關於莫負時光的詩句 1.“莫負好時光”是哪首古詩裏的句子
是《好時光·寶髻偏宜宮樣》中的句子。作者是唐代李隆基。原文如下：
寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。
眉黛不須張敞畫，天教入鬢長。
莫倚傾國貌，嫁取個，有情郎。
彼此當年少，莫負好時光。
譯文：妳裝飾珠寶的高高的發髻，最適合宮中流行的式樣。妳的臉龐像蓮花壹樣鮮嫩，肌膚白裏透紅散發馨香。妳青黑的眉毛不需人工描畫，天生雙眉入鬢又細又長。不要倚仗自己有傾國之貌，應該嫁給壹個有情有意的如意郎。我和妳正當青春年少，千萬不要辜負了美好的時光。
擴展資料：
好時光：詞牌為唐明皇李隆基所創。前後片各四句，***五十五字。前後片的二四句押韻，均用平聲韻。
寶髻（jì）：插戴珠寶的發髻。
偏宜：甚合。
宮樣：宮中流行的式樣。
蓮臉嫩：象蓮花那樣鮮艷嬌嫩的臉。
體紅香：體，即軀體，這裏指女子的肌膚。紅：紅潤。香：馥郁芳香。
黛：青黑色的顏料，古代女子用以畫眉。眉黛即眉毛。
倚：倚仗。
傾國貌：極言婦女之美貌。
作者簡介：
李隆基：世稱唐明皇、唐玄宗。唐睿宗李旦第三子。在位四十五年。縱觀玄宗壹生，英武善戰，智謀超群，其人多才多藝，知音律，在《樂府雜錄》中羯鼓條下有“明皇好此伎”之言，在拍板條下有“拍板本無譜，明皇遣黃幡綽造譜”之言。好詩詞，多自制曲。計有《壹斛珠》《荔枝香》、《雨淋玲》、《夜半樂》、《還京樂》、《得寶子》等調。今都已不傳，唯《好時光》壹詞為僅見。
2.關於時光易逝、人生短暫的詩句
詠懷 阮籍
人生若塵露，天道邈悠悠。
短歌行 曹操
對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。
惜時 無名
花開有落時，人生容易老。
將進酒 李白
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
曲江二首 杜甫
酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
喜友至留宿 白居易
人生開口笑，百年都幾回？
詠懷 白居易
人生百年內，疾速如過隙。
哭殷遙 王維
人生能幾何，畢竟歸無形。
清明 高翥
人生有酒須當醉，壹滴何曾到九泉。
踏莎行 晏殊
當歌對酒莫沈吟，人生有限情無限。
采桑子·重陽 毛澤東
人生易老天難老，歲歲重陽。
〔夜行船〕百歲光陰壹夢蝶，重回首往事堪嗟。今日春來，明朝花謝，急罰盞夜闌燈滅。
〔風入松〕眼前紅日又西斜，疾似下坡車。曉來清鏡添白雪，上床與鞋履相別。莫笑鳩巢計拙，葫蘆提壹向裝呆。
3.描寫好時光的詩句
明月松間照，清泉石上流。
采菊東籬下，悠然見南山。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
春風得意馬蹄疾，壹日看盡長安花。
壹 不知細對誰裁出，二月春風似剪刀
不須迎向東郊去，春在千門萬戶中
東風灑雨露，會人天地春
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無
最是壹年春好處，絕勝煙柳滿皇都
草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲
春風賀喜無言語，排比花枝滿杏園
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知
春路雨添花，花動壹山春
滿眼不堪三月喜，舉頭已覺千山綠
等閑識得東風面，萬紫千紅總是春
4.古詩,什麽莫負少年時,前面那句是什麽
妳問的是《金縷衣》吧？
《金縷衣》
作者：杜秋娘
年代：唐
體裁：樂府
勸君莫惜金縷衣，
勸君惜取少年時。
花開堪折直須折，
莫待無花空折枝。
簡析：
這首詩作並非藝術上最為上乘，然確也不讓須眉，可誦可傳。詩可理解為惜陰，亦可理解為及時行東，但主題似為勸人及時進取，不要“白了少年頭，空悲切”。
這是中唐時的壹首流行歌詞。據說元和時鎮海節度使李锜酷愛此詞，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱（見杜牧《杜秋娘詩》及自註）。歌詞的作者已不可考。有的唐詩選本徑題為杜秋娘作或李锜作，是不確的。
此詩含意很單純，可以用“莫負好時光”壹言以蔽之。這原是壹種人所***有的思想感情。可是，它使讀者感到其情感雖單純卻強烈，能長久在人心中繚繞，有壹種不可思議的魅力。它每個詩句似乎都在重復那單壹的意思“莫負好時光！”而每句又都寓有微妙變化，重復而不單調，回環而有緩急，形成優美的旋律。
壹、二句式相同，都以“勸君”開始，“惜”字也兩次出現，這是二句重復的因素。但第壹句說的是“勸君莫惜”，二句說的是“勸君須惜”，“莫”與“須”意正相反，又形成重復中的變化。這兩句詩意又是貫通的。“金縷衣”是華麗貴重之物，卻“勸君莫惜”，可見還有遠比它更為珍貴的東西，這就是“勸君須惜”的“少年時”了。何以如此？詩句未直說，那本是不言而喻的：“壹寸光陰壹寸金，寸金難買寸光陰”，貴如黃金也有再得的時候，“千金散盡還復來”；然而青春對任何人也只有壹次，它壹旦逝去是永不復返的。可是，世人多惑於此，愛金如命、虛擲光陰的真不少呢。壹再“勸君”，用對白語氣，致意殷勤，有很濃的歌味，和娓娓動人的風韻。兩句壹否定，壹肯定，否定前者乃是為肯定後者，似分實合，構成詩中第壹次反復和詠嘆，其旋律節奏是紆回徐緩的。
三、四句則構成第二次反復和詠嘆，單就詩意看，與壹、二句差不多，還是 “莫負好時光”那個意思。這樣，除了句與句之間的反復，又有上聯與下聯之間的較大的回旋反復。但兩聯表現手法就不壹樣，上聯直抒胸臆，是賦法；下聯卻用了譬喻方式，是比義。於是重復中仍有變化。三、四沒有壹、二那樣整飭的句式，但意義上彼此是對稱得銖兩悉稱的。上句說“有花”應怎樣，下句說“無花”會怎樣；上句說“須”怎樣，下句說“莫”怎樣，也有肯定否定的對立。二句意義又緊緊關聯：“有花堪折直須折”是從正面說“行樂須及春”意，“莫待無花空折枝”是從反面說“行樂須及春”意，似分實合，反復傾訴同壹情愫，是“勸君”的繼續，但語調節奏由徐緩變得峻急、熱烈。“堪折——直須折”這句中節奏短促，力度極強，“直須”比前面的“須”更加強調。這是對青春與歡愛的放膽歌唱。這裏的熱情奔放，不但真率、大膽，而且形象、優美。“花”字兩見，“折”字竟三見；“須——莫”雲雲與上聯“莫——須”雲雲，又自然構成回文式的復疊美。這壹系列天然工妙的字與字的反復、句與句的反復、聯與聯的反復，使詩句瑯瑯上口，語語可歌。除了形式美，其情緒由徐緩的回環到熱烈的動蕩，又構成此詩內在的韻律，誦讀起來就更使人感到回腸蕩氣了。
有壹種歌詞，簡單到壹兩句話，經高明作曲家配上優美的旋律，反復重唱，尚可獲得動人的風韻；而《金縷衣》，其詩意單純而不單調，有往復，有變化，壹中有多，多中見壹，作為獨立的詩篇已搖曳多姿，更何況它在唐代是配樂演唱，難怪它那樣使人心醉而被廣泛流傳了。
此詩另壹顯著特色在於修辭的別致新穎。壹般情況下，舊詩中比興手法往往合壹，用在詩的發端；而絕句往往先景語後情語。此詩壹反常例，它賦中有興，先賦後比，先情語後景語，殊屬別致。“勸君莫惜金縷衣”壹句是賦，而以物起情，又有興的作用。詩的下聯是比喻，也是對上句“須惜少年時”詩意的繼續生發。不用“人生幾何”式直截的感慨，用花（青春、歡愛的象征）來比少年好時光，用折花來比莫負大好青春，既形象又優美，因此遠遠大於“及時行樂”這壹庸俗思想本身，創造出壹個意象世界。這就是藝術的表現，形象思維。錯過青春便會導致無窮悔恨，這層意思，此詩本來可以用但卻沒有用“老大徒傷悲”壹類成語來表達，而緊緊朝著折花的比喻向前走，繼而造出“無花空折枝”這樣聞所未聞的奇語。沒有沾壹個悔字恨字，而“空折枝”三字多耐人尋味，多有藝術說服力！