詞脫胎於詩，較詩更為活潑。因此情況也更為復雜。分以下幾個方面：
1、單句譜式：
詞的單句譜式比較復雜，有些詞書認為詞的句式是從壹字句到十字句，但是我們也可以看到，壹些八字句、九字句、十字句是可以斷為壹字句到七字句的。
另外還有壹種特殊的情況：壹字逗。逗是指停頓，所謂壹字逗是指壹個單句以壹字為領格字，領起以後的內容。如"甚雲山自許，平生意氣，衣冠人笑，抵死塵埃"（辛棄疾《沁園春》（帶湖新居將成）），"甚"即為領格字，領起以後的內容。
2、關於壹調多名和壹名多調：
所謂壹調多名是指很多詞調都有別名的現象，例如《念奴嬌》又名《大江東去》、《大江東》、《大江乘》、《酹江月》、《百字令》、《壺中天慢》、《湘月》等。這是由於在詞牌的發展過程中，作者如果以這壹詞牌寫出了相當好的作品，後人就會用這壹作品中的壹些部分來作為別名，以表示對這壹作者的紀念，仍以《念奴嬌》為例，由於蘇軾的"大江東去"壹詞極為世人所推崇，故此提取首句"大江東去"和末句"壹尊還酹江月"成為《念奴嬌》的別名《大江東去》、《大江東》、《大江乘》、《酹江月》。而有些別名則是由於詞牌本身的壹些特點，如《百字令》即由《念奴嬌》有壹百字而來，有些則是由於作者的需要，比如《摸魚兒》的別名《山鬼謠》即因為辛棄疾以此詞牌賦壹名為"山鬼"的怪石而來。
而壹名多調則是指壹個詞牌名有多個譜式的情況。很多壹名多調的詞牌的譜是都分為定格和變格。定格是指詞的基礎格式，變格壹般是指在定格基礎上加以變化的格式，它是就整首詞的譜式而言的，有的變格經過多次修改，或只是用了這壹詞牌名，因而與定格完全不同，這也是詞的活潑性的壹個方面。
而有些壹名多調的情況又不同，如《浪淘沙》，有些作者有寫作《賣花聲》，如張舜民的《題嶽陽樓》"木葉下君山，空水漫漫。十分斟酒斂芳顏。不是渭城西去客，休唱陽關。 醉袖撫危欄，天淡雲閑。何人此路得生還。回首夕陽紅盡處，應是長安。"然而這並不是《賣花聲》的本體，陸遊有《謝池春慢》"壯歲從容，曾是氣吞殘虜。陣雲高，狼烽夜舉。朱顏青鬢，擁雕戈西戍。笑儒冠，自來多誤。 功名夢斷，卻泛扁舟吳楚。漫悲歌，傷懷吊古。煙波無際，望秦關何處。嘆流年，又成虛度。"這才是《賣花聲》的本體。那麽《謝池春》（即《謝池春慢》）的本體又是什麽樣的呢？李之儀有壹闕《謝池春》"殘寒消盡，疏雨過，清明後。花徑斂余紅，風沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時，仍晚晝。著人滋味，真個濃如酒。 頻移帶眼，空只恁，厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長相守。天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。"這才是《謝池春》（《謝池春慢》）的本體。雖然這是壹個比較極端的例子，但是也從壹個方面說明了詞的活潑性。
3、葉韻：
葉（音協）韻是指詞的押韻問題。詞的葉韻不像詩那樣固定不變，只押平聲韻，詞可押平聲韻，也可押仄聲韻，還可以平仄韻轉換、通葉、錯葉情況比較復雜。我們將按押韻情況將詞牌予以分類。
4、詞的分類：
詞如果按字數分類，那麽，少於五十八字者稱為小令，五十九字到九十字稱為中調，九十壹字以上稱為長調。
按押韻情況分類的話，詞可以分為平韻格、仄韻格、平仄韻轉換格、平仄韻通葉格、平仄韻錯葉格。
按詞有幾個部分可以將詞分為單調、雙調、三疊詞、四疊詞。
以上幾種分法是就詞的格律而言，如果按詞的風格又可將詞分為婉約詞、豪放詞等等，這就不是我們所討論的範圍了。
5、步韻（次韻）：
我們在讀某些詞作（詩作）的時候常會發現其標題是"步（或次）某某某原韻"的類似的字眼。步韻（次韻）是指某人已有詞作（詩作）在前，寫作時用其詞牌（詩體），並且韻腳完全采用他的作品中的韻腳，次序也不能打亂，這種情況稱為步韻（次韻）。這種情況是由文人互相唱和演變而來，但是唱和只要求詞牌（詩體）相同，而對韻腳沒有多大的要求。
如章質夫的《水龍吟》："燕忙鶯懶芳殘，正堤上，柳花飄[墜]。輕飛亂舞，點畫青林，全無才[思]。閑趁遊絲，靜臨深院，日長門[閉]。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被，風扶[起]。 蘭帳玉人睡覺，怪春衣，雪沾瓊[綴]。繡床漸滿，香球無數，才圓卻[碎]。時見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池[水]。望章臺路杳，金鞍遊蕩，有盈盈[淚]"為原詞。而蘇軾的《水龍吟》（次韻章質夫《楊花詞》）"似花還似非花，也無人惜從教[墜]。拋家傍路，思量卻時，無情有[思]。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還[閉]。夢隨風萬裏，尋郎去處，又還被，鶯呼[起]。 不恨此花飛盡，恨西園，落紅難[綴]。曉來雨過，遺蹤何在，壹池萍[碎]。春色三分，二分塵土，壹分流[水]。細看來，不是楊花，點點是，離人[淚]"為和詞。這兩首詞韻腳完全相同，是典型的步韻（次韻）。（標有[]的即為韻腳）
6、關於襯字：
所謂襯字，是指在原譜式基礎上增加的字。襯字不同於變格，它是作者按照意願加的，位置也是隨機的，如"縱芭蕉，不雨也颼颼"（吳文英《唐多令》）中的"也"即為襯字。但詞中不允許有太多的襯字，壹般只有壹個，這就比詩要自由，而與元曲中大量使用襯字的情況比起來，詞又相當嚴格! 詞牌的分類:
⑴本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據說是由於唐代大中初年，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），像菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻》曲。據說唐宣宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行壹時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬於這壹類的。這些都是來自民間的曲調。
⑵摘取壹首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初壹首詞開頭兩句是 “簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月” ，所以詞牌就叫《憶秦娥》，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》但因白居易有壹首詠“江南好”的詞，最後壹句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為後唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由於蘇軾有壹首《念奴嬌》，第壹句是“大江東去”。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最後三個字是“酹江月”。
⑶本來就是詞的題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面註明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。
但是，絕大多數的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。壹般是在詞牌下面用較小的字註出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關系。壹首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；壹首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了。 詞牌名
1. 暗香 詞牌名。從小序中可知始自作者。紹熙二年冬天，作者冒雪去拜訪石湖居士（範成大），逗了壹個月，石湖拿出詩箋，向作者索要詞章新作，作者填寫了兩首詞。石湖吟賞不已，命兩個歌妓演唱，音調節律和婉，作者就將這首詞名為《暗香》。
2. 八聲甘州 詞牌名。
3. 拜星月慢 詞牌名。原是唐教坊曲名。
4. 蔔算子 又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《楚天遙》等。相傳是借用唐代詩人駱賓王的綽號。駱賓王寫詩好用數字取名，人稱“蔔算子”。
5.. 采蓮令 詞牌名。
6.. 采桑子 原唐教坊大曲中有《采桑》，後截取壹“遍”單行，取為詞。又名《醜奴兒令》、《羅敷媚》等，四十四字。宋詞中又創慢詞，《采桑子慢》等，九十字。唐代無此詞牌，始於晏殊。
7. 蒼梧謠 詞牌名。
8. 釵頭鳳 原名《擷芳詞》，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。後因陸遊有“可憐孤似釵頭鳳”詞句，故名。
9. 長相思 詞牌名。原唐教坊曲名，後用為詞調。又名《長相思令》、《相思令》等。因南朝樂府中有“上言長相思，下言夕別離”壹句，故名。
10. 朝中措 詞牌名。宋以前舊曲，名為《照江梅》、《芙蓉曲》。
11. 醜奴兒 詞牌名。出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通稱《采桑子》，又名醜奴兒令、羅敷媚。
12. 搗練子 詞牌名。以搗衣而名。晚唐已有此詞調。
13. 點絳唇 又名《南浦月》《點櫻桃》等。
14. 蝶戀花 本名《鵲踏枝》，唐教坊曲名，後改名《蝶戀花》，另名《鳳棲梧》、《壹籮金》、《黃金縷》、《卷珠簾》等。
15. 定風波 唐教坊曲名，敦煌曲子詞中有“問儒士，誰人敢去定風流”壹語。此調取名原來有平定叛亂的意思。又名《定風流》、《定風波令》等。
16. 東風第壹枝 詞牌名。又名《瓊林第壹枝》，此調最早見於史達祖。
洞仙歌 詞牌名。原是唐教坊曲名。又稱《羽仙歌》、《洞中仙》。
17. 芳心苦 原名《踏莎行》，因詞中有“紅衣脫盡芳心苦”，故名。
18. 風流子 詞牌名。
19. 風入松 唐僧人皎然有《風入松》歌，後取用為詞調。
20. 鳳蕭吟 《詞譜》誤將這首詞的標題“芳草”，當作詞牌。
21. 隔浦蓮 詞牌名。
22. 關河令 詞牌名。
23. 桂枝香 詞牌名。又名《疏簾淡月》。
24. 過秦樓 詞牌名。又名《選官子》、《選冠子》。
25. 漢宮春 詞牌名。
26. 好事近 詞牌名。又名《釣船笛》、《倚秋千》。
27. 賀新郎 詞牌名。
28. 花犯 詞牌名。周邦彥自度曲。“犯”：意為“犯調”，是將不同的空調聲律合成壹曲，使音樂更為豐富。
29. 浣溪沙 又名《小庭花》。唐玄宗時教坊曲名，後用為詞調。
30. 減字浣溪沙 詞牌名。減字，唐宋曲子詞術語，壹般填詞應按譜填，但詞人在聲腔字數上有伸縮自由，以求舊曲出新聲。這首詞實際沒有減字，末字“些”是語氣助詞，是取用楚地方言。
31. 減字木蘭花 詞牌名。
32. 江城子 又名《江神子》、《水晶簾》。
33. 江南春 此詞牌不曾有別人填寫過。可能是作者從南朝梁柳惲的《江南曲》中“日暖江南春”壹句，擇取而名。
34. 浪淘沙 唐代教坊曲名。又名《浪淘沙令》《過龍門》、《賣花聲》。此詞最早創於唐代劉禹錫和白居易。
35. 浪淘沙令 詞牌名。
36. 酹江月 即念奴嬌，取蘇軾《念奴嬌》中“壹樽還酹江月”。
37. 臨江仙 唐教坊曲名，後用為詞牌。原曲常用於詠水仙。
38. 留春令 詞牌名。
39. 柳梢青 詞牌名。又名《隴頭月》、《早春怨》。
40. 六醜周邦彥自創。後人覺《六醜》不雅，易名為《個儂》。傳說當年名妓李師師為宋徽宗唱了這支曲子，徽宗覺得這首曲詞圓婉好聽，就問。“是誰寫的？”李師師說：“這曲子叫《六醜》，周邦彥寫的新調。”徽宗召見周邦彥時問：“為何取名《六醜》？”周邦彥答道：“因為它沖犯了六個宮調，那都是最好聽的章調，可是要唱好它並不容易。昔日高陽氏有子六人，富才華而貌?，故以此取為曲調的名字。”
41. 六州歌頭 詞牌名。原是唐代的鼓吹曲。宋時入詞牌。六州指伊、涼、甘石、氐、渭。六州各有歌曲，統稱《六州》。歌頭即引歌。
42. 綠羅裙 原名《生查子》，因有“記得綠羅裙”壹句，取名之。
43. 綠頭鴨 詞牌名。
44. 羅敷歌 詞牌名。又名《采桑子》。
45. 賣花聲 詞牌名。唐教坊曲名。又名《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《過龍門》。此曲最早創自唐代劉禹錫。初為小令，形式與七言絕句相同。其內容專詠浪淘沙。五代至宋，此調發展為長短句，內容也更廣泛。
46. 滿江紅 詞牌名。
47. 滿庭芳 詞牌名。因柳宗元有“偶此即安居，滿庭芳草積”的詩句而得。
又名《滿庭霜》、《江南好》、《滿庭花》。
48. 眉嫵 詞牌名，又名《百宣嬌》。
49. 梅花引 詞牌名。
50. 木蘭花 又作《玉樓春》《西湖曲》等。唐和五代詞人所填《木蘭花》，句式參差不壹。宋人定為七言八句。
51. 木蘭花令 詞牌名。
52. 木蘭花慢 又名《木蘭花》原是唐教坊名，宋時變為詞調，並演化成慢調。
53. 南歌子 原唐教坊曲名。後作詞牌。最初始由唐代溫庭筠所作。
54. 南柯子 詞牌名。
55. 南浦 唐教坊曲中有《南浦子》，宋詞借舊曲名另制新調。
56. 南鄉子 詞牌名。原是唐教坊曲名。
57. 念奴嬌 念奴是唐朝天寶年間的著名歌妓，因念奴音色絕妙，後人用其名為詞調。
58. 破陣子 原是唐朝開國時創制的大型武舞曲《破陣樂》中壹曲，後改用為詞牌。
59. 菩薩蠻 原為唐教坊曲。唐代蘇鶚《杜陽雜編》載：“大中初，女蠻國入貢，危髻金冠，纓絡被體，號菩薩蠻隊。當時倡優遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞。”
60. 菩薩蠻令 詞牌名。
61. 菩薩滿 原為唐教坊曲。唐代蘇鶚《杜陽雜編》載：“大中初，女蠻國入貢，危髻金冠，纓絡被體，號菩薩蠻隊。當時倡優遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞。”
62. 戚氏 詞牌名。柳永自創的新調。
綺羅香 詞牌名。始見於史達祖。
63. 千秋歲 又名《千秋節》，出自秦觀的《淮海詞》。
64. 千秋歲引 詞牌名。
65. 青門引 詞牌名。
66. 青門飲 詞牌名，又名《青門引》。
67. 青玉案 詞牌名。取於東漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦銹段，何以報之青玉案”壹詩。
68. 清平樂 原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個樂調而命名。又名《清平樂令》、《醉東風》、《憶蘿月》。壹說李白曾作《清平月》，恐後人偽托。
69. 清平月 詞牌名。
70. 鵲橋仙 詞牌名。因歐陽修有詞“鵲迎橋路接天津”壹句，取為詞名。又有壹說，此調因詠牛郎織女鵲橋相會而得名。 虞美人，詞牌名。亦稱《虞美人令》、《壹江春水》。
雙調五十六字，前後闋各兩仄韻、兩平韻，平仄換韻， 每句不同韻，方式是“甲乙丙丁”。
詞牌格式
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄。
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄。
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平。在我們漢語裏字的發音壹二聲為平、三四聲為仄每個詞牌名都有格式，不壹樣，每個字的讀音都有限制就是最好那樣，但可以例外