難以保存
每壹個平仄不規則的句子，都叫尷尬句。如果在押韻中使用更難的句子，它就變成了古韻(見下文)。上面描述的具體格式(五個字“平仄”，七個字“平仄”)也算是難句之壹，只是經常用到那種程度，自然與壹般的難句不同。現在來說幾個難句:在格律詩中也是相當常見的，但是“救”字必須用在它的前面。所謂“救”，就是賠償。壹般來說，平聲要用在前面，平聲壹定要補償在後面適當的位置(經常)。以下三種情況比較常見:
(壹)應使用“平、平”字的地方，第壹個字用“平”，第三個字用“平”字補償，避免被平。這就變成了“扯平，扯平，扯平”。七個字由“扯平”改為“扯平”。這是壹句勵誌的話。
(b)應使用“平而平”壹詞的地方，第四個字是平的(或兩個字都是平的)，句子的第三個字用平聲代替以補償。這樣就變成了“平而平，平而平”。七個字變成了“平平穩穩，平平穩穩，平平穩穩”。這是為了救對方。
(c)凡應使用“平而平”壹詞的地方，第四個字不用“平而平”，第三個字用“平而平”。七個字是第五個字，而且含糊不清。這是壹個半悖論，可救可不救，和(a )(b和(b)的嚴格程度略有不同。
詩人常用(b)或(c)在句子中，而用(a)。這不僅構成了這句話中的自救，也挽救了這句話。現在試著舉幾個例子。並解釋:
李白，吳淞山夏訓家屬。
我在松下呆了五天，既孤獨又不快樂。我家秋天遭殃，鄰居晚上冷。跪到雕米裏，明月皎潔。漸行漸遠可惜，三謝之後就吃不下了[30]。
第壹句中的“五”字和第二句中的“無聲”字要用得均勻，“無”字也要用得均勻，這樣既省去了第二句中的第壹個字，也省去了第壹句中的第三個字。第六句和第二句是同壹類型，但只是自救，和第五句無關。
杜甫對李白的天空盡頭
壹陣冷風從遠處的天空吹來，妳在想什麽，老朋友？？野鵝從不回答我？河流和湖泊被雨水淹沒。壹個詩人應該小心繁榮，然而魔鬼可以困擾壹個流浪者。嬴* * *冤魂，把詩扔給他，讓他投河自盡！
第壹句是具體的平仄格式，用“平仄”代替“平仄”(見上)。第三句中的“幾”字有些別扭，第四句中的“秋”字悄悄省了。這是(c)類。
給古草送別白居易
平原上壹望無際的草，隨季節來來去去，野火從未完全吞噬它們，它們在春風中又重新長高了。野草野花遍布古道，陽光下的草地盡頭是妳的旅途。我再壹次送上了我的知心朋友，濃濃的草代表了我的深情。
第三句中的“不”字很別扭，第四句中的“吹”字悄悄省了。這是(b)類。
鹹陽東樓[唐]許渾
高樓上萬裏愁，楊柳似汀州。紅色的晚霞在寺外的寺院，風還沒有來，風已經吹動了鹹陽的建築。黃昏時，鳥兒在花園裏飛翔，深秋時，知了在枝繁葉茂的樹上啁啾。路人不問過去，只有渭河壹如既往地向東流去。
第三句的“日”字別扭，第四句的“欲”字別扭。“風”字既省了“欲”字，又省了“日”字。這是(a )(c)和(c)的組合。
新城路(1號)[宋]蘇軾
東風知道我要去遠足，吹走屋檐間積聚的雨聲。嶺上雲披絮帽，初壹樹頭掛青銅雉雞。野桃含笑竹籬短，溪柳搖沙清水。西樵人應該是最幸福的，煮芹菜燒筍春耕。
第五句中的“竹”字別扭，每六句中的“己”字別扭。“沙”字不僅省去了這句話中的“自”字，也省去了這句話中的“竹”字。這是(a )(c)和(c)的組合。
野波水村土地遊
腰間的箭早已枯萎，來不及喘息。老子還是沙漠壹樣好，何必為新亭流淚。報國死是恥辱，不能綠了別人！憶泊江湖，臥聞新雁落寒。
第五句中的“”字前後矛盾，第六句中的“向”字前後矛盾。“武”字在這句話中既是自救，在句中又是拯救。這是(a )(b)和(b)的組合。
從這個角度來看，正則詩壹般總是和諧的。有些格律詩看似違法，但經過努力還是符合規律的。這種高難度的做法在唐詩中較為常見。宋代以後，註重音律的詩人，如蘇軾、陸遊等，依然擅長。今天當然不用模仿了。但知道努力的道理，對理解唐宋詩詞是有幫助的。