(1)相去萬余裏，各在天壹涯 (古詩十九首壹)
長恨皆歡淺，各在天壹涯 (唐·杜甫《送高三十五書記十五韻》)
(2)泉上到池盡，山色上樓多 (唐·張佑《惠峙》)
叫聲和雨細，山色上樓多 (宋·楊萬裏《送客既歸晚登清心閣》)
(3)時情因客老，歸夢入秋多 (唐·李成用《待旦》)
故人經亂少，歸夢入秋多 (宋·林京熙《客意》)
詩詞借用成句情況有三 壹是兩人所寫的詩句完全相同，雖然如此，但他們決不是抄襲前人的詩句，因為他們長期浸淫在古人集子太久了，當他們遇到相同的精彩場景或靈魂底層悸動，此時情景與古人們心意相通，於是乎，激情流於筆下，於不知不覺中寫出了與古人們相同的詩句或趁勢使用了古人的句子。
(1)山上亂雲隨手變，浙東飛雨過江來 (唐·殷光藩《喜雨》)
天外海風吹海立。浙東飛雨過江來 (宋·蘇軾《有美堂暴雨》)
(2)流水斷橋芳草路。淡煙疏雨落花天 (唐·牟融《陳使君山莊》)
飛絮遊絲芳草路，淡煙疏雨落花天 (宋·方嶽《題八士圖》)
(3)可憐懷抱向人盡。欲問平安無使來 (唐·杜甫《所思》)
行邊使客引應早，欲問平安無使來 (唐·張藉《京州詞》)
(4)身著青衫騎惡馬，東門之外無送者 (唐·張藉《傷客行》)
身著青衫騎惡馬，日行三百未嫌遲 (宋·王安石《戲蔡天啟》)
二是兩詩之中的字數略有增減。這種增減，或是減頭去尾，由七言變為五言，或由五言變為七言，或是在壹句詩中變換壹個字，但我們在閱讀時，在後者的作品中總能找出前人作品大致相同的影子，我認為這依然是借用成句。李白在《秋浦歌》中寫下“白發三千丈，緣愁似個長”，元好問在《寄楊飛卿》中則有“西風白發三千丈，故國青山壹萬重”的詩句；在同代詩人中歐陽修寫下了“飽食杜門何所事，日長偏與睡相宜”的詩句，蘇軾則說“半脫紗巾落紈扇，日長惟有睡相宜”；唐代牟融唱出 “醉後不知明月上，狂歌直到夜深回”，陸龜蒙則吟誦著 “覺後不知明月上，滿身花影倩人扶”。
三是兩句濤雖然變化略大，但詩意卻極其相似，這雖歸為用成句的範圍，但更準確地說應是化用前人詩句。古詩詞的用成句，最標準的應是借用壹聯才算是成句，不應只是壹句，但筆者總是認為，壹首詩的空間太小，能借用前人壹句詩用在本作中，已經不算太少，故前文所舉事例皆是壹句詩，現舉壹些上下旬都基本相同的例子：
(1)少壯幾時兮奈老何，歡樂極兮衰情多 (漢·劉徹《秋風辭》)
少壯幾時奈老何，向來衰樂何其多 (唐·杜甫《美陂行》)
(2)何事晴窗來筆硯，壹杯相屬更從客 (宋·蘇軾《韓仲勉子文》)
何日睛窗來筆硯，壹尊相屬要從容 (宋·黃庭堅《和高仲本喜相見))