詩聖杜甫所做五言律詩《登嶽陽樓》，此詩其是登嶽陽樓而望故鄉，觸景感懷之作。下面我為妳整理了關於杜甫的四句話古詩，希望能幫到妳！
杜甫的四句名詩：山行 七絕·唐·杜牧 遠上寒山石徑斜, 白雲生處有人家。 停車坐愛楓林晚, 霜葉紅於二月花 江畔獨步尋花 杜甫 黃四娘家花滿蹊, 千朵萬朵壓枝低。最佳答案: 杜甫《絕句》 兩個黃鸝鳴翠柳, 壹行白鷺上青天. 窗含西嶺千秋雪, 門泊東吳萬裏船. 江南逢李龜年 岐王宅裏尋常見,崔九堂前幾度聞. 正是江南好風景···
1、《絕句》兩個黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。
註釋
(1)西嶺：西嶺雪山。
(2)千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。
(3)泊：停泊。
(4)東吳：古時候吳國的領地。
(5)萬裏船：不遠萬裏開來的船只。
6，“絕句”是詩的名稱，並不直接表示詩的內容。這種形式便於用來寫壹景壹物，抒發作者壹瞬間的感受。詩人偶有所見，觸發了內心的激情，信手把詩人自己的感受寫下來，壹時不去擬題，便用詩的格律“絕句”作為題目。杜甫用這壹形式寫了壹組詩，***四首，用“絕句”為總題。《絕句·兩個黃鸝鳴翠柳》是其中的壹首。 詩歌以自然美景，透壹種清新輕松的情調氛圍。前兩句，以“黃”襯“翠”，以“白”襯“青”，色彩鮮明，更托出早春的生機初發的氣息。首句寫黃鸝居柳上而鳴，與下句寫白鷺飛翔上天，空間開闊了不少，由下而上，由近而遠。“窗含西嶺千秋雪”上兩句已點明，當時正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者壹種濕潤的感受。末句更進壹步寫出了杜甫當時的復雜心情——說船來自“東吳”，此句表戰亂平定，交通恢復，詩人睹物生情，想念故鄉。
翻譯
兩只黃鸝在柳枝上鳴叫，
壹行白鷺在天空中飛翔。
窗口可以看見西嶺千年不化的積雪，
門口停泊著從東吳萬裏迢迢開來的船只。
絕句賞析
“兩個黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天”兩個黃鸝在鳴，這就有聲音了。“壹行白鷺上青天”，這就有壹個行為、壹個行動。壹橫壹縱，“兩”和“壹”相對;壹橫壹縱，就展開了壹個非常明媚的自然景色。這句詩中以“鳴”字最為傳神，運用了擬人的手法把黃鸝描寫的更加生動活潑。那麽接下來杜甫又講到“窗含西嶺千秋雪”，我的窗子裏包含了岷山千萬年累積的雪，西面的岷山，是千年的積雪的壹個岷山。“門泊東吳萬裏船”我的門口停著長萬裏的船只。這樣就形成了壹迎壹送，迎這個積雪的山頭來進入妳的視野，送這個船到下遊去。那麽這個“萬裏船”能夠通行，也說明這個“安史之亂”已經進入了尾聲了，已經接近要平定了，這個時候那航船也可以通行了，做生意的人可以在這條江上來來往往了。 那麽這麽壹首詩，它本身是非常有修飾之美的，在加之它四句都是對仗的。從六朝開始就有絕句，到了唐代以後絕句就形成了非常圓熟的壹種藝術，我們很多著名的詩都用絕句。絕句就是四句，四句往往或者四句都不對仗，或者四句前面兩句寫景對仗後面兩句抒情不對仗，或者是前面兩句不對仗後面兩句對仗，那麽現在他這首詩四句都對仗，可以說是壹首非常工整的、寫得非常認真的壹首詩。杜甫有壹個寫詩的時候讓人“語不驚人誓不休”，所以他就把這首詩千錘百煉。
2、《江畔獨步尋花》（其壹）
江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。
走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。
（其二）
稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。
詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。
（其三）
江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。
報答春光知有處，應須美酒送生涯。
（其四）
東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。
誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。
（其五）
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。
桃花壹簇開無主，可愛深紅愛淺紅。
（其六）
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
（其七）
不是愛花即肯死，只恐花盡老相催。
繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。
賞析
首句“黃四娘家花滿蹊”，點明尋花的地點。“蹊”是小路。“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。次句“千朵萬朵壓枝低”。“千朵萬朵”形容數量之多。“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沈甸甸地把枝條都壓彎了。這句是上句“滿”字的具體化。第三句“留連戲蝶時時舞”。“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。這句從側面寫出春花的鮮艷芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。“恰恰啼”是說正當詩人前來賞花時，黃鶯也在鳴叫。只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯特意為自己歌唱。這與上句說彩蝶留連春花壹樣，都是移情於物的手法。由於詩人成功地運用了這壹手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更親切有味。
上元元年（760）杜甫蔔居成都西郭草堂，在飽經離亂之後，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰。春暖花開的時節，他獨自沿江畔散步，情隨景生，壹連成詩七首。此為組詩之六。
首句點明尋花的地點，是在“黃四娘家”的`小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沈甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許並未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。“時時”，則不是偶爾壹見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來壹串黃鶯動聽的歌聲，將沈醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點。“自在”不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺。詩在鶯歌“恰恰”聲中結束，饒有余韻。讀這首絕句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那條通往“黃四娘家”的路上，和詩人壹同享受那春光給予視聽的無窮美感。
此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮怨》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”後，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無古人。
其次，盛唐人很講究詩句聲調的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復疊，便具有壹種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。詩人也並非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛囀。“恰恰”為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人壹種身臨其境的聽覺形象。“時時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，
這壹連串舌齒音的運用造成壹種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助於心情的表達。
在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對結”（後聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩後聯既對仗工穩，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往麽？此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，
3、《江南逢李龜年》岐王宅裏尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
註釋
李龜年：唐朝開元、天寶年間的著名樂師，擅長唱歌。因為受到皇帝唐玄宗的寵幸而紅極壹時。“安史之亂”後，李龜年流落江南，賣藝為生。
岐王：唐玄宗李隆基的弟弟， 名叫李範，以好學愛才著稱，雅善音律。尋常：經常。
崔九：崔滌，在兄弟中排行第九，中書令崔湜的弟弟。玄宗時，曾任殿中監，出入禁中，得玄宗寵幸。崔姓，是當時壹家大姓，以此表明李龜年原來受賞識。
江南：這裏指今湖南省壹帶。
落花時節：暮春，通常指陰歷三月。落花的寓意很多，人衰老飄零，社會的雕弊喪亂都在其中。君：指李龜年。
譯文
當年在岐王宅裏，常常見到妳的演出，
在崔九堂前，也曾多次聽到妳的演唱，欣賞到妳的文采。
眼下正是江南暮春的落花時節，
沒有想到能在這時巧遇妳這位老相識。
詩詞格律
這首詩的韻腳是：《平水韻》上平十二文
岐王宅裏尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
4、《聞官軍收河南河北》劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
註釋
⑴聞：聽說。官軍：指唐朝軍隊。
⑵劍外：劍門關以南，這裏指四川。薊北：泛指唐代幽州、薊州壹帶，今河北北部地區，是安史叛軍的根據地。
⑶涕：眼淚。
⑷卻看：回頭看。妻子：妻子和孩子。愁何在：哪還有壹點的憂傷？愁已無影無蹤。
⑸漫卷(juǎn)詩書喜欲狂：胡亂地卷起。是說杜甫已經 迫不及待地去整理行裝準備回家鄉去了。喜欲狂：高興得簡直要發狂。
⑹放歌：放聲高歌。須：應當。縱酒：開懷痛飲。
⑺青春：指明麗的春天的景色。作伴：與妻兒壹同。
⑻巫峽：長江三峽之壹，因穿過巫山得名。
⑼便：就的意思。襄陽：今屬湖北。洛陽：今屬河南，古代城池。
白話譯文
劍門外忽傳收復薊北的消息，初聞此事分外歡喜淚灑衣衫。
回頭看妻兒的愁雲頓時消散，隨便地收拾起詩書欣喜若狂。
日頭照耀放聲高歌痛飲美酒，明媚的春光伴著我返回故鄉。
快快動身起程巴峽穿過巫峽，我穿過了襄陽後又直奔洛陽。
賞析
杜甫在這首詩下自註：“余田園在東京。”詩的主題是抒寫忽聞叛亂已平的捷報，急於奔回老家的喜悅。“劍外忽傳收薊北”，起勢迅猛，恰切地表現了捷報的突然。詩人多年飄泊“劍外”，備嘗艱苦，想回故鄉而不可能，就是由於“薊北”未收， 安史之亂未平。如今“忽傳收薊北”，驚喜的洪流，壹下子沖開了郁積已久的情感閘門，令詩人心中濤翻浪湧。“初聞涕淚滿衣裳”，“初聞”緊承“忽傳”，“忽傳”表現捷報來得太突然，“涕淚滿衣裳”則以形傳神，表現突然傳來的捷報在“初聞”的壹剎那所激發的感情波濤，這是喜極而悲、悲喜交集的真實表現。“薊北”已收，戰亂將息，乾坤瘡痍、黎民疾苦，都將得到療救，詩人 顛沛流離、感時恨別的苦日子，總算熬過來了。然而痛定思痛，詩人回想八年來熬過的重重苦難，又不禁悲從中來，無法壓抑。可是，這壹場浩劫，終於像噩夢壹般過去了，詩人可以返回故鄉了，人們將開始新的生活，於是又轉悲為喜，喜不自勝。這“初聞”捷報之時的心理變化、復雜感情，如果用散文的寫法，必需很多筆墨，而詩人只用“涕淚滿衣裳”五個字作形象的描繪，就足以概括這壹切。
頷聯以轉作承，落腳於“喜欲狂”，這是驚喜的更高峰。“卻看妻子”、“漫卷詩書”，這是兩個連續性的動作，帶有壹定的因果關系。當詩人悲喜交集，“涕淚滿衣裳”之時，自然想到多年來同受苦難的妻子兒女。“卻看”就是“回頭看”。“回頭看”這個動作極富意蘊，詩人似乎想向家人說些什麽，但又不知從何說起。其實，無需說什麽了，多年籠罩全家的愁雲不知跑到哪兒去了，親人們都不再是愁眉苦臉，而是笑逐顏開， 喜氣洋洋。親人的喜反轉來增加了詩人的喜，詩人再也無心伏案了，隨手卷起詩書，大家同享勝利的歡樂。
“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉”壹聯，就“喜欲狂”作進壹步抒寫。“白日”，指晴朗的日子，點出人已到了老年。老年人難得“放歌”，也不宜“縱酒”；如今既要“放歌”，還須“縱酒”，正是“喜欲狂”的具體表現。這句寫“狂”態，下句則寫“狂”想。“青春”指春天的景物，春天已經來臨，在 鳥語花香中與妻子兒女們“作伴”，正好“還鄉”。詩人想到這裏，自然就會“喜欲狂”了。
尾聯寫詩人“青春作伴好還鄉”的狂想，身在梓州，而彈指之間，心已回到故鄉。詩人的驚喜達到高潮，全詩也至此結束。這壹聯，包涵四個地名。“巴峽”與“巫峽”，“襄陽”與“洛陽”，既各自 對偶（句內對），又前後對偶，形成工整的地名對；而用“即從”、“便下”綰合，兩句緊連，壹氣貫註，又是活潑流走的流水對。再加上“穿”、“向”的動態與兩“峽”兩“陽”的重復，文勢、音調，迅急有如閃電，準確地表現了詩人想象的飛馳。“巴峽”、“巫峽”、“襄陽”、“洛陽”，這四個地方之間都有很漫長的距離，而壹用“即從”、“穿”、“便下”、“向”貫串起來，就出現了“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”的疾速飛馳的畫面，壹個接壹個地從讀者眼前壹閃而過。這裏需要指出的是：詩人既展示想象，又描繪實境。從“巴峽”到“巫峽”，峽險而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峽”到“襄陽”，順流急駛，所以用“下”；從“襄陽”到“洛陽”，已換陸路，所以用“向”，用字高度準確。
全詩感情奔放，痛快淋漓地抒發了作者無比喜悅的心情。後代詩論家都極為推崇此詩， 浦起龍贊其為杜甫“生平第壹首快詩也”（《 讀杜心解》）。
此詩除第壹句敘事點題外，其余各句，都是抒發詩人忽聞勝利消息之後的驚喜之情。詩人的思想感情出自胸臆，奔湧直瀉。 仇兆鰲在《 杜少陵集詳註》中引 王嗣奭的話說：“此詩句句有喜躍意，壹氣流註，而曲折盡情，絕無妝點，愈樸愈真，他人決不能道。”
5、《春夜喜雨》好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
註釋
好雨： 指春雨。
乃： 就，馬上。
發生： 催發植物生長，萌發生長。
潛： 暗暗地，靜悄悄地。
潤物： 使植物受到雨水的滋養。
野徑： 田野的道路。
俱： 全，都。
江船：江面上的漁船。
獨：獨自，只有。
曉：早晨。
紅濕處：花沾上雨水變得沈重。紅，花。
花重： 花因沾著雨水，顯得飽滿沈重的樣子，垂下來。
火：這裏是指漁火。
賞析
這首詩寫的是“雨”，詩人敏銳的抓住這場雨的特征，從各個方面進行描摹。第壹句寫了下雨的季節，直接贊美了這場及時雨。仿佛知曉人們的心思，在最需要的時候悄然來臨。後面三句集中寫“夜雨”。野外壹片漆黑，只有壹點漁火若隱若現。詩人於是興奮地猜測：等到天明，錦官城裏應該是壹片萬紫千紅吧。詩中沒有壹個“喜”字，但處處都體現著詩人的喜悅之情。 這壹場雨就好似選好時候，正當春天萬物生長之時就隨即降臨。細雨隨著春風在夜裏悄悄來到，它默默地滋潤萬物,沒有壹點聲音。雨夜中,田野間的小路黑茫茫，只有江中漁船上燈火獨自明亮著。要是早晨起來看看，錦官城裏該是壹片萬紫千紅吧！（看看帶有雨水的紅花之地，就會看到在錦官城裏的花因沾上雨水而顯得飽滿沈重的樣子。）