關於沙鷗的古詩句 1.杜甫壹首詩中有“沙鷗"的詩句,不是“天地壹沙鷗”那首
杜甫只有兩首詩中有“沙鷗”的詩句：唐·杜甫· 《季秋蘇五弟纓江樓夜宴崔十三評事、韋少府侄》峽險江驚急，樓高月迥明。
壹時今夕會，萬裏故鄉情。星落黃姑渚，秋辭白帝城。
老人因酒病，堅坐看君傾。明月生長好，浮雲薄漸遮。
悠悠照邊塞，悄悄憶京華。清動杯中物，高隨海上查。
不眠瞻白兔，百過落烏紗。對月那無酒，登樓況有江。
聽歌驚白鬢，笑舞拓秋窗。尊蟻添相續，沙鷗並壹雙。
盡憐君醉倒，更覺片心降。附：下面則是“天地壹沙鷗”那首：唐·杜甫· 《旅夜書懷》細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。名豈文章著，官因老病休。
飄飄何所似，天地壹沙鷗。
2.古詩詞中有關沙鷗的意象,要解析
清平樂令
簾卷曲闌獨倚，山展暮天無際。
淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾。
數點雪花亂委，撲鹿沙鷗驚起。
詩句欲成時，沒入蒼煙叢裏。
這首詞又名《江亭怨》，原題於荊州江亭之柱上，故由此得名。作者並不可考，《冷齋夜話》、《異聞錄》等著作言其是吳城小龍女之作，使這首增添壹種神秘的色彩。
以詞意來看是壹個流落異鄉的少女感物傷懷思鄉想家之作。但由其藝術手法來看，其內容之深刻，畫面之豐富，手法之巧妙，給人感受之豐富不似壹個初出筆壇的少女之作。
詞的上片描寫流落異鄉，客居他所的少女思鄉遠望的畫面。“簾卷曲闌獨倚，山展暮天之際。”懷著難言的哀愁，少女寂寞孤獨地倚在欄桿上，面對暮色籠罩下的群山，淚眼朦朧，遙望故鄉。“淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾。”“吳頭楚尾”源自宋朝洪芻《耿方乘》，其中曰：“豫章之地，為吳頭楚尾。”這裏豫章代指江西，緣由其在吳地之上遊，楚地之下遊，因此得名。這句話意思是說少女淚眼朦朧地望著她家鄉江西的方向。上片短短四句，卻把少女那種滿腔哀怨的感情，滿目思鄉之淚，形象與情感、人與物、景與情深然壹體。
詞的下片，寫思鄉望遠的少女內心豐富麗情感。受驚的沙鷗任意飛翔，而自己卻流落異鄉，有家難歸壹股難言的傷感頓上心頭。“數點雪花亂委，撲鹿沙鷗驚起。”雪花喻浪花。撲鹿，象聲詞，指沙鷗拍翅的聲音。此句用意巧妙，不言少女傷懷，卻言沙鷗不受羈絆，實際上把少女離鄉後的不自由與沙鷗自由翺翔作了對比，通過移情聯想，她的無限傷感流露紙端。“詩句欲成時，沒入蒼煙叢裏。”少女多想抓住眼前這引人深思的景象作詩，然而卻在轉瞬之間那驚起的沙鷗卻消失在蒼煙水草叢中了。多麽形象，又是多麽生動，壹幅少女思鄉感傷展現在我們面前，給人以美的愉悅。
這首詞妙語橫生，妙意滿目。語句不多但詞意深遠，給人留下廣闊的聯想，使人余味不絕。古人雲“用意十分，下語三分，可幾風騷”（《詞人玉屑》），本詞的境界幾近於此。
天地壹沙鷗
旅夜書懷
杜甫
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似？天地壹沙鷗。
讀杜甫的《旅夜書懷》讓人在禁不住感喟萬千：“細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流。名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似？天地壹沙鷗。”真可謂此景中無我，我的心境卻盡在其中，或許這便是人們稱其為詩聖的緣由吧，文采自是飛流，思想更是動人。“星垂平野闊，月湧大江流”是要有博大胸懷的人才能寫出來，而這與是否為文人無關，更多是作為思想家對千古人間的深深的思索，讓我無比動容。
細草隨江風搖擺，孤舟在大江停泊，那漫天的星星點點好象也疲倦了，低垂著的目光輕輕撫摩著闊邁大地，那水中的月亮與波濤壹起蕩漾。在這種隨人心境而給人或靜美、或壯懷感受的旅夜裏，詩人各種人生經歷紛紛湧入腦海，回首前程往事，細看人間變幻，人生究竟因什麽而顯得有意義，讓敏感的人蕩起壹陣感喟。
人世聲名不過過眼，官爵之美也因光陰落幕。最後壹句寫得傷感而有貼切“飄飄何所似？天地壹沙鷗。”直道出了人生真相，真正的書寫者壹生都在漂泊著，人間沒有理想的天堂，而天堂不過是人對美滿的向往，漂泊人生正如同天地間獨自翺翔的沙鷗，孤獨並且渴望著自由。
人生對自由的熱望，正在於自由很難實現，妳可以說以心靈自由為目標很渺小與怯懦，但心靈的自由正是行動自由的先導，如果壹個人不能自由地思考與書寫，那麽僅僅追求行動和權利上的自由，就很容易滑落進壹種基於情緒的狂躁，在法國大革命的歷史上，人們以自由之名流淌了讓人毛骨悚然的鮮血。
雖然歷史陳跡漸漸不能激蕩出我們內心的恐懼，但對自由的追求過程中容易犯下的狂熱病卻如幽靈壹樣在恰當的社會反射之下復活。人生是孤獨的，並不因為獲得人生的自由而有半點改變，我們對自由的熱愛，正在於我們深味這孤獨的美與憂，並且努力尋求多姿人生的可能，而這可能也許是人類所能獲取的最好的禮物。
3.杜甫壹首詩中有“沙鷗"的詩句,不是“天地壹沙鷗”那首.表達的是飄
杜甫只有兩首詩中有“沙鷗”的詩句：唐·杜甫· 《季秋蘇五弟纓江樓夜宴崔十三評事、韋少府侄》峽險江驚急，樓高月迥明.壹時今夕會，萬裏故鄉情.星落黃姑渚，秋辭白帝城.老人因酒病，堅坐看君傾.明月生長好，浮雲薄漸遮.悠悠照邊塞，悄悄憶京華.清動杯中物，高隨海上查.不眠瞻白兔，百過落烏紗.對月那無酒，登樓況有江.聽歌驚白鬢，笑舞拓秋窗.尊蟻添相續，沙鷗並壹雙.盡憐君醉倒，更覺片心降.附：下面則是“天地壹沙鷗”那首：唐·杜甫· 《旅夜書懷》細草微風岸，危檣獨夜舟.星垂平野闊，月湧大江流.名豈文章著，官因老病休.飄飄何所似，天地壹沙鷗.。
4.關於白鷺、黃鶴、雁、燕、沙鷗、鷹、杜鵑、鶯、鸚鵡的詩句關於白鷺
（壹）、描寫春天的古詩詞
1、陽春布德澤，萬物生光輝
2、碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
3、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是壹年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
4、新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。
5、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
6、等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。（宋?朱熹《春日》）
7、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。（南宋?誌南和尚《絕句》）
8、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。（白居易《錢塘湖春行》）
9、月出驚山鳥，時鳴春澗中。（王維《鳥鳴澗》）
10、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。（韋應物《滁州西澗》）
（二）、描寫夏的古詩詞
1、黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
2、紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新。夾路桑麻行不盡，始知身是太平人。
3、明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裏說豐年，聽取蛙聲壹片。
4、七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
5、畢竟西湖六月中，風光不與四時同。（宋?秦觀《三月晦日偶題》）
5.古詩名句飄飄何所似天地壹沙鷗的作者
作者杜甫。
旅夜書懷
作者：杜甫 （唐代）
細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似，天地壹沙鷗。
賞析
的前半描寫“旅夜”的情景。第壹、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫於無奈。765年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此淒孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裏不是空泛地寫景，而是寓情於景，通過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細草壹樣渺小，像江中孤舟壹般寂寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波湧，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。詩人在這兩個寫景句中寄寓著的感情，有人認為是“開襟曠遠”（浦起龍《讀杜心解》），有人認為是寫出了“喜”的感情（見《唐詩論文集·杜甫五律例解》）。這首詩是寫詩人暮年飄泊的淒苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無靠的淒愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》：“昔我往矣，楊柳依依。”用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情，寫得十分動人。
6.古詩名句飄飄何所似天地壹沙鷗的作者
“飄飄何所似天地壹沙鷗”出自《旅夜書懷》，作者杜甫。
壹、原文旅夜書懷唐代：杜甫細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似，天地壹沙鷗。
二、譯文微風吹拂著江岸的細草，那立著高高桅桿的小船在夜裏孤零地停泊著。星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波湧動，大江滾滾東流。
我難道是因為文章而著名嗎？年老病多也應該休官了。自己到處漂泊像什麽呢？就像天地間的壹只孤零零的沙鷗。
三、註譯1）岸：指江岸邊。（2）危檣（qiáng）：高豎的桅桿。
危，高。檣，船上掛風帆的桅桿。
（3）獨夜舟：是說自己孤零零的壹個人夜泊江邊。（4）星垂平野闊：星空低垂，原野顯得格外廣闊。
（5）月湧：月亮倒映，隨水流湧。大江：指長江。
（6）名豈：這句連下句，是用“反言以見意”的手法寫的。杜甫確實是以文章而著名的，卻偏說不是，可見另有抱負，所以這句是自豪語。
休官明明是因論事見棄，卻說不是，是什麽老而且病，所以這句是自解語了。（7）官應老病休：官倒是因為年老多病而被罷退。
應，認為是、是。（8）飄飄：飛翔的樣子，這裏含月“飄零”、“飄泊”的意思，因為這裏是借沙鷗以寫人的飄泊。
四、創作背景唐代宗永泰元年（765）正月，杜甫辭去節度參謀職務，返居成都草堂。（765）四月，嚴武死去，杜甫在成都失去依靠，遂攜家由成都乘舟東下，經嘉州（今四川樂山）、榆州（今重慶市）至忠州（今四川忠縣）。
此詩約為途中所作。五、賞析詩的前半描寫“旅夜”的情景。
第壹、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫於無奈。
這壹年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此淒孤無依之境，便決意離蜀東下。
因此，這裏不是空泛地寫景，而是寓情於景，通過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細草壹樣渺小，像江中孤舟壹般寂寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波湧，大江東流。
這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什麽感情呢？有人認為是“開襟曠遠”（浦起龍《讀杜心解》），有人認為是寫出了“喜”的感情（見《唐詩論文集·杜甫五律例解》）。
很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的淒苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思，這就很難令人信服。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的淒愴心情。
這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情，寫得多麽動人！詩的後半是“書懷”。
第五、六句說，有點名聲，哪裏是因為我的文章好呢？做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。
詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心願。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由於被排擠。
這裏表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關於這壹聯的含義，黃生說是“無所歸咎，撫躬自怪之語”（《杜詩說》），仇兆鰲說是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳註》），恐怕不很妥當。
最後兩句說，飄然壹身象個什麽呢？不過象廣闊的天地間的壹只沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。
水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。這壹聯借景抒情，深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷，真是壹字壹淚，感人至深。
王夫之《姜齋詩話》說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情於景和寓景於情。
前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏於景中；後者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的壹個範例。
全詩景情交融，景中有情。整首詩意境雄渾，氣象萬千。
用景物之間的對比，烘托出壹個獨立於天地之間的飄零形象，使全詩彌漫著深沈凝重的孤獨感。這正是詩人身世際遇的寫照。
大歷三年（768年），遲暮之年的詩人終於乘舟出了三峽，來到湖北荊門，心境不免孤寂。 此詩開頭四句寫“旅夜”：岸上有細草微風，江上只有壹葉孤舟，依岸而宿，就舟而居，遙望原野，遠處天與地似乎相接了，天邊的星宿也仿佛下垂得接近地面。
大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，壹輪明月映照在江水中，隨著江水的流動而浮蕩著。岸上星垂，舟前月湧，用“星垂”來描寫原野的廣闊，用“月湧”來形容大江的東流，形象而細致地描繪了江上的夜景。
唯有在廣闊的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能見出原野的廣闊。而大江中有“月湧”，才能反映出江水的流動；也只因江水的流動，才能感到“月湧”。
“星垂”、“月湧”是以細膩稱闊大的手法，首四句塑造了壹個宏闊非凡寧靜孤寂的江邊夜境。後四句書“懷”：“名豈文章著”，聲名不。