——詠春拳風格古詩詞賞析。
？王傳學
春風，也被稱為東風和微風，是春天的使者。冬去春來，春風輕輕吹來，帶給人們充沛的春意、溫暖的生活和別樣的心境。所以，自古以來，詩人對春風情有獨鐘，思緒澎湃，壹次又壹次地用他們的奇葩來歌頌它。在中國古代詩人的筆下，春風春意盎然，五彩繽紛；春風是有感情的，是復雜多樣的；春風的靜心發人深省。古詩詞中的春風形象有著豐富的文化內涵。？
從新年那天起，春風就給人們帶來了春天的溫暖。
除了鞭炮聲中的壹歲，
春風給屠蘇送去溫暖。？
成千上萬的家庭瀕臨死亡，
？總是用新桃換舊桃。
這是宋代詩人王安石在《元日》中對立春的詳細描寫。在鞭炮聲中，春風把春天的溫暖送進了千家萬戶。此時的春天，還帶著新年的回味，沾著春節的喜慶。在鞭炮聲中，春風向世界宣告了早春的信息。雖然暖風依舊輕微，卻能趕走冬天的寒冷，給人們帶來歡樂和希望。在詩人的筆下，春風是春天的使者。？
？2月以後，氣溫逐漸回升，地球變暖。“衣服被杏花雨打濕，臉不被柳風冷。”南宋芷南和尚覺居的詩，從人情味的角度，直言春風溫暖而不寒冷。？
？唐代大詩人杜甫的絕句描述了春風吹大地:
江山沐浴在春光裏，多麽美麗，花香送花香。
燕子忙著在濕泥裏築巢，成雙成對地睡在溫暖的沙灘上。
詩人以“晚霞”為全篇開篇，突出了春天陽光和煦、萬物欣欣向榮的特點，將詩中描寫的物象和意象有機地結合起來，形成了壹幅明亮和諧的春色圖。妳看，陽光普照，碧水青山，草木復蘇，萬物復蘇。春風帶來了花香和青草的清新。河灘上，溪邊，冰雪消融，泥土濕軟，燕子輕盈地飛來飛去，捧著泥土築巢。溫水暖沙，美麗深情的鴛鴦相擁而眠，十分嫵媚可愛。《晚霞》、《江山》、《春風》、《花草》前兩句，形成粗線條勾勒的大場面，句末以“美”、“香”突出詩人的強烈感受。後兩句是描寫細致入微的具體畫面，既是燕子飛翔的動態描寫，也是鴛鴦沈睡的靜態寫照。燕子的忙碌蘊含著春天的生機，鴛鴦的閑適透露著春天的溫柔，靜靜的移動，相映成趣。而這壹切都沐浴在溫暖的陽光和溫柔的春風中，和諧而美好，給人壹種春天的迷人感覺。？
看南宋詩人楊萬裏的《南早春》:
五次回國，就能看到我春天的臉。
久病的春天惹惱了生病的翁。
高柳垂綠，
陌陌漲了紅尾。
百葉亭如火如荼，
放下山的閑適風格。
進入新的壹年，
去年不是壹個好年景。
這首詩是詩人對家鄉初春景色的贊美，也是詩人熱愛家鄉的最好寫照。讀全詩，字裏行間透露出壹種真情實感。寫這首詩的時候，詩人雖然老了，卻能看到家鄉生機勃勃的早春景色，悼詞的聲音時常在喉嚨裏。"高柳掛綠，陌陌上紅梢."緊扣“早春”主題，寫出早春柳條、桃枝的變化特征。那兩句“卷簾閣裏是美好的壹天，山中是悠閑的風”，寫出了慢悠悠的春風的溫暖，給人壹種寧靜的感覺。春風帶給人們熱情的問候和親切的祝福。
南朝詩人何遜在《詠馮春》中寫下了春風的柔情:
可聞而不見，可復而輕。
粉落鏡前，玉笙琴上響。
名叫《翼馮春》，全詩沒有壹個春風的字，但每壹句都寫的是春風。第壹句寫春風從嗅覺上看是看不見的，有味道的；第二句從觸覺上寫出了春風的實力；第三句是從視覺角度用墨水寫的，寫女人用香水對著鏡子，春風壹吹，落下的粉紛紛上升漂浮；第四句是從聽覺的角度寫的，悠揚的琴聲在春風柔和的微風下傳向遠方。雖只有余音，韻無窮，可聞。就這樣，春風的柔軟被生動地寫了出來。春風帶給人們溫柔體貼的安慰！？
春風是深情的。唐代大詩人老樂亭寫道:
世界上最悲傷的地方是這個永別的阿西·勞。
春風也會想離開離別的痛苦，而不是去催促這棵柳樹變綠。
詩中的春風似乎深知世間離別的痛苦，故意不吹柳條使其發青。在詩人的筆下，春風是如此的人性化，仿佛能感受到詩人離別時特別沈重的心情，所以“不送柳綠”，讓離別他人的心情稍稍得到了緩解和安慰。多麽善解人意的春風！？
唐代詩人吳寫了壹首《春興》，描寫的是春風遊子的思鄉之情。
柳陰蒙蒙，
所有的花都落下來看鳴鳥。？
春風壹夜之間刮起了鄉愁，
再次跟隨春風到洛杉機。
這首詩的題目是《春意盎然》。按照詩的意思，是春天的景色引起的各種感受，所以詩的前兩句是從春天的景色寫出來的。“柳陰瀟瀟，殘花盡去見鶯”。這是壹個細雨霏霏的春日。初春的時候，柳樹的顏色已經由淺黃變成了綠色，樹枝上的殘花已經在雨中全部消失，露出了在樹上歌唱的鶯鳥。這是典型的晚春景色圖。異鄉的春天已經在暗花中悄然逝去，家鄉的春色此時想必已經雕零。漂泊的鳴鳥更容易觸動異鄉遊子的感情。觸景生情，不禁想家。
“春風把故鄉的夢吹了壹夜，又開到了洛杉機”，這是兩句說話很自然，但想象很新穎，意境很奇妙的詩。第壹句說春風吹夢，第二句說夢追春風，壹個“吹”，壹個“追”，很有表現力。它讓人想起溫暖的春風，就像是把家鄉春天的信息吹給了正在熟睡的想家的人，並由此做了壹夜的想家夢。而這壹夜的思鄉之夢，帶著春風的痕跡，飄過千山萬水，來到了我日夜思念的故鄉。在詩人的筆下，春風變得格外深情。它似乎理解了詩人的鄉愁，故意吹響鄉愁，為鄉愁引路。無形的故鄉夢仿佛變成了有形的線頭，抽象的主觀感受完全可視化。不難發現，“春風”在全詩中起著壹以貫之的作用。它引發鄉愁，激起鄉愁夢，把夢吹回各處。由於春風的影響，這個不可避免地帶有悲傷和惆悵的想家的夢，似乎滲透了春天的溫暖和明亮的色彩，但它沒有沈重的悲傷。詩人的想象力是新穎的，奇妙的想象力將強烈的鄉愁形象化、具體化。在詩人的心中，這個伴隨著春風而生，又伴隨著它而歸的夢，是壹種精神上的慰藉和美的享受。最後壹句中的“妳”字，既道出了思鄉之深，又道出了詩人在壹個美麗的夢境中的歡喜與快樂。
看看宋代大詩人蘇軾在新城路的春風；
東風知道我要去山裏旅遊。
吹掉屋檐間的雨聲。
山脊上的清雲被絮狀物的帽子覆蓋著，
上樹第壹天，掛壹只青銅雉。
野桃、含笑、竹籬矮，
溪柳撼沙清水。
西樵人應該是最幸福的，
煮芹菜燒筍春耕。
這首詩是詩人在宋神宗熙寧六年(1073)二月，富陽經過新城(今富陽鄧鑫鎮)時，到杭各縣遊覽時所作。第壹副對聯“東風知我要行於山中，吹去檐間積雨聲”，詩人正打算上山。就在這時，春風吹掉屋檐下的積雨聲，他高興了，於是覺得春風很愜意，好像知道自己要去山裏，故意吹掉積雨。這樣，“東風”就浸染了人的情感色彩，即所謂“我”觀事物，“萬物都浸染了我的色彩”。這幅對聯，寫的是“我要在山裏旅行”，新穎別致，富有詩意，在描寫春日艷陽天的山村風光和山民生活中起了主導作用，也為全詩寫風景、抒寫情感奠定了輕松活潑的基調。
平行對聯和頸聯描繪了春日清晨山村的景色，使山村的自然風光充滿了生機和歡快的氣氛。尾聯由描寫自然風光變為反映山民及其生活，增添了這種歡樂。這種結合與“音樂”這個詞緊密相連。雨過天晴，春暖花開，景色秀麗，令人心曠神怡。更何況這是春耕的好時機。這麽美的風景為什麽不讓山民感到幸福？看看西樵(西山)，那裏的人們正在煮芹菜和燒竹筍。他們正忙於春耕。多麽有趣
這首詩意境優美:群山白雲環繞，樹梢晨掛，野桃含笑，楊柳搖曳，溪水清澈見底。這生機勃勃的景色，與西山人們煮芹菜、燒竹筍的生動場面和詩人歡快的心情交織在壹起，充滿了詩意，散發著泥土的芬芳和生命的氣息，形成了壹幅詩意的山村山水畫。
春風是神奇的。在詩人的作品中，春風就像壹把奇怪的剪刀，可以剪出柳葉、杏子和桃子，也可以剪出許多綠葉和紅花。如唐代詩人何的《詠柳》:
賈斯帕打扮成壹棵樹，
壹萬幅綠色絲綢掛毯垂下。？
我不知道誰剪下了薄薄的葉子，
二月的春風就像剪刀。？
這首詩通過吟詠柳樹來歌頌春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，剪出千萬垂柳枝頭，贊美她剪出春天。這首詩充滿了人們在早春的喜悅。比喻和比喻的新穎和恰當是這首詩的成功之處。“春風巧如剪刀，先剪柳後剪桃”(宋梅姚晨《東城送馬茶園》)，“東風試新刀尺，壹手剪千葉”(宋皇叔《探春》)都把春風比作剪刀，贊美春風的神奇力量。？
春風是不可抗拒的活力象征，是給自然萬物帶來新生命的使者。唐代大詩人白居易寫過壹句名句“野火燒不盡，春風吹又高”(《別了，古草》)，其中寫道“草原上的茫茫草海”被野火燒過，春風又吹又長，既反映了野草頑強的生命力，也顯示了春風的神奇力量。唐代詩人孟郊在他的詩《春風從早到晚升起，綠葉越來越深》(《連州詩》)中寫道，春風壹吹，綠葉越來越濃。宋代詩人王安石寫過壹首膾炙人口的詩《春風與綠江南岸》(《瓜州泛舟》)，描寫春風所到之處，百草叢生，生機勃勃，也是神威的形象寫照。春風就像壹個神聖的女神，引導和促進世界萬物的重生和再生，具有神奇的力量！
春天是播種希望的季節，春風也是忙碌的。南宋詩人方悅寫過壹首名為《春思》的詩:
春風太忙了，
長蕾絲柳葉俗人。？
用燕子做泥蜂釀蜜，
只有下雨和晴天。？
這首詩不僅寫了春風與花柳同行，為燕子做泥，蜜蜂做蜜創造了條件，還吹來壹場蒙蒙春雨，及時放晴。從這個生動的動態描述中可以看出春風的繁忙。春風似乎在警告人們，他們應該對生活有責任和熱情！
在古代詩歌中，春風經常作為壹個政治符號出現，如唐代孟郊的《畢業後》。
以前很臟，不愛吹噓。
目前放蕩無度。
春風，馬蹄病，
壹日看盡長安花。
孟郊四十六歲時為秀才，自以為從此可以出洋相。於是我不禁感到自豪和高興，寫下了這首獨特的詩。詩的開頭，我直言不諱，說以前的生活上的困難，思想上的尷尬，都不再值得壹提。如今在to be no.1中，那份陰郁已經如風而去，我的心真的是用之不竭。孟郊兩次都是最後壹名，不過這次是高中生，還是挺意外的。這就像壹下子從苦海翻了過來，爬到了幸福的頂峰；眼前天高雲淡，大道寬闊，似乎只屬於他。“春風以馬蹄疾為榮，長安花壹日可看”，形象地描繪了詩人得意洋洋的狀態，生動地表達了得意洋洋的豪情。這兩句的妙處在於情與景，生動地描繪了詩人在春花爛漫的長安路上馳騁的得意場景。按照唐制，進士考試在秋季舉行，第二年春天頒發名次。此時的長安，春風習習，春花怒放。城東南的曲江、杏園更是四季如春，當年的新進士宴在這裏。新進士“春色滿朝人，蓋路拋花迎馬洪”(趙薇《今年新祖欲抑秘，逢宴必書慶》)。可以看出，詩中的春風和《立刻開花》是實際情況。但詩人並不拘泥於景物的客觀描寫，而是突出主觀感受中的“放蕩”:忍不住吐出“得意”二字，想“壹日看盡長安花”。在車馬擁擠、遊人爭景的長安路上，他如何能策馬疾馳？長安這麽多春花，怎麽可能壹天“看全”？但詩人可以認為今天馬蹄聲特別輕，也可以說壹天之內看遍了長安的花。雖然不講道理，但是有情，因為寫的是真情實感，所以不覺得可笑。同時，這首詩還具有象征意義:“春風”不僅是大自然的春風，也是帝王寵幸的象征。所謂“誌得意滿”，是指既有感情上的滿足，又有進士及事。因為這兩句話內涵豐富，清晰流暢，感情獨特，所以成為後人爭相背誦的名句。？
看看唐代詩人劉長卿《寄友人於地》中的“春風”；
新年的草壹點也不茂盛，
長期客人會回來問路。？
我不知道雨在哪裏，
春風只到穆棱溪。？
這座孤獨的城市空無壹人，
三個家庭裏沒人打鳴。？
妳還記得江南的彼此嗎？
門前五柳有多低？？
這首詩是阿清沈德潛編《唐詩別集》時選的。他還特意在詩的第四句，即“春風只到穆棱西”下面加了壹個註:“說這裏的春風慢，是因為偏了。”但穆棱舊址位於湖北省麻城市北部，毗鄰河南省邊境。“春風”從東方來，怎麽會先到穆棱以西，甚至“只到”穆棱呢？傅壽蓀先生在《唐詩別集》中指出:“沈說是不對的。”《今詩鈔》有七言四雲:‘蘇朝更替時，長江與淮河之間發生了劉展叛亂。穆棱以東，廣、黃、蜀、魯(都是古地名)布滿苦兵，不知春和；西方安靜，所以有第四句。”“指的是唐肅宗、唐代宗時期，江淮壹帶的劉展發生叛亂，穆棱以東的廣大地區遭受叛軍士兵的騷擾，沒有安寧的生活；在穆棱的西部，是和平的，所以第四句說，“春風只到穆棱西”。這首詩寫於安史之亂時期，“春風”壹詞用作雙關語，既指自然氣候，也指政治氣候，暗指朝廷的恩寵只到了穆棱以西。全詩是壹部“對時間的傷害”的作品。詩中“孤城空落花落，三家無人唱”，寫出了壹派荒涼淒涼的景象，表現了安史之亂給國家和人民帶來的災難。