青玉案 宋·賀鑄 淩波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。 飛雲冉冉蘅臯暮，彩筆新題斷腸句，試問閑愁都幾許？壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨！ 註釋 淩波：形容女子走路時步態輕盈。 橫塘：在蘇州南十時許。 芳塵：指美人的行蹤。 錦瑟華年：比喻美好的青春時期。 蘅臯：長著香草的沼澤中的高地。 瑣窗：雕刻或彩繪有連環形花紋的窗子。 彩筆：比喻有寫作的才華。事見南朝江淹故事。 冉冉：流動的樣子。 梅子黃時雨：四五月梅子黃熟，基間常陰雨連綿，俗稱“黃梅雨”或“梅雨。” 譯文 妳的玉步不肯來到橫塘，我只有目送妳離去。但現在不知妳與誰相伴，***度這花樣的美好年華？在那修著偃月橋的院子裏，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗。只有春風才能知道妳的歸處。天上飛雲在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現。佳人壹去而不復返，我用彩筆寫下斷腸的詩行。如果要問我的憂傷有多深多長，就像煙雨壹川青草，就像隨風飄轉的柳絮，梅子黃時的雨水，無邊無際。 賞析 1.此詞是賀鑄名篇之壹，作於蘇州。當時詞人閑居橫塘，寫的是壹段單相思。開頭三句，借洛神故事，回憶在橫塘的壹次艷遇。詞人神魂顛倒，要隨佳人而去，並且知道了她的居所，但只有春風能入。下闋開頭仍用《洛神賦》故事，詞人期待再遇佳人，但佳人不至。只得題寫斷腸詩句。要問此時愁有多少，真好像壹馬平川的衰草；像漫天飛揚的柳絮；也像江南梅雨，無有止期。結句以壹串博喻寫“閑愁”，使得“閑愁”更加具體可感。將無形的情化為有形的物，形象具體。 2.此詞抒寫了因理想不能實現而郁郁不得誌的“閑愁”。上片寫相戀和懷念，下片開頭兩句寫昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“淩波”仙子直到黃昏，仍不見蹤影，或“閑愁”太多。寫“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能實現，形象生動。下片的“碧雲”句喻指時光流逝之迅速，末尾連用三個比喻來表現“閑愁”之多、亂、纏綿不斷，十分生動，作者也因此獲得了“賀梅子”的雅號。詞中他把抽象的閑情化為可感可知的“壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，不僅形象、真切地表現出詞人失意 、迷茫、淒苦的內心世界，同時也生動、準確地展現了江南暮春時煙雨迷蒙的情景，深得當時人們的贊賞。結尾處“壹川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨”，以江南景色比喻憂愁的深廣，以面積廣大喻愁之多，“滿城風絮”以整個空間立體地比喻愁之深廣，“梅子黃時雨”以連綿不斷比喻愁之時間長和難以斷絕，興中有比，意味深長，被譽為絕唱，賀鑄也因此而有“賀梅子”的雅號，深得當時人們的贊賞。黃庭堅更是極口稱贊說：“解作江南斷腸句，只今唯有賀方回”（《寄賀方回》）。 3.此詞於蘇州寄居橫塘時所作。作者幽居懷人，所寫是“美人兮不來”的閑愁，詞中意境幽微，形象朦朧，淩波仙子似的美人似真似幻，給人以豐美聯想。如果作者所傾心思慕的，是《離騷》中的香草美人，則此詞自傷身世落寞，為才智不展，理想不遂之作，滿紙幽傷當得力於楚騷，不可以“側艷詞”輕視之。 人淩波而來，又翩然而去，只剩自己木立如癡送芳塵。接下，遙想伊人深閨孤寂，月橋花院，瑣窗朱戶，只有春風時到。轉而寫眼前情愫難通，天際碧雲，水邊香蘅，籠在蒼茫暮色中。繼而哀嘆即使提筆濾攄懷，妙筆生花，也盡是傷心斷腸句。末了壹設問句呼起，以遍野煙草，滿城風絮，黃梅陰雨極寫閑愁之多無可消釋。結拍三句是 作者濃墨重彩、靈光獨運之筆，連用比喻分三層鋪疊而來，既繪江南暮春煙雨景色，有映襯出黯然心境，寫閑愁的迷茫無邊，紛亂無緒，連綿不止，亦情亦景，亦比亦興，亦實亦虛，渾融為壹無跡可尋，畫面迷離而清遠，意味深沈而悠長。此詞以三佳句而傾倒壹時，人稱“賀梅子”。羅大經《鶴林玉露》雲：“詩家有以山喻愁者，杜少陵雲”憂端如山來，項洞不可掇“，趙嘏雲“夕陽樓上雲重疊，未抵閑愁壹倍多“是也。有以水喻愁者，李頎雲”請量東海水，看取淺深愁”，李後主雲“問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流“，秦少遊雲“落紅萬點愁如海”是也。賀方回雲“試問閑愁都幾許？壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。“蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。” 4.這首詞說來好笑，原是賀方回退居蘇州時，因看見了壹位女郎，便生了傾慕之情，寫出了這篇名作。這事本身並不新奇，好像也沒有“重大意義”，值不得表彰。無奈它確實寫來美妙動人，當世就已膺盛名，歷代傳為佳句，——這就不容以“側艷之詞”而輕加蔑視了。 方回在蘇州築“企鴻居”，大約就也是因此而作。何以言之？試看此詞開頭就以子建忽睹洛神為比，而《洛神賦》中“翩若驚鴻”之句，膾炙千古，企鴻者，豈不是企望此壹驚鴻般的宓妃之來臨也？可知他為此人，傾心眷慕，真誠以之，而非輕薄文人壹時戲語可以並論。閑話且置，如今只說子建當日寫那洛神，道是“淩波微步，羅襪生塵”，其設想異常，出人意表，蓋女子細步，輕盈而風致之態如見，所以賀方回上來便用此為比。姑蘇本是水鄉，橫塘恰逢水境——方回在蘇州盤門之南十余裏處築企鴻居，其地即是橫塘。過，非“經過”“越過”義，在古用“過”，皆是“來到”“蒞臨”之謂。方回原是渴望女郎芳步，直到橫塘近處，而不料翩然徑去，悵然以失！——此《青玉案》之所為作也。美人既遠，木立如癡，芳塵目送，何以為懷。此芳塵之塵字，仍是遙遙承自“淩波”而來，波者，原謂水面也，而乃美人過處，有若陸行，亦有微塵細馥隨之！人不可留，塵亦難駐，目送之勞，惆悵極矣！——全篇主旨，盡於開端三句。 以下全是想象——古來則或謂之“遐思”者是。 義山詩雲“錦瑟無端五十弦，壹弦壹柱思華年”。以錦瑟之音繁，喻青春之歲美(生活之豐盛也)。詞人用此，而加以擬想，不知如許華年，與誰同度？以下月橋也，花院也，瑣窗也，朱戶也，皆外人不可得至之深閨密居，凡此種種，畢竟何似？並想象也無從耳！於是無計奈何，而結以唯有春能知之！可知，不獨目送，亦且心隨。 下片說來更是好笑：詞人壹片癡情，只成癡立——他壹直呆站在那裏，直立到天色已晚，暮靄漸生。這似乎又是暗與“日暮碧雲合，佳人殊未來”的江淹名句有脫化關系。本是極可笑的呆事，卻寫得異樣風雅。然後，則自譽“彩筆”，毫不客氣，說他自家為此癡情而寫出了這斷腸難遣的詞句。縱筆至此，方才引出全曲煞拍壹問三疊答。閑愁，是古人創造的壹個可笑也可愛的異名，其意義大約相當或接近於今日的所謂“愛情”。劇曲家寫魯智深，他是“煩惱天來大”，而詞人賀方回的煩惱卻也曲異而工則同——他巧扣當前的季節風物，壹連串舉出了三喻，作為疊答：草、絮、雨，皆多極之物，多到不可勝數。方回自問自答說：“我這閑愁閑恨，***有幾多？滿地的青草，滿城的柳絮，滿天的梅雨——妳去數數看倒是有多少吧！這已巧妙地答畢，然而尚有壹層巧妙，同時呈現，即詞人也是在說：我這愁恨，已經夠多了，偏又趕上這春末夏初草長絮飛、愁霖不止的時節，越增我無限的愁懷恨緒！妳看，詞人之巧，壹至於此。若識此義，也就不怪詞人自詡為“彩筆”“新題”了。 賀方回因此壹詞而得名“賀梅子”。看來古人原本風趣開明。若在後世，壹定有人又出而“批判”之，說他種種難聽的話，笑罵前人，顯示自己的“正派”與“崇高”。晚近時代，似乎再也沒有聽說哪位詩人詞人因哪個名篇名句而得享別名，而傳為佳話，——這難道不也是令人深思的壹個文壇現象嗎？ (周汝昌)
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