虞美人
南唐李煜
春花秋月何時了，往事知多少。 比喻
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 對比 襯托 虛實結合
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。 白描 比喻
問君能有幾多愁，恰是壹江春水向東流。 對偶 押韻 誇張
融情於物，借物抒情
全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精妙，語言清新；詞雖短小，余味無窮
春花秋月比喻人生的美好，暗示自己過去幸福的生活，往事知多少的意思是，過去發生了許多快樂的事情；三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多麽美好。可我這囚犯的苦難歲月，什麽時候才能完結呢？回首往昔，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎麽會弄到今天這步田地？透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐後主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意；
茍且偷生的小樓又壹次春風吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。壹個“又”字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受；
故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這裏暗含著詩人對國土更姓，山河變色的感慨！“只是”二字，極為沈重，傳達出物是人非的無限悵惘。“朱顏”壹詞在這裏固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去壹切美好事物、美好生活的象征；
詩人先用發人深思的設問，點明抽象的本體“愁”，接著用生動的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶湧翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度。
2. 虞美人 蔣捷 寫作方法的賞析虞美人·聽雨
蔣捷
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，壹任階前，點滴到天明。
譯文：
年少的時候，歌樓上聽雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈.
人到中年，在異國他鄉的小船上，看蒙蒙細雨，茫茫江面，水天壹線，西風中，壹只孤雁陣陣哀嗚。
而今，人已暮年，兩鬃已是白發蒼蒼，獨自壹人在僧廬下，聽細雨點點。回想起人生的悲歡離合的經歷，還是讓小雨下到天明吧。
賞析：
這是蔣捷自己壹生的真實寫照。詞人曾為進士，過了幾年官宦生涯。但宋朝很快就滅亡。他的壹生是在顛沛流離中度過的。三個時期，三種心境，讀來也使人淒然。
這首詞作者自己漫長而曲折的經歷中，以三幅象征性的畫面，概括了從少到老在環境、生活、心情各方面所發生的巨大變化。
“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。”展現的只是壹時壹地的片斷場景，少年的心，總是放蕩不羈的，年少的時候，不識愁滋味，就算聽雨也要找壹個浪漫的地方，選擇自己喜歡的人陪在身邊，那時候是無憂無慮的，沒有經歷人生的風雨，心中有著豪情與壯誌，就算憂愁，也只顯得淡雅與悠然，也只是為賦新詞強說愁罷了。在悠閑與得意中，會為了春花與秋月而不由發出感嘆：青春是壹本太倉促的書。
“壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風”。壹個客舟中聽雨的畫面，壹幅水天遼闊、風急雲低的江上秋雨圖。而壹失群孤飛的大雁。恰是作為作者自己的影子出現的。壯年之後，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨行，常常東奔西走，四方漂流。他通過只展示了這樣壹幅江雨圖，壹腔旅恨、萬種離愁卻都已包孕其中了。
“而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。”描寫的是壹幅顯示他的當前處境的自我畫像。壹個白發老人獨自在僧廬下傾聽著夜雨。處境之蕭索，心境之淒涼，在十余字中，壹覽無余。江山已易主，壯年愁恨與少年歡樂，已如雨打風吹去。此時此地再聽到點點滴滴的雨聲，自己卻已木然無動於衷了。“悲歡離合總無情，壹任階前點滴到天明”。表達出詞人無可奈何的心緒，使其“聽雨”嘎然而止。
蔣捷的這首詞，內容包涵較廣，感情蘊藏較深。以他壹生的遭遇為主線，由少年歌樓聽雨，壯年客舟聽雨，寫到寄居僧廬、鬢發星星。結尾兩句更越過這壹頂點，展現了壹個新的感情境界。“壹任”兩個字，就表達了聽雨人的心情。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞。
層次清楚，脈絡分明，是這首詞又壹大特色。上片感懷已逝的歲月，下片慨嘆目前的境況。按時間順序，歌樓中年寫到客舟中壯年，再寫到“鬢也星星”的老年，以“聽雨”為線索，壹以貫之。
3. 虞美人 蔣捷 寫作方法的賞析少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
- 壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫西風。- 而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
- 悲歡離合總無情，壹任階前點滴到天明。- “青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”。
張誌和的雨是恬淡人心的雨。“何當***剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”，李商隱的雨是教人止不住思念的雨。
蔣捷的雨是濕淋淋的雨，冷冷的雨。 少年聽雨歌樓上。
蔣捷出身世家，有著極好的家境。蔣捷的青春是歌舞的青春。
搖曳的紅燭，青春的臉，羅帳裏蕩漾著燕語鶯喃，蕩漾著 *** ，蕩漾著浪漫，還有幾許憤青。窗外的雨，是青春的雨，是 *** 的雨，也是那“少年不識愁滋味”強說“愁”的雨。
雨，準確忠實見證了蔣捷的歡樂青春，多愁善感的青春。 壯年聽雨客舟中。
蔣家與嶽家是世交，蔣捷和嶽飛壹樣，也有著深厚的愛國情懷，報國熱心。但命運捉弄了他，雖說鹹淳十年中了進士，卻也是南宋帝國的末代進士。
幾年後，南宋滅亡了，鴻圖未展，江山卻變了色。那頂進士帽還沒戴穩，蔣捷失去了報國的目標。
屹立在舟頭，四顧茫茫，唯見浩浩渺渺的江面，低垂的暮雲，撕裂的西風，蔣捷是那只離群的孤雁，江山之大，卻無他棲息之林。 壯年的雨，是壹種沈默的隱忍，壹種從內心深處淌出來的嘆息，壹首無可奈何的，無望的掙紮的歌。
那雨灑落著清澈和晶瑩剔亮的靈魂，雨中壹定有很多生命，壹定有很多淚痕，壹定有很多難舍的別離，壹定有很多破碎的心靈，壹定有很多絕望的愛戀。
而今聽雨僧廬下。 白了少年頭，冷了壹顆滾燙的紅塵的心。
*** 不再的蔣捷，懷著覆滅了的南宋帝國的殘夢，寄居在太湖的壹方孤島，壹片竹林中。從此“竹山”成了他的商標。
他要像竹子壹樣寧折不彎，他要把南宋的殘夢做到底。元成宗的詔書可以撼山動地，就是沒法叩開蔣捷的柴門。
但他真能聽著木魚聲禪定嗎？悲歡離合總無情嗎？ 雨，淒淒秋雨彌漫在整個竹林，空寂的夜裏，滴答的雨聲回響分外真切，分外清越。 本以為多年的心思都已沈入湖底，沒想空寂的夜裏，滴滴答答的清越的雨聲，塞滿心頭，激起巨浪，把那沈入湖底心思掀了起來。
詩人的蔣捷怎能抵擋生命之神發出“滴答”聲的誘惑？ “點滴到天明”，是首唱給太湖的歌，唱給月亮的歌，唱給心靈的歌。
4. 虞美人選壹角度寫壹篇400字作文，在日本西之島附近，因海底火山噴發而從水下冒出壹塊陸地，日本人馬上正式命名為西之新島，壹次增加了0.24平方千米的領土，也是值得高興的事. 地震——敵人還是朋友 毫無疑問，地震是世界上最具危害力的災害之壹，它所造成的直接災害有：房屋倒塌、地面塌陷、山崩滑坡等.而且它還能導致次生災害，主要有火災、水災、毒氣泄漏、瘟疫等.2004年12月26日，印度尼西亞蘇門答臘島附近海域的大地震引起的40年來最大的海嘯而帶來的巨大災害，更使人談“震”色變.但地震在危害人類的同時，也給人類帶來許多益處. 地震造就了無數奇山異水.我國風光旖旎的黃山、巍峨險峻的華山、陡峭雄偉的泰山、高深秀奇的衡山等都是斷塊山；青海湖、洞庭湖、鄱陽湖和山東的微山湖、雲南的滇池等都是斷層凹陷湖.這些令我們為之驚嘆的大自然的傑作，其制作者竟是讓人談之色變的地震.地震使地殼劇烈運動而導致地層斷裂，在斷裂上升凸起處，便形成斷塊山等；在下沈凹陷處，又會形成凹陷湖、盆地等. 許多礦產資源來自於地震.地震時，地殼的相對運動會把埋在地球深處的礦物質推到地球表層上來，為人類尋找礦產提供了便利.如在我國橫斷山區的川、滇、藏三省區交界處的金沙江、瀾滄江和怒江地區，由於地處亞歐板塊和印度洋板塊交界處，地殼運動比較劇烈，地震較多，形成了壹條南北長近1000千米、面積達55萬平方千米的多金屬成礦帶，礦床規模很大，是世界級成礦規模地區.五嶽之壹的南嶽衡山，由於早期地殼運動強烈，長達數百千米的山脈中就形成了石膏、瓷泥、鈉長石、鉀長石、紫砂陶土、黃金、石英石、花崗巖、煤等30多種礦產.隨著周邊地區礦產資源的開發，南嶽將成為湖南省既具有旅遊特色，又具有玻璃陶瓷原料工業特色的新興工業區. 此外，人們還通過人為制造地震來勘探石油.要找到石油，首先要找到石油的地下構造.由於這些構造埋藏較深，無法用直觀的方法發現，於是勘探人員就發明了地震勘探法.他們先通過爆破引起輕微的地震，同時，用專門的儀器記下地震波向地下傳播和反射、折射回來的時間，以及震動形狀等有關數據，經計算機處理後，就可以初步判斷地下構造的深度和形狀，據此確定打井采油的地點.我國的大慶、勝利、遼河、塔裏木等油田，都是通過這壹方法發現的. 在地球上百萬年乃至上億年的尺度中，這些“災害”從未停止，並將永不消歇.壹方面，它們給人類帶來災難；另壹方面，在人類掌握相當科學技術水平，並擁有足夠的開發條件下，已經並還將展現其廣闊的開發利用前景.人生要適時轉換角度 人生是壹次長途跋涉，旅途中有無數的曲折和險阻，只想走直路的人，不會轉換角度，改變方向的人，難以登上人生的至高點，因此，適時的轉換人生的角度，實為人生之必要，亦乃人生之智慧.轉換角度說起來容易，只不過是壹個簡單的轉體動作，若是說要轉換人生的角度，那就不是很容易的事了，它不僅僅是身體方位的改變，不只是空間，時間的轉換，更加重要的是人的思想觀念的轉換和思維方式的轉換.我曾在網上看到這樣壹個故事：有兩個農村青年外出打工，甲想去上海，乙想去北京.後來聽人說，上海人精明連外地人問路都收費，而北京人質樸，見了要飯的，不僅給饅頭，還送舊衣服.甲想上海人真小氣，還是北京好，即使掙不到錢也不會餓死，於是他改變主意去了北京.乙想還是上海好，給人帶路都掙錢，還有什麽不能掙錢的呢？我要去上海，不然失去壹次致富的機會，他也改變了主意去上海. 甲去北京後，費了九牛二虎之力也找不著工作，什麽也沒幹成，但也沒餓著，不僅銀行大廳裏的純凈水可以白喝，而且很多商場裏的糖果，點心可以白吃.乙去上海後，發現果然是壹個可以發財的城市.幹什麽都掙錢，弄盆涼水在路邊讓人洗洗手也可以掙到錢.幾年後.甲乙同時回到家鄉.乙發了財，而甲是兩手空空.這兩個青年人，都是外出去打工，他們所選擇的人生道路是壹致的，但是在前進途中，由於他們各自的思想觀念和思維方式的不同，他們所走的路線不壹，獲得的結果也就大相徑庭了.壹件事，為什麽有不同的結果，是因為事物都具有多樣性，人用不同的思維方式，方法和觀念去看事，做事，結果就會不同.面對紛繁多變的事情，需要我們時常清醒，碰到問題，換位思考.往往容易找到自己滿意的答案.美國“牛仔大王”李維斯的西部發跡史中曾有這樣壹段傳奇：當年他象許多年青人壹樣，帶著夢想前往西部追趕淘金熱潮. 壹日，突然間他發現有壹條大河擋住了他前往西去的路.苦等數日，被阻隔的行人越來越多，但都無法過河.於是陸續有人向上遊、下遊繞道而行，也有人打道回府，更多的則是怨聲壹片.他想，只要能賺錢，為什麽壹定要淘金？我若有辦法把這些急需渡河的淘金者送到對岸去，我不是同樣可賺壹大筆錢嗎？於是他適時的轉換了思維角度，來到大河邊，就地砍伐竹子，編紮成竹排，產生了壹個絕妙的創業主意——擺渡.西去的淘金者急於過河去淘金，沒有人吝嗇壹點坐他渡船過河的小錢，迅速地，他人生的第壹筆財富居然因大河擋道而獲得. 壹段時間後，去西部挖黃金的人減少了，擺渡生意開始清淡.他決定放棄，並繼續前往西部。
5. 虞美人的作文虞美人在暮春的綠陰裏，像夢壹樣氳氤出壹片淒厲的紅色。
她婀娜的花莖，輕盈的花瓣，裊裊地在風中搖擺著。那菲薄菲薄的花瓣，好像蝴蝶的翅膀會隨時飛走。
虞美人，別名“舞草”，意為跳舞的草。又名“麗春花”，是艷麗的春花。
罌粟科，原產地在歐洲、北美洲和亞洲北部。虞美人像極了罌粟花，常被人誤以是同壹種花。
其實，罌粟花是毒花，能提煉有催眠作用的植物堿，虞美人則沒這種成分。虞美人在歐洲並不受寵，因為只是壹年生草花，也因她花色太紅，像鮮血，被認為不吉利。
虞美人在我國卻和歷史上壹位美人聯在壹起。 相傳楚霸王項羽被困在垓下，霸王夜飲之後，慷慨悲歌：“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝，騅不逝兮可奈何？虞姬虞姬奈若何！”吟完，虞姬也和歌壹曲：“漢兵已略地，四方楚歌聲。
大王意氣盡，賤妾何聊生。”虞姬歌畢，拔劍自刎，香消玉殞。
美人的血淌地上，長出壹種鮮紅的花，人們稱花為“虞美人”，表達對虞姬的紀念。到唐朝，教坊有《虞美人》曲名，後又用作詞牌名。
可以想像，最早的虞美人詞壹定跟虞姬有關，後來就成了固定的詞牌了。 《虞美人》詞最著名的算李後主那首了。
李後主於七夕之夜命妓唱《虞美人》詞，其詞有“故國不堪回首月明中”，宋太宗聞之大怒，命秦王趙廷賜牽機藥，將他毒死。這首《虞美人》詞成了李後主的絕命詞，最後壹句“問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流”，成為千古絕唱。
有關虞美人花，辛棄疾有《賦虞美人草》壹詞： “當年得意如芳草，日日春風好。 拔山力盡悲歌，飲罷虞兮從此奈君何。
人間不識精誠苦，貪看青青舞。 驀然斂袂卻亭亭，怕是曲中猶帶楚歌聲。”
到底辛棄疾大手筆，詠花小詞也別有意味。他說虞姬當年得意，卻命途多變，壹朝無奈，身化作花。
而平常人賞花，只貪看青青草舞，不知花魂虞姬壹番精誠愛戀之苦。看來賞花還該解花，聆聽花曲，體會情致，理解意韻。
清代劉灝有《虞美人》的古詩： “楚宮花態至今存，傾國傾城總莫論。 夜帳壹歌身易殞，春風千載恨難吞。
胭脂臉上啼痕在，粉黛光中血淚新。” 詩也寫了花和虞姬的關系，但感覺不如辛詞，“胭脂臉上啼痕在，粉黛光中血淚新”用擬人手法，比較生動。
法國畫家莫奈畫過許多花卉，可沒有見他畫虞美的人畫，只有壹幅《罌粟花》，紅色的罌粟花在綠草、遠樹和藍天白雲的襯托下分外醒目，紅紅點點的花由近而遠，由深而淺，畫面右下角是壹位撐洋傘的婦人和壹位可愛的孩子。畫中的罌粟花跟虞美人幾乎壹模壹樣，給人留下了難忘的印象。
6. 《虞美人》 散文化翻譯 思想情感 寫作手法這首詞，是李煜被俘到汴京後所作。
開頭說，春花秋月的美好時光，何時了結。因為壹看到春花秋月，就有無數往事湧上心頭，想到在南唐時欣賞春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看見春花秋月。
在東風吹拂的月明之夜，金陵的故國生活不堪回顧了。那裏宮殿的雕欄玉砌應該還在，只是人的容貌因愁苦變得憔悴了。
倘若要問有多少愁苦，恰恰象壹江春水的向東流去，無窮無盡。壹江指長江，用壹江春水來比愁，跟南唐故國金陵在長江邊相結合，充滿懷念故國之情。
春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主壹變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結句“壹江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。