間： 王安石：京口瓜洲壹水間。鐘山只隔數重山。 間字有兩個讀音，這在今天還保留，壹音jiān，壹音jiàn，此處讀jiān。人教版語文教材把“京口瓜洲壹水間”的間字註音為jiàn，認為是間隔的意思。這是不懂詩的體現。第壹，王安石這首詩是律絕，且首句入韻，間、山、還三個字都在上平十五刪韻，如果讀jiàn，那麽第壹句就是三仄尾，留意古人詩集可發現，三仄尾的情況多出現在五言近體詩裏，如王灣的“潮平兩岸闊”，七言近體詩極少三仄尾，蘇軾的“三過門間老病死”是很罕見的例子。第二，無論是古體詩還是近體詩，都絕對不能平仄通押，如果讀jiàn，那就是仄聲，它與平聲的山、還，不免平仄通押的嫌疑。王安石究極聲律，不會忽略這壹聲病。第三，“壹水間”是成詞，非王安石獨創，如“盈盈壹水間，脈脈不得語”，此外還有杜甫的五律：“追餞同舟日，傷春壹水間。飄零為客久，衰老羨君還。花遠重重樹，雲輕處處山。天涯故人少，更益鬢毛斑。”這裏的間字是平聲，與山、還、斑押韻，只能是平聲，讀jiān。
看：
杜甫：卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。 杜甫：今夜鄜州月，閨中只獨看。 李商隱：蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 看字有兩個讀音，壹音kān，壹音kàn。根據律詩格律，以上的看字平聲，讀kān。 陳與義：青墩溪畔龍鐘客，獨立東風看牡丹。 陸遊：明朝日出春風動，更看晴天萬裏開。 根據格律，以上看字仄聲，讀kàn。
思：
柳宗元：城上高樓接大荒。海天愁思正茫茫。 歐陽修：夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華。 思字兩讀，作動詞時音sī，作名詞時音sì，以上思字為名詞，讀sì。 李商隱：錦瑟無端五十弦。壹弦壹柱思華年。 李商隱：永巷長年怨綺羅。離情終日思風波。 此處思字為動詞，本應平讀。但按照七律格律，兩個位置又必須用仄聲。李商隱是借用了思字的仄聲，因此兩個思字讀sì。按：借音是李商隱的常用手法，只此壹家即可，今人作詩不必再開分店。 歐陽修：棋罷不知人換世，酒闌無奈客思家。 思家，思為動詞，平讀，音sī。
吹：
黃庭堅：詩來清吹拂衣巾。句法詞鋒覺有神。 吹字兩讀，作名詞時，如歌吹、朔吹、清吹等，仄聲，讀chuì。 姜夔：清角吹寒，都在空城。 吹字作動詞用時，平聲，讀chuī。
擁：
韓愈：雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前。 擁，仄聲，讀yǒng，這個字在粵語發音裏仍然還是仄聲。潮州人可要留意此字了。
聽：
蘇軾：莫聽穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。 聽也是兩讀字，壹音tīng，壹音tìng，不分用法，視格律而定。按照詞牌《定風波》的格律，首句第二字必須仄聲，因此這個聽字須讀tìng。
過：
李頎：鴻雁不堪愁裏聽，雲山況是客中過。 杜甫：文章憎命達，魑魅喜人過。 過也是兩讀字，壹音guō，壹音guò。上引兩個過字均是律詩的韻腳，而律詩只能押平聲韻，因此均讀guō。 蘇軾：三過門間老病死，壹彈指頃去來今。 這是壹首七律的第二聯，過字處須用仄聲，此過讀guò。
醒：
李白：鐘鼓饌玉不足貴，但願長醉不願醒。 醒字兩讀，壹音xīng，壹音xǐng，此處醒字與“請君為我傾耳聽”的聽、“唯有飲者留其名”的名等平聲字押韻，讀xīng。 晏幾道：夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。 按照詞律，此醒讀xīng。 鄭珍：睡醒長噓壹欠伸。茫茫洚水望無津。 這是清人鄭珍壹首七律的首聯，首句醒字處須是仄聲，讀xǐng。 憑：
杜牧：正是客心孤迥處，誰家紅袖憑江樓。 憑字兩讀，壹音píng，壹音bìn，此處憑字仄讀，音bìn。憑字仄讀的情況，壹般出現在後接壹個具體事物的情況下。 陳與義：萬裏來遊還望遠，三年多難更憑危。 此處憑字是平聲，讀píng。
場：
王翰：醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。 場，古音平聲，讀cháng。
俱：
杜甫：爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。 俱，古音平聲，讀jū。
教：
王昌齡：但使盧城飛將在，不教胡馬度陰山。 李商隱：風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。 教字兩讀，壹音jiāo，壹音jiào，作“使令”的意思時，平聲，讀jiāo。 杜牧：二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。 此處教字仄聲，讀jiào。