清平樂村居簡筆可以這樣畫:
《清平樂·村居》是宋代大詞人辛棄疾的詞作。此詞描繪了農村壹個五口之家的環境和生活畫面，借此表現人情之美和生活之趣。作者把這家老小的不同面貌和情態，以及他們的美好的農家生活描寫得有聲有色，惟妙惟肖，活靈活現。
具有濃厚的生活氣息，表現出作者對農村和平寧靜生活的喜愛。全詞以白描手法描述了農村的鄉土風俗，呈現出壹種清新寧馨的風格。
首先，我們在這張紙上畫上河流的大體輪廓與走向。然後，我們在最左邊畫上壹座小草房_諢弦簧戎_鵠吹拇啊N頤竊諦〔莘康吶員_畫上壹顆長得很茂盛的大樹_在支起來的窗戶裏面畫上壹對農村夫婦。
在大樹的旁邊，我們畫上_桓鱟瘧嘀窨鸕哪兇襯輟N頤竊謁錈婊弦恍┖梢叮諢恍┌自疲奘我幌潞恿_。
最後，我們塗上顏色就好了，這副用清平樂村居畫的壹副簡筆畫就完成了。《清平樂·村居》原文茅檐低小，溪上青青草。醉裏吳音相媚好，白發誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡（音同"無"）賴，溪頭臥剝蓮蓬。
《清平樂村居》的詩應該配什麽畫?《清平樂村居》的詩應該配畫如下：
原文：
清平樂·村居
茅檐低小，溪上青青草。醉裏吳音相媚好，白發誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
譯文：
草屋的茅檐又低又小，溪邊長滿了碧綠的小草。含有醉意的吳地方言，聽起來溫柔又美好，那滿頭白發的老人是誰家的呀？
大兒子在溪東邊的豆田鋤草，二兒子正忙於編織雞籠。最令人喜愛的是小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬。
背景：
此詞作於辛棄疾閑居帶湖期間。由於辛棄疾始終堅持愛國抗金的政治主張，從二十壹歲南歸以後，他壹直遭受當權投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長期未得任用，以致在信州（今江西上饒）閑居達二十年之久。理想的破滅，使他在隱居中更加關註農村生活，寫下了大量的閑適詞和田園詞。這首《清平樂·村居》就是其中之壹。
賞析：
上闋頭兩句，寫這個五口之家，有壹所矮小的茅草房屋、緊靠著房屋有壹條流水淙淙、清澈照人的小溪。溪邊長滿了碧綠的青草。在這裏，作者只用了淡淡的兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環境勾畫出來了。不難看出，這兩句在全首詞中，還兼有點明環境和地點的使命。
三四兩句，描寫了壹對滿頭白發的翁媼，親熱地坐在壹起，壹邊喝酒，壹邊聊天的優閑自得的畫面，這幾句盡管寫得很平淡，但是，它卻把壹對白發翁媼，乘著酒意，彼此“媚好”，親密無間，那種和協、溫暖、愜意的老年夫妻的幸福生活，形象地再現出來了。
下闋四句，采用白描手法，直書其事，和盤托出三個兒子的不同形象。大兒子是家中的主要勞力，擔負著溪東豆地裏鋤草的重擔。二兒子年紀尚小，只能做占鋪助勞動，所以在家裏編織雞籠。三兒子不懂世事，只知任意地調皮玩耍，看他躺臥在溪邊剝蓮蓬吃的神態，即可知曉。這幾句雖然極為通俗易懂，但卻刻畫出鮮明的人物形象，描繪出耐人尋味的意境。尤其是小兒無拘無束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌，饒有情趣，栩栩如生，可謂是神來之筆。“無賴”，謂頑皮，是愛稱，並無貶意。“臥”字的用得極妙它把小兒天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤托出，躍然紙上，比“坐”“躺”“趴”等用得更妙。所謂壹字千金，即是說使用壹字，恰到好處，就能給全句或全詞增輝。這裏的“臥”字正是如此。
參考資料古詩文網：/
清平樂村居的手抄報怎麽畫清平樂村居的手抄報怎麽畫如下：
原文：茅檐低小，溪上青青草。醉裏吳音相媚好，白發誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
譯文：草屋的茅檐又低又小，溪邊長滿了碧綠的小草。含有醉意的吳地方言，聽起來溫柔又美好，那滿頭白發的老人是誰家的呀？大兒子在溪水東面豆田鋤草，二兒子正忙於編織雞籠。最令人喜愛的是淘氣的小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬。
這首詞，沒有壹句使用濃筆艷墨，只是用純粹的白描手法，描繪了農村壹個五口之家的環境和生活畫面，具有濃厚的生活氣息。上闋頭兩句，作者只用了淡淡的兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環境勾畫出來了，點明了環境和地點。三四兩句，作者把壹對親密無間的白發翁媼的那種和諧、溫暖、愜意的幸福生活形象地再現出來。
下闋四句，雖極為通俗易懂，但卻刻畫出鮮明的人物形象，尤其是小兒子無拘無束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌，栩栩如生，可謂是神來之筆。其中的“臥”字用得極妙，它成功地讓小兒天真、活潑、頑皮的勁兒躍然紙上。