《早行》是宋代詩人陳與義的詩詞之壹。此詩寫早行情景，意境高遠。詩人通過感覺、視覺和聽覺的交替與綜合，描繪了壹幅早行畫面。下面是我收集整理的陳與義《早行》原文及賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
早行
陳與義
露侵駝褐曉寒輕，星鬥闌幹分外明。
寂寞小橋和夢過，稻田深處草蟲鳴。
此詩主要用了什麽表現手法？有何效果？
答：主要用了反襯手法（步驟壹）。天未放亮，星鬥縱橫，分外明亮，反襯夜色之暗；“草蟲鳴”反襯出環境的寂靜（步驟二）。兩處反襯都突出了詩人出行之早，心中由飄泊引起的孤獨寂寞（步驟三）。
（1）詩人在第壹句詩中是怎樣表現“早行”的？請舉例作簡要分析。（3分）
（2）此詩三、四句主要用了哪壹種表現手法？有何效果？（3分）
譯文
露水降落，我穿著厚厚的毛衣還感到絲絲的寒意；仰望天空，北鬥星橫斜著分外光明。
孤單單地，我半醒半睡地過了座小橋，耳邊傳來稻田深處唧唧蟲鳴。
閱讀答案：
（1）第壹句訴諸感覺，寫出清早露侵駝褐、寒意襲人的特點，同時也寫出詩人“行”之“早”。詩人穿上露水不易濕透的駝褐出行，可見其上路之早，而“露侵駝褐”，以至於感到“曉寒”，其行之久，也不言而喻。（結合詩句，意思對即可）
（2）主要用了反襯手法。“草蟲鳴”反襯出環境的寂靜，突出了詩人出行之早和羈旅中的孤獨寂寞之感。（手法1分，效果2分）
二：
註：駝褐，獸毛制成的衣服。
①首句從什麽角度，表現了什麽內容的？
答：從觸覺的角度：露水濕衣覺輕寒。突出了壹個“早”字。
②次句從什麽角度寫的？
答：從視覺的角度：天上星鬥還分明。不僅突出了“早”，而且已經走了很長的路。
③三、四句又是從什麽角度，寫處了早行時環境的什麽特點？
答：視覺與聽覺並用的角度。早行的環境很清冷，很寂寞。
賞析：
這首《早行》是宋代詩人陳與義的作品。此詩寫早行情景，意境高遠。詩人通過感覺、視覺和聽覺的交替與綜合，描繪了壹幅獨特的“早行”圖。
錢鐘書《宋詩選註》：“《南宋群賢小集》第十冊張良臣《雪窗小集》裏有首《曉行》詩，也選入《詩家鼎臠》卷上，跟這首詩大同小異：‘千山萬山星鬥落，壹聲兩聲鐘磐清。路入小橋和夢過，豆花深處草蟲鳴。’韋居安《梅磵詩話》卷上引了李元膺的壹首詩，跟這首只差兩個字：‘露’作‘霧’，‘分’作‘野’。”
《梅磵詩話》卷下：“早行詩，前輩多佳作。近世如楊萬裏詩：‘霧外江山看不真，只憑雞犬認前村。渡關蒲板霜如雪，印我青鞋第壹痕。’……劉應時詩雲：‘登輿睡思尚昏昏，鬥柄銜山月在門。雞犬未鳴潮半落，草蟲聲在豆花村。’三詩意皆高遠。”所引劉詩與這裏所選的《早行》詩意境也有相仿之處。
第壹句，不說“雞唱”，不說“晨起”，不說“開門”，不說“整車”或“動征鐸”，而說主人公已在旅途行進。“行”得特別“早”，既不是用“未五更”之類的語言說出，又不是用“流螢”、“棲禽”、“漁燈”、“戍火”、“殘月”之類來烘托，而是通過詩人的感覺準確地表現出來。“駝褐”，是壹種用獸毛（不壹定是駝毛）制成的上衣，露水不易濕透；詩人穿上此衣，其上路之早可見。而“露侵駝褐”，以至於感到“曉寒”，其行之久，也不言而喻。
第二句，詩人不寫“月”而寫“星鬥”。“星鬥闌幹分外明”，這是頗有特征性的景象。“闌幹”，縱橫貌。古人往往用“闌幹”形容星鬥，如“月沒參橫，北鬥闌幹”之類。月明則星稀，“星鬥闌幹”，而且“分外明”，說明這是陰歷月終（即所謂“晦日”）的夜晚。此其壹。露，那是在下半夜晴朗無風的情況下才有的.。晴朗無風而沒有月，“星鬥”自然就“闌幹”、就“明”，寫景頗為確切、細致。此其二。更重要的還在於寫“明”是為了寫“暗”。黎明之前，由於地面的景物比以前“分外”暗，所以天上的星鬥也就被反襯得“分外”明。
第三句“寂寞小橋和夢過”，可以說“立片言以居要，乃壹篇之警策”。以夢與“寂寞小橋”結合，意象豐滿，令人玩索不盡。趕路而作夢，壹般不可能是“徒步”。獨自騎馬，壹般也不敢放心地作夢。明乎此，則“寂寞小橋”竟敢“和夢過”，其人在馬上，而且有人為他牽馬，不言可知。
第壹句不訴諸視覺，寫早行之景；卻訴諸感覺，寫寒意襲人，這是耐人尋味的。聯系第三句，這“味”也不難尋。過“小橋”還在做夢，說明主人公起得太“早”，覺未睡醒，壹上馬就迷糊過去了。及至感到有點兒“寒”，才聳聳肩，醒了過來，原來身上濕漉漉的；壹摸，露水已侵透了“駝褐”。睜眼壹看，“星鬥闌幹分外明”，離天亮還遠。於是又合上惺忪睡眼，進入夢鄉。既進入夢鄉，竟知道在過橋，那是因為他騎著馬。馬蹄踏在橋板上發出的響聲驚動了他，意識到在過橋，於是略開睡跟，看見橋是個“小”橋，橋外是“稻”田，又朦朦朧朧，進入半睡眠狀態。
第壹句寫感覺，第二句寫視覺；三四兩句，則視覺、觸覺、聽覺並寫。先聽見蹄聲響亮，才略開睡眼；“小”橋和“稻”田，當然是看見的。而“稻田深處草蟲鳴”，則是“和夢”過“小橋”時聽見的。正像從響亮的馬蹄聲意識到過“橋”壹樣，“草蟲”的鳴聲不在橋邊、而在“稻田深處”，也是從聽覺判斷出來的。詩人在這裏也用了反襯手法。“寂寞小橋和夢過”，靜中有動；“稻田深處草蟲鳴”，寂中有聲。四野無人，壹切都在沈睡，只有孤寂的旅人“和夢”過橋，這靜中之動更反襯出深夜的沈靜，只有夢魂伴隨著自己孤零零地過橋，才會感到“寂寞”。“寂寞”所包含的壹層意思，就是因身外“無人”而引起的孤獨感。而“無人”，在這裏又表現天色尚“早”。“寂寞”所包含的又壹層意思，就是因四周“無聲”而引起的寂寥感。而“無聲”，在這裏也表現天色尚“早”，比齊己《江行曉發》所寫的“鳥亂村林迥，人喧水柵橫”要“早”得多。
這首詩的最突出的藝術特色，就表現在詩人通過觸覺、視覺和聽覺的交替與綜合，描繪了壹幅獨特的“早行”（甚至可以說是“夜行”）圖。讀者通過“通感”與想象，主人公在馬上搖晃，時醒時睡，時而睜眼看地，時而仰首看天，以及涼露濕衣、蟲聲入夢等壹系列微妙的神態變化，都宛然在目；天上地下或明或暗、或喧或寂、或動或靜的壹切景物特征，也壹壹展現眼前。