美芹十論》、《九議》等平戎策，力圖恢復中原，但不被采納。因朝廷主和派忌恨，曾被迫兩次退職，在江西上饒、鉛山兩地度過了十八九年（1182-1203）的閑居生活。晚年又被起用，然壯誌仍無法施展，憂憤而死。今存詞六百二十余篇，是兩宋詞人中作品最多的壹人。詞作充滿慷慨激昂的愛國主義 *** ，對南宋當局的屈辱投降偏安誤國多有揭露，對人民的苦難，對自身的遭遇，亦多有感慨，傾訴壯誌未酬等作品，是其詞的精華部分。也有壹些歌詠祖國河山和淳樸農村生活的好詞。詞風清新豪放，氣勢縱橫，不為格律所拘束；語言多有創新，善於熔鑄經史詩文乃至民間口語入詩，使詞體散文化，增強了表現力。藝術風格多樣化，而以豪放為主，把蘇軾開創的豪放詞風推向了新的高峰，與之並稱“蘇辛”。名篇甚多，以《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《菩薩蠻·書江西造口壁》等最為著名。有《稼軒長短句》，亦名《稼軒詞》。其詩文今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。
這首詞，原題作《夜行黃沙道中》。黃沙道，指通江西上饒黃沙嶺之路。辛棄疾退居上饒帶湖時，常常路經此處，他很欣賞這裏的風光景色。這首詞所寫的是夜行黃沙嶺時的所見所聞。
解讀
全詞分上、下兩闋。上闋，詞意發展分兩層。
“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。”〔月亮落了，離別了樹枝，驚動了棲息在枝頭的烏鵲。夜半的風是那樣的清涼，送來了壹陣陣和悅的蟬鳴。〕
第壹層，寫半夜月落驚鵲，風送蟬鳴，細致地描繪了江南鄉村夏夜的幽美靜謐。半夜，詩人行走在江西上饒農村路上。“明月別枝驚鵲”，這句寫鵲。全句六個字，五個詞，兩個動詞：“別”、“驚”；另，暗含著兩個動詞：“宿”、“啼”。“明月別枝”，月亮落了，或月隱雲後，離別了樹枝，當然明月也“別鵲”，也離別了“宿”在枝頭的烏鵲。“月別枝”，枝不會受驚，但“月別鵲”，烏鵲驚動起來了。壹個“驚”字，描繪出烏鵲惶恐不安的神態。這壹詩句，是壹種很細致的逼真的寫實。烏鵲對光線強弱變化的反應極其靈敏，日蝕時烏鵲往往受驚，亂啼亂飛，月落、月隱時亦是如此。這句詩也就是“月落烏啼”的意思，但它比“月落烏啼”更微妙，妙在壹個“別”字上，它顯示出“鵲”和“枝”對“明月”有著依戀不舍的情味。鵲受驚時常啼，這裏不寫啼，而“啼”自在其中了。
“清風半夜鳴蟬”，這句寫蟬。“半夜”，是交代上闋詞所寫整個境界的時間。“清風”，也吹遍了上闋詞所寫整個境界，送來了壹陣陣歡快的蟬鳴。可能因為“清風”吹動樹梢，驚醒了蟬兒；也可能因為“驚鵲”飛鳴驚動了蟬兒，聲聲相連地叫了起來。蟬在夏夜鳴叫，往往表明氣溫較高，濕度較大，這為下闋寫天氣的突變埋下了伏筆。
詞中“明月”、“枝”、“驚鵲”是寫詩人所見；蟬鳴，是寫詩人所聞；“清風”，是寫詩人所感。寫鵲驚蟬鳴，襯托了夜間的寂靜，也顯示了詞人悄悄獨行，留心四下動靜的情態。通過詩人的眼見、耳聞、體感寫出了月落風清的江南夏夜。兩句，十二個字，繪出了壹幅優美的畫面，有動有靜，有形有聲，令人如身臨其境，深感其美。當然，這身臨其境者首先是詞人，使我們看到了其中詞人的形象；這深感其美者首先也是詞人，使我們感到了詞人感情的“脈搏”。
“稻花香裏說豐年，聽取蛙聲壹片。”〔陣陣清風，送來了陣陣醉人的稻花清香；片片蛙聲，仿佛向人們預報五谷豐登。〕
第二層，寫稻香陣陣，蛙報豐年，表現了豐收在望的喜悅。這兩句點明了時令，正是夏季稻谷揚花的時候。是掠過稻田吹來的壹陣陣“清風”，和著蟬鳴，送來了稻花的清香，是寫詩人嗅覺所感；是掠過稻田吹來的“清風”，和著“稻花香”，送來了壹片片熱鬧的“蛙聲”，是寫詩人聽覺所感。詩人可能先聽到“蛙聲”，後嗅到“稻花香”，也可能同時聽到、嗅到，但為了強調“稻花香”，故作倒裝句序安排。“稻花香裏”，“裏”字用得很有含義，既表現了“稻花香”的濃郁，“厚度”，也表現了“稻花香”的氛圍之大，“廣度”，令人體察到詞中壹切，都在“稻花香”的籠罩之中，頗有韻味。
稻花飄香，預兆豐年，是誰在“說豐年”呢？從字面上理解，是蛙聲，或說首先是蛙聲。但也是詩人，是“稻花香”勾起了詩人的豐收希望，引起了詩人對豐年的聯想；是詩人聯想到那種田人對豐年抱的希望；是詩人聯想到那稻田中歡鳴的群蛙，大概是因為嗅到了“稻花香”，和人們分享著豐收在望的喜悅，興奮地唱起了那預報豐年的歌吧？這是壹個充滿詩意的境界！這裏，作者把蛙擬人化，表達了自己因稻花香產生的興奮感情。當然，也有可能詩人情不自禁，脫口而出，直贊“豐年”。詩人面對這豐收的景象，完全陶醉了。在全詞中，這兩句給人留下的印象最鮮明，最深刻，它把農村夏夜裏熱鬧的氣氛和詞人的歡樂都寫得異常活躍。
這四句，寫得有景，有情，有聲，景和聲都是襯托情，襯托人逢豐年的喜悅之情。每句詩中都有聲音，但也每句裏都有半夜的寂靜氣氛。以動寫靜，愈顯其靜，藝術境界，更為幽美。
下闋，詞意發展分兩層。
“七八個星天外，兩三點雨山前。”〔突然，幾陣陰風吹來了陰雲，幾顆淡淡的星星，遠在天外；驟然，淅淅瀝瀝的雨點飄然灑下，近在山前。〕
第壹層，寫天外稀星，山前飄雨。江南天氣，說變就變，“清風”變成了“陰風”，幾陣陰風吹來了陰雲，壹場陣雨即將來臨。回想起來，詞人在上闋已經分明作了暗示，那“蛙聲壹片”，不正是陣雨到來的先兆嗎？這樣，為下文的展開作了鋪墊。詞的下闋，便描寫詞人夜雨趕路時的情景，其境界別具風韻。此時，在“天外”，在遙遠的天邊，隱約可見“七八個星”，極言星星的稀少，星稀便知雨雲之密，預示雨意已濃。此時，在“山前”，在詩人夜行的“山前”已飄然灑下“兩三點雨”，極言雨點的稀疏，少而可數。
壹筆寫“天外”，壹筆寫“山前”，壹遠壹近，壹晴壹雨，同在壹片天地，兩種景象竟有如此之大的差別，真實地表現出了江南夏雨驟至的特點。先寫“七八個星”，而後寫在“天外”，先寫“兩三點雨”，而後寫在“山前”，這樣倒裝，不僅是詞的格律的要求，更重要的起到了強調星稀雨疏的作用，構成了壹種淡遠奇異的境界。“七八個”與“兩三點”數量詞巧妙地對仗運用，創造了壹種稀星疏雨的藝術境界，收到了妙不可言的效果。此時的詩人，當然已預感到驟雨的將臨了。
“舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。”〔轉過溪上小橋，社林旁邊那座昔時住過的茅店，忽然出然在眼前。〕
第二層，寫路轉溪橋，詩人忽見茅店的驚喜。雖是“疏雨”，但也可能是“驟雨”的先兆，使人躲避不及，這對夜行人的確是壹種威脅。這是寫雨中行人心理情緒的變化。可以想見，夜行趕路的詩人，不免有點緊張，有點焦急，多想尋壹個避雨的地方呢！詞人往來於黃沙道中多次，這時想起昔日自己曾經住過的壹座茅店來，那茅店大概就在這附近吧，於是更加快了步伐。正在愁雨，走過溪上小橋，路的方向壹轉，那“社林邊”的“舊時茅店”“忽見”。這是個倒裝詩句，這壹倒裝，意在突出詩人尋找的“茅店”。“忽見”，確屬傳神妙筆，令人為之壹振，此時茅店在前，即是大雨傾盆又有何妨？這樣便把雨中人急尋茅店而突然見到的驚喜神態再現了出來。讀後，那個先焦急後欣喜的雨中人物的形象，歷歷如在目前。
詞題《夜行黃沙道中》，詞的前六句都在寫景，只有最後兩句才寫有人在“夜行”。這兩句對全詞起了返照的作用，因此每句詩也都是在寫“夜行”了。先藏而不露，最後壹語道破，結尾確有“點睛”之妙。
綜述
這首詞，通過詩人“夜行黃沙道中”所見農村夏夜幽美景色的描繪，表達了作者對農村生活的無比熱愛，對農事豐收的喜悅，散發著濃郁的鄉土氣息。
這首詞以婉約取勝，寫景抒情，以情為脈，貫通全詞。上闋，緊扣“熱”、“愛”、“喜”三字寫來，“驚鵲”的騷動，“鳴蟬”的歡噪，創造出壹種如畫的意境，渲染出壹派熱鬧氣氛。在這意境與氣氛之中，滲透著詩人對農村生活無比熱愛的感情。醉人的稻花香，預報豐年的悅耳蛙聲，傳達出詩人贊美豐收的喜悅，寫盡了農村夏夜的幽美。下闋壹轉，扣緊了“冷”、“急”、“喜”三字寫出，“天外”的稀星，“山前”的疏雨，繪出了壹幅雨前的景象，創造出濃厚的陰冷氣氛。疏雨飄灑，驟雨將臨，寫出了夜雨中匆匆趕路的詩人焦急心情。但詞到結尾壹轉，“舊時茅店”“忽見”，詩人為之壹陣驚喜。全詞緊扣題目“夜行”，由此六個字貫穿成壹個完美的藝術整體。
詞中對偶句與散行並用，既整齊，又參差。語言自然平易，筆調輕快明朗，便於表達人物感情的起伏與氣氛的變化。