此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭
<二>:夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈餘香，更得些時。
<三>:風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。
<四>:風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更壹聲啼鴂。
<五>:年年雪裏，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
<六>:薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
<七>:聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒， 獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
者次第，怎壹個、愁字了得！
<八>: 念奴嬌·春情
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄幹慵倚。
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少遊春意！
日高煙斂，更看今日晴未？
如夢令
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道“海棠依舊”。
“知否？
知否？
應是綠肥紅瘦。”
醉花陰======薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
最有代表性的是《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》，以重陽佳節，夫婦不能團圓，只好黃昏之後獨飲賞菊入題。“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖，莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”自己對丈夫的思念，已是憔悴不堪，甚至比瘦弱的菊花更見枯萎。
更有那《好事近·風定落花深》“長憶海棠開後，正傷春時節”，及“酒闌歌罷玉樽空，青缸暗明滅”。再如作者的《浣溪沙》：“莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘已應晚來風。瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。”真是醉不成歡憑添愁啊！
《李清照的詞與酒》 (2010-06-07 14:39:31)
標簽： 論文 文化
李清照，生於1084年，卒於1155年?自號易安居士，又署易安室，宋代著名的女詞人。她詩、詞、文皆精妙，金石、書畫皆擅長，尤其工於詞，其詞自成壹家。李清照的詞在當時影響頗大，據南宋趙彥衛在《雲麓漫鈔》卷十四中說她：“文章落紙，人爭傳之。”也有人以李詞為宋婉約之正宗。王士稹在《倚聲前集序》中說：“詩余者，古詩之苗裔也。語其正，則璟，煜為之祖，更潄玉，淮海而極盛。”田同之《西圃詞說》：“李氏，晏氏父子，老卿，子野，美成，少遊，易安至矣，詞之正宗也。”鄭振鐸在《插圖本中國文學史》也說：“李清照是宋代最偉大的女詩人，也是中國文學史上最偉大的女詩人。”歷代許多文人學者對她的詞作了多方面，多角度的深入探討研究，希望能從中取經獲寶，並且取得了豐碩的成果。我覺得李詞的酒詞數量確實多，份量也重，內涵豐富，實有精妙處，細惦量，仔分析，覺得酒與李詞關系實密，作用也不小，便擬作此文，以之就教於大方之家，也希望從中獲益長識。
壹、酒文人源遠流長。
酒作為生產產品標誌著生產力的發展，並隨著生產力的發展而發展著，而文人又似乎與酒天生有緣，酒的發展又推動著文學，文化事業的發展。
據說古代大思想家，大教育家教孔子是文不離口，口不離酒，以至魯迅推而言之說孔子晚年患有胃潰瘍病。
屈原遭放逐，常喝得大醉而“形容枯槁”“披發行吟江畔”，並喊著痛苦的酒語：“眾人皆醉，我獨醒。”壹部《離騷》流芳百世，便是酒的產物。
司馬相如與卓文君的酒緣，是眾口皆碑。
阮籍，劉伶乃是酒徒。《晉書.阮籍傳》說：“籍本有濟世誌，屬魏晉之際，天下多故，名士少有全者，籍由是不與世事，遂酣飲為常。”“阮嗣宗口不論人過，事每師之而未能及；至性過人，與物無傷，惟飲酒過差耳。”（嵇康《也山巨源絕交書》）。他常用醉酒，佯狂等辦法來逃避政治上壹些難以處理的事件。
曹操大叫：“何以解憂，唯有杜康。”
陶淵明在《飲酒》詩前序中說：“偶有名酒，無夕不飲。”
唐代，喝酒人才輩出，李白便是個登峰造極之人物，號稱“酒中仙”；李白：“鬥酒詩百篇，天子呼來不上船。”何等狂妄！“將盡酒，杯莫停。”他能寫出那麽飄逸神俊的詩篇，把浪漫主義推到了頂峰，在某種程度上說是得力於酒的功效。
蘇軾也不讓人，“光陰須得消磨”“明朝酒醒知何處”。柳永、周邦彥都愛酒。柳永有詞為證：“忍把浮名，換了淺斟低唱。”周邦彥：“扶殘醉燒紅藥。”（《瑞鶴仙》）
近代女革命家，詩人秋瑾，不僅能文，而且能飲。當代臺灣女作家三毛、瓊瑤等都擅飲。現當代作家王蒙在《我的喝酒》散文中說：“酒幾乎成了唯壹的能使人獲得壹點興奮和輕松的源泉。”
由此可見，李清照寫了那麽多的酒詞是有其歷史淵源的。
二、酒詞是李清照詞的壹個重要組成部分。
李清照現存的四十五首詞中，有酒字的有二十四首，占李清照詞的百分之五十，其數量之大，內容之豐富實屬罕見。這濃純的酒液恰如李詞的血液在李詞中運轉流動，給李詞帶來了生命的活力，散播著迷人的芬芳。酒“品種”繁多，有：獨酌——“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。”（《醉花陰》（薄霧濃雲愁永晝））；小酌——“要來小酌便來休。”（《玉樓春》（紅酥肯放瓊苞碎））——“明窗小酌，暗燈清話。”（《青玉案》（征鞍不見鄲路））。
有淡酒，烈酒，病酒——“三杯兩盞淡酒。”（《聲聲慢》（尋尋覓覓））；“險韻詩成，扶頭酒醒。”（《念奴嬌》（蕭條庭院））；“新來瘦，非幹病酒。”（《鳳凰臺上憶吹簫》（香冷金猊））。
有繪酒：“也不似，貴妃醉臉。”（《多麗》（小樓寒））；“醉後明皇倚太真”（《瑞鷓鴣》（風韻雍容不甚命））。有酒意，酒情，酒朋——“酒意詩情誰與***？淚融殘粉花鈿重。”（《蝶戀花》（暖雨情風被凍））“莫許杯深琥珀濃，未成濃醉意先融。”（《浣溪沙》（莫許杯深琥珀濃））；“斷香殘酒情懷惡。”（《憶秦娥》（臨高閣）；“來想召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。”（《永遇樂》（落日熔金））；“故鄉何處是？忘了除非醉。沈水臥野菜時燒，香消酒未消。”（《菩薩蠻》（風柔日薄春猶早））。
也有喝酒過程的：“買花載酒杯長安市”（《青玉案》——買酒；“不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。”（《鷓鴣天》（寒日蕭蕭上鎖窗））——欲飲；“金尊倒，拼了盡燭，不管黃昏”（《慶清朝慢》（禁幄低張））——喝酒；“酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。”（《鷓鴣天》）——酒酣；“沈醉不知歸路”（《如夢令》（嘗記溪亭日暮））——酒醉；“酒醒熏破春睡，夢遠不成。”（《訴衷情》（夜來沈醉卸妝遲））——酒醒；“香消酒未消。”（《菩薩蠻》）——人醒而酒未醒；“濃睡不消殘酒。”（《如夢令》（昨夜雨疏風驟））——殘酒。此外還有別的酒——“忘了臨行，酒盞深和淺。”（《蝶戀花》（淚濕羅衣脂粉滿）），有“舉杯澆愁”的愁酒、閑酒等等。
有“酒”字詞自然已有酒，而壹些無“酒”字的詞酒意更濃。如《點降唇》：蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。整壹首詞洋溢著深深的酒韻，上闕“慵”“薄汗”等詞，表現出壹個少女特有的懶慵慵嬌美的情態與微微的潤熱滲透出酒意；下闕的“和羞走”“金釵溜”“青梅嗅”，進壹步加深這種酒意。“金釵襪刬金釵溜，”語出李煜《浣溪沙》（紅日已高三丈透）,此詞有：“佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。”李煜詞所寫的是酒與舞、佳人、簫鼓。李清照這詞很顯然是化用了這典故與酒境，因此說這《點降唇》整首詞境乃是酒境，實不為過。《三國》有：“青梅煮酒論英雄。”是壹千古美談。李詞中“青梅嗅”可見酒意也濃矣，而這首詞中所寫之少女，很可能便是才飲了酒後跑出來散心解酒的，未料“見客入來”，才“襪刬金釵溜”走。整首詞表現了少女的那種頑皮嬌態可愛的情態。而能寫出如此神韻之作品來，也可能是作者在某日飲酒好的傑作。
陶淵明的20首《飲酒》的詩前序言說：許多詩中並無壹個酒字。如：
“結廬在人境，而無車馬喧，問君何能爾？心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山，山氣日夕佳，飛鳥相與還，此中有真意，欲辨已忘言。”此詩是其中壹首，全詩並無壹酒字，所謂“酒後真言”，酒後，尤其是大醉後有壹段非常冷靜的心寂的空間，這時靜到可以聽到上帝的聲音。這段時間能道出平日在日常生活的繁亂中所不能道出的真言來。
《點降唇》便是這時的產物，此類作品還有《壹剪梅》（紅藕香殘玉簟秋），《鷓鴣天》（暗淡輕黃體性柔），《小重山》（春到長門春草青），《點降唇》（寂寞深閨）等。李詞不僅酒多、濃，而且有她獨到之處，其中的對人生的徹透力正體現出這種真言來。
三、李清照酒詞的獨特風格。
1、李清照酒詞與男性的酒文不同。男作家的喝酒都比較主動，他們往往是樂在其中，獨鐘情於此物。曹操：“何以解憂，唯有杜康。”李白：“人生得意須盡歡莫使金樽空對月。”“將進酒，杯莫停。”另壹種情況是借酒澆愁，李白：“舉懷澆愁愁更愁。”阮籍純是借酒精之力來麻痹自己，以逃避現實的迫害。王蒙的喝酒也是求“輕松”與“醉”。在傳統的觀念上，酒是消遣物，主要表現了消極的壹面，它常與頹唐沮喪、墜落等消極情緒相聯系，或者與狂妄不尊等相屬。
李清照的酒詞表現了更深、更廣的內涵。在詞的領域中，蘇軾把詞的內容擴大了，使詞呈現了前所未有的風采，而李清照是把酒的意義擴大了。在她之前，繼她之後，都沒有在哪壹個作家把酒的意義推到這樣的高度。當然比李清照能喝的酒徒是大有人在。縱觀李詞，酒不僅為她所鐘情，也成了她的朋友、知音、伴侶。詞是李清照的文學的最高的成就，而酒是她寫作詞的興奮劑，激發她創作的靈感，構成她詞的支柱，豐富她詞的內涵，增添了她詞的神韻，揭示她詞的強大的生命力，促成她詞的永久的藝術魅力。酒是她詞的血液與精魂。
2、酒鑄成了李清照詞的多方面的獨特成就。
（1）含蓄的酒境。李清照酒詞中沒有對喝酒的動作，感覺等作描寫，往往是擺出壹席酒，或只壹“酒”字，意境全出。繆鋮《詩詞散論》中說李詞：“有理想，能超脫，用情而不溺於情，賞物而不滯於物，沈摯之中，有輕靈之思，纏綿之內，具超曠之致，多情寫景，皆從高壹層著筆。”酒境也是從高壹層著筆的。如“常記溪亭日暮，沈醉不知歸路。”只此“沈醉”二字，意境全出。喝酒直至黃昏日暮，醉後忘歸，歸不知路，焦急之心，少女的生動活潑之境頓出。“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。”畫了壹幅“殘酒”圖，酒後閑散之意頓出；“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”壹幅置酒賞花之景也馬上出來了，寂寞無聊之意，花與人俱瘦，情與景自然融合。“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急！”詞人暮年的孤苦孤苦淒絕頓時浮現在讀者面前，不言而意盡，正所謂曲盡人意。李清照主張寫詞要情致，尚故實，重典雅，巧鋪敘，協韻律。（《詞論》）所以她的酒也不會“詞語塵下”，而是含蓄而以韻勝。詹安泰在《宋詞散論.清新含蓄》中說：“寫令詞尤貴含蓄。”李詞現實了這種理想，鄭振鐸說李詞：“在意境壹方面，在風格壹方面，都可以說是前無古人，後無來者，她是獨創格的。”（《插圖本<中國文學>》。清人王士禎《花草蒙拾》：“張南湖雲詞有二，壹曰婉約，壹曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼續。”李詞中的酒宛如舞臺上的背景與幕布，隨其詞的需要不斷地變化著，表演著。
（2）酒表現了豐富的詞內容，把她哀婉淒絕的詞風表現得淋漓盡致。“險韻詩成，扶頭酒醒”，抒發了她心中的愁思幽悶；“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。”描繪出了和平生活日常的舒閑情懷；“故鄉何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。”表現了對故鄉對故鄉家園的深深思念，刻骨銘心，反映了亡國流離的痛苦。“隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱，醉莫插花花莫笑，可憐春似人將誌”，抒發詞人感時份亂之情與故鄉之思；“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，反映傷離的情懷；“***賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”表現了惜梅惜春的情懷；“金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏，”抒發了贊牡丹，欣然如醉的賞花惜春之意。李詞的主要內容有三，傷春悲秋，離別相思，暮年傷悲淒苦。而酒都能把它們表現得恰到好處。
3、酒使李詞語新而奇。“扶頭酒醒”，稱烈酒為“扶頭酒”，“非幹病酒，”中“病酒”，也新得可人。“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖，莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”“人比黃花瘦，”以酒後憔悴的人與黃花比，真乃妙絕。《詞苑萃編》卷九說：“李詞無壹字不秀雅。”吳景旭《歷代詩話》說：“令人再三吟咀而有餘味。”李清照對詞語要求很嚴，她批評柳永詞：“詞語塵下”，蘇軾詞“不協音律”，並明確指出詞“別是壹家”。她極是註意煉詞煉句，並取得很大的成績。沈曾植《菌閣瑣談》“易安跌宕昭彰，氣調極類少遊，刻摯且兼山谷。篇章惜少，不過窺壹斑。閨房之秀，固文士之豪也。才鋒大露，被謗殆亦因此。自明以來，墮情者醉其芬馨，飛想者賞其神駿。易安有靈，後者當許為知已。”李詞能有如此神靈語，得力於酒的精靈。
四、酒造就了李清照的性格。
1、酒使李清照活潑好動，培養了她要強的個性特征。“沈醉不知歸路，盡興晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起壹灘鷗鷺。”說明她幼年時是壹個天真可愛的小女孩。“襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”搗蛋頑皮的小姑娘躍然而出。嫁與趙明誠後，這種性格得以發展，《打馬圖序》雲：“予性專博，凡所謂博者皆耽之，晝夜每忘寢食。”夫博者無他，爭先術耳。《金石錄後序》說：“余性偶強記，每飯墨坐歸來堂，烹茶指積書史，言某事在某書某卷，第幾葉第幾行，以中否角勝負，為飲茶先後。她做詩喜押“險韻”。酒與她這種好動、好博、好強的性格特征是相輔相存的。周煇在《清波雜誌》卷八中記易安族人所述之事曰：“明誠在建康日，易安年值大雪，即頂笠披蓑，循城遠賢以尋詩，得句必邀其夫賡和，明誠每苦之。”這種不讓須眉的與酒杯相似的性格對她的學識是很益的。
2、酒使她膽識過人。她的詞寫愛情，寫相思，寫離愁，寫淒苦。她思想解放且開明，是壹個新婦女，完全沒有舊封建社會的自卑感，她敢大膽指責柳永，蘇軾等名流的文章誤陷，大膽抒寫自己的真情而無羞澀扭捏之態，敢於指責南宋君臣的腐敗無能。以至清人裴暢大呼曰：“易安自恃其才，藐視壹藐壹切，語本不足存，第以壹婦人能開此大口，其妄不待言，其狂亦不可及也。”王灼也說：“自古搢紳之家解文婦女，未見如此無顧藉也！”《聲聲慢》中的14個疊字，張端義稱之為“公孫大娘舞劍手。”這種膽，具體體現在文字裏，有如下幾個方面的內容：
（壹）李清照的詞沖破壹般女子只寫閨閣秀幃的詞的狹窄天地，而家事，國事，天下事，事事在詞中，為女子文學開拓了廣闊的天空。她生於歷下，長在京都朝野，嫁了合意郎君，後來失國失夫，背井離鄉，只身飄泊江南，歷盡千辛萬苦，飽嘗流離異鄉之痛。國家然破碎，身世然坎坷，失親然切痛，豐富了她人生經歷，也豐富了她詞然內涵。這些是魏夫人，朱淑真之流所不能企及然。
（二）在詞題然開拓上。酒，婦女飲酒，如朱淑真金陵十二釵通常無非是陪丈夫喝點。而李清照的酒不但要飲，而且要喝得“盡興”到“沈醉”，第二日還不肯起來。詞中百分之五十都有酒。她壹點也不忌酒對文的消極影響。而她又是壹個寫作極嚴肅的人，對寫作詞更是認真。酒使她的詞有豐富的奇想和新奇的手法。如：“水光山色與人親，說不盡無窮好。”（《怨王孫》），是把物賦予了人的靈性，顯得更加親更加可愛；“唯有樓前流水，應念我終日凝眸”（《鳳凰臺上憶吹簫》），水已有人性，解人意；“雪清玉瘦，向人無限依依”（《多麗》），如人般有依依深情。《漁家傲》（天接雲濤連曉霧）；真可與《莊子.消遙遊》中的：“鵬之徙於南冥也，水擊三千裏，摶扶搖而上者九萬裏。”與《漁》中的“九萬裏風鵬正舉”不讓。除了聯想外，其疊字的運用又是壹絕，《聲聲慢》中：“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。”壹組14字。清人萬樹說它：“遒逸之氣，如生龍活虎，非描塑可擬，其用字奇橫，而不妨音律，故卓絕千古。”（《詞律》十卷）。她竟以仄音作詞，音節短促，奏出激越的暮年的悲曲律。宋人張端立《貴耳集》中評曰：“黑字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也！”
（三）個人生活上。她18歲與趙明誠結婚，徽宗大觀元年（公元1107年）與趙明誠回青州屏居，時李二十四歲。1130年8月18日趙明誠病死於建康，李清照46歲，。公元1132年，李清照再嫁張汝舟，這年夏天改嫁的，九月離異，歷時約壹百天。因按宋代的法律妻子告丈夫，縱然屬實，也要判刑兩年，後有親戚綦崇禮（翰林學士）相營救，兩年徒刑才改為九天。這壹經歷不是有膽識之女，不可為之的。朱淑真就是因嫁了壹庸夫，所以才容華香消，不見文壇。而早在汝陽時，程頤、朱熹早已經提出“餓死事極小，失節事極大”的主張。女子的三從四德，早已將女子束縛得象蠶繭壹般，不得動。李清照在趙明誠死後不及三年，即再嫁，不合，不堪其辱，又去告官，驚動了皇上，而終於離異，在女子實屬敢作敢為的榜樣。
另外還有壹事，在她嫁與趙明誠的第二年，她親父親李格非，被罷官，她親自上書與自己父親不和，為人極狡詐的趙挺之，請他救父，而公公趙挺之緘默不助後，李清照怒斥他：“手心可熱心可寒”，毫不畏懼。
李清照所推崇的也是那些叱咤風雲的人物，如項羽、桓溫、謝安、曹操等歷史英雄，以及陶淵明等有誌有識之士。她號易安，居士名為易安室，其名便是來源於陶潛的“審容膝之易安”的詩句。
五、酒對李清照詞的負效應。
上面略談了酒對李清照的積極作用，而酒不但成就了李詞的偉績，使她留下了千古奇文；同時留下了千古遺憾。
（壹）李清照的酒詞太多，這使李詞的格調很低沈，很多詞近乎於消沈之作。我在研究她的詞作這三個月，也感染上了這種沈哀之調而情緒低沈。在層層的酒氣中，是李清照解不開的千千結，揭不開的“薄霧濃雲愁永晝。”
（二）由於飲酒過度，酒精對她的身體的損傷也是很嚴重的。雖沒有這方面的材料直接證明，但通過酒精對人的危害，也可想而知。也可能是飲酒過多，她不能生育，沒有留下傳人；也可能是飲酒過多，消損了她的芳容，因為這個原因，她盡管與趙明誠相愛至深，而趙明誠在外為官，或不在她身旁邊時，從女性的角度來看，她是很擔心的趙明誠會在外有外遇的，而自己會遭拋棄的，所以以前有人評“簾卷西風，人比黃花瘦。”等句是警醒語，並非無無稽之談；及至晚年，由於酒精中毒，她體質弱而多病，精神有些失常。她的死年都無從考，與這方面的原因都不無關系。
壹代詞宗，消損了自己的容顏，流下了千古奇文，從這個意義上說，李清照其人與其詞壹樣是偉大的，值得我們後人尊敬與紀念。她的詞還會是壹代代地傳下去，為後人所借鑒，並發揚光大。