篇壹：《壹陣風》
壹陣風
帶來的思念
侵染了整個房間
什麽都早已不存在了
而記憶
以這樣的方式
將我擊倒
篇二：《旋風》
壹股旋風
卷著黃土樹葉
飛向天空
跟藍天白雲接吻
旋風走過的路
更加潔凈
美在自然
篇三：《冬天的風》
冬天的風
吹枯了山的青
吹不枯的是淡淡的溫馨
冬天的風
吹折了草的莖
吹不折的是對未來的憧憬
冬天的風
吹落了花的雕零
吹不落的是心頭的人影
呵，吹吧
即使妳把水都吹成了冰
也註定妳不能贏
篇四：《狂風》
狂風呼嘯，
預示著暴雨要來臨嗎?
陣陣狂風，
搖撼著奮力掙紮的柳樹的枝條，
我的夢被驚醒了。
那是壹個怎樣的夢呢?
來不及回憶，
黑暗已沈醉在狂風暴雨之中。
雨像是夜的面具，
被狂風撕成碎片。
這樣壹個夜晚，
星辰隱匿，
夢若化身心上人與我相會，
黑夜是否會妒忌呢?
篇五：《風之念》
冬日，悄悄地來
是風，或是風的孩子
在天與地之間
牽手，壹起走到淩晨冰點
早起，都是掙紮的過錯
被窩裏有壹場美夢
若不是饑餓戰勝了寒冷
大街上，怎麽有我們的相遇
那件去年的羽絨好暖
延續今日輾轉的話題
風與雪風和雨的三角戀
就在此刻寒冷揭曉
走了以後還有守候的癡情
不回頭，沒有看見
冰天雪地，雕刻妳的容顏
在春天淚水融化了妳和雪
篇六：《春風逶迤》
莫為煽情的風鼓動
迷失自我
莫為壹錯再錯
而憂心如焚
借妳執著粉飾我
迷惘的情感
駐足壹瞬將妳的音容笑貌
鏤刻心中
恍惚裏如何鑒別
愛的濃度
已降溫的天難娩出暖和的太陽
當失落到無助
惻隱之心又難溢於言表
將諸多話語省略
還是無語相對
本有壹念憐惜
今找不著培植的土壤
將無盡情懷渲染
綠遍大地
靚麗色彩
重新勾兌
壯麗河山
篇七：《風繼續吹》
當湖水平靜
風繼續吹
夕陽西下的身影
如壹棵無根的樹
燕子掠過灰色的蒼穹
和高聳的屋頂擦肩
人字形的符號
宛如壹塊飛躍過時空的甲骨
多想就這樣子回去
滿載著異鄉的糧食
眼望著熟悉的北鬥
直到淚水橫流
淩晨時分的狗吠聲
驚擾著這無眠的黑夜
仿佛活著
還是很多年前的事情
那時花開很好
那時月兒很圓
風繼續吹
讓渾濁的歲月日漸明晰
和家鄉蒼涼的輪廓
也看清了
人還是壹棵親切
和遙望異鄉的
蘆葦
篇八：《風的季節》
春日暖風，鼓動了心窩，帶走許多不舍毅然去漂泊，
難道，這迷醉的春光還不夠揮霍?
還是早就，立於頂峰領略了許多;
夏日熏風，像熱辣旋渦，紅塵熱浪裏我看見壹種誘惑，
是否，像金粉的華麗、煙塵的迷離?
還是相信，有壹種風情只非君莫屬;
秋日涼風，低沈而幽柔，似落葉輕敲誰窗前的夢，
如詩，總不甘壹次便匆匆地閱過，
不再疑惑，若此美麗方能輕說淡抹;
冬日冷風，似腕底緘默，清心點算著光陰如梭，
回首，回首又載走了什麽，
歡顏濃淡，還是褐色的寂寞?
篇九：《冬季的風》
冬季的風，令人討厭
偏偏在這個季節趕來
搖落壹樹無價金黃
留下滿目淒涼，悲哀
連趴在路邊的小草
也把頭埋進地裏躲災
任憑妳嗷嗷吼叫
自管酣睡不理睬
怨氣最多的是女孩
妳來了真浪費我身材
整得像個胖嘟嘟
這個模樣還有誰敢愛
最可憐是我老奶奶
她的手腳被生生割裂開
浸透絲絲血跡
還要上山砍柴，下地種菜
冬季的風呵，妳是否可不來
沒人喜歡妳，更沒人愛
擴展資料
現代詩歌又稱新詩，是指“五四運動”至中華人民***和國成立以來的詩歌。它是適應時代的要求，以接近群眾的白話語言反映現實生活，表現科學民主的革命內容，以打破舊體詩格律形式束縛為主要標誌的新體詩。“現代詩”名稱，開始使用於1953年—紀弦創立“現代詩社”時確立。
詩歌的分類有多種方法，根據不同的原則和標準可以劃分為不同的種類。基本分為：古典詩歌和現代詩歌。其中，現代詩歌又分為現代風體詩歌和現代格律詩歌。
現代風體、格律詩歌
這是按照詩歌語言節奏和諧性的層級，是壹般和諧還是非常和諧（最高和諧）來劃分的。
（1）現代風體詩歌：就文學體裁而言，現代風體詩歌是以漢語言白話文為載體，以語言節奏的壹般和諧性再現生活抒情言誌的語言藝術。代表作是我國當代詩人於進水的《姐姐》。
（2）現代格律詩歌：就文學體裁而言，現代格律詩歌是以漢語言白話文為載體，以語言節奏的最高和諧性再現生活抒情言誌的語言藝術。現代格律詩歌的格律要求與古典格律詩歌的要求壹樣，定字、定句、定節、定平仄、定韻等。
（見於進水《詩幟》）
敘事詩和抒情詩
這是按照作品內容的表達方式劃分的。
（1）敘事詩：詩中有比較完整的故事情節和人物形象，通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現。史詩、故事詩、詩體小說等都屬於這壹類。史詩如古希臘荷馬的《伊裏亞特》和《奧德賽》；故事詩如我國詩人李季的《王貴與李香香》；詩體小說如英國詩人拜倫的《唐璜》，俄國詩人普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》。
（2）抒情詩：主要通過直接抒發詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節和人物形象。如，情歌、頌歌、哀歌、挽歌、牧歌和諷刺詩。這類作品很多，不壹壹列舉。
當然，敘事和抒情也不是絕然分割的。敘事詩也有壹定的抒情性，不過它的抒情要求要與敘事緊密結合。抒情詩也常有對某些生活片斷的敘述，但不能鋪展，應服從抒情的需要。
格律、自由、散文和韻腳詩
這是按照作品語言的音韻格律和結構形式分類的。
（1）格律詩：是按照壹定格式和規則寫成的詩歌。它對詩的行數、詩句的字數（或音節）、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規定，如，我國古代詩歌中的“律詩”“絕句”和“詞”“曲”，歐洲的“十四行詩”。
（2）自由詩：是近代歐美新發展起來的壹種詩體。它不受格律限制，無固定格式，註重自然的、內在的節奏，押大致相近的韻或不押韻，字數、行數、句式、音調都比較自由，語言比較通俗。美國詩人惠特曼（1819—1892年）是歐美自由詩的創始人，《草葉集》是他的主要詩集。我國“五四”以來也流行這種詩體。
（3）散文詩：是兼有散文和詩的特點的壹種文學體裁。作品中有詩的意境和激情，常常富有哲理，註重自然的節奏感和音樂美，篇幅短小，像散文壹樣不分行，不押韻，如，魯迅的《野草》。
（4）韻腳詩：屬於文學體裁的壹種，顧名思義，泛指每壹行詩的結尾均須押韻，詩讀起來朗朗上口如同歌謠。這裏的韻腳詩指現代韻腳詩，屬於壹種新型詩體，類似流行於網絡的方道文山流素顏韻腳詩。出道於2000年之後。
現代詩、當代詩
按照詩歌發展的階段分類。
（1）中國現代詩歌：二十世紀上半葉以前的詩歌稱為中國現代詩歌
（2）中國當代詩歌：二十世紀下半葉以後的詩歌稱為中國當代詩歌
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