《乾元中寓居同谷縣作歌七首男兒生兏成名身已老》
作者：杜甫
原文：
男兒生兏成名身已老，
三年饑走荒山道。
長安卿相多少年，
富貴應須致身早。
山中儒生舊相識，
但話宿昔傷懷抱。
嗚呼七歌兮悄終曲，
仰視皇天白日速。
賞析：
此詩開頭使用了九字句：男兒生不成名身已老。濃縮《離騷》老冉冉其將至兮，恐修名之不立意，抒發了身世感慨。杜甫素有匡世報國之抱負，卻始終未得施展。如今年將半百，名未成，身已老，而且轉徙流離，幾乎餓死填溝壑，怎不叫他悲憤填膺！六年後杜甫在嚴武幕府，曾再次發出這種嘆窮嗟老的感慨：男兒生無所成頭皓白，牙齒欲落真可惜。（《莫相疑行》）其意是相仿的。
次句三年饑走荒山道，把三年二字綴於句端，進壹步突現了詩人近幾年的苦難歷程。三年，指至德二載（757）至乾元二年。杜甫因上疏營救房琯觸怒肅宗而遭貶斥，為饑餓驅迫，在荒山道上嘗夠了艱辛困苦。
三、四句，詩人追敘了困居長安時的感受，全詩陡然出現高潮。十二年前，杜甫西入長安，然而進取無門，度過了慘淡的十年。他接觸過各種類型的達官貴人，發現長安城中憑借父兄余蔭，隨手取得卿相的，以少年為多：長安卿相多少年。這不能不使詩人發出憤激之詞：富貴應須致身早。致身早，似是勸人的口吻，卻深蘊著對出現少年卿相這種腐敗政治的憤慨。這和他早年所寫的紈袴不餓死，儒冠多誤身（《奉贈韋左丞丈二十二韻》），顯然同屬憤激之言。
五、六句又回到現實，映現出詩人和山中儒生對話的鏡頭：山中儒生舊相識，但話宿昔傷懷抱。詩人身處異常窘困的境地，當然感嘆自己不幸的遭遇，因而和友人談起的都是些令人很不愉快的往事。憂國憂民的懷抱無法實現，自然引起無限傷感。
第七句嗚呼七歌兮悄終曲，詩人默默地收起筆，停止了他那悲憤激越的吟唱，然而思緒的巨潮如何壹下子收住？仰視皇天白日速，擱筆望天，只見白日在飛速地奔跑。這時，壹種遲暮之感，壹種淒涼沈郁、哀壯激烈之情，在詩人心底湧起，不能自已。
《同谷七歌》在形式上學習張衡《四愁詩》、蔡琰《胡笳十八拍》，采用了定格聯章的寫法，在內容上較多地汲取了鮑照《擬行路難》的藝術經驗，然而又神明變化，不襲形貌（沈德潛《唐詩別裁》），自創壹體，深為後人所贊許。此詩作為組詩的末篇，集中地抒發了詩人身世飄零之感。藝術上，長短句錯綜使用，悲傷憤激的情感，猶如潮水般沖擊著讀者的心弦。
杜甫 小寒食舟中作《小寒食舟中作》
作者：杜甫
原文：
佳辰強飲食猶寒，隱幾蕭條戴鹖冠。
春水船如天上坐，老年花似霧中看。
娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍。
雲白山青萬余裏，愁看直北是長安。
註釋：
1、小寒食：寒食節的次日，清明節的前壹天。因禁火，所以冷食。
2、佳辰：指小寒食節。強飯：勉強吃壹點飯。
3、隱：倚、靠。隱幾，即席地而坐，靠著小桌幾，見《莊子齊物論》：南郭子綦隱幾而坐。幾在這裏指烏皮幾（以烏羔皮蒙幾上），是杜甫心愛的壹張小桌幾，壹直帶在身邊，在壹首中還寫道：烏幾重重縛（《風疾舟中伏枕書懷三十六韻奉呈湖南親友》），意思就是烏幾已經破舊，縫了很多遍了。鹖（音h合），雉類，據說是壹種好鬥的鳥，見於《山海經》。這裏鹖通褐，指顏色。仇兆鰲註：趙註：鶡冠，隱者之冠。清王端履《重論文齋筆錄》卷五：渾忘憔悴無顏色，翻笑他人戴鶡冠。
4、春水兩句：春來水漲，江流浩漫，所以在舟中漂蕩起伏猶如坐在天上雲間；詩人身體衰邁，老眼昏蒙，看岸邊的花草猶如隔著壹層薄霧。天上坐、霧中看帶出了作者起伏的心潮，這種心潮起伏不只是詩人暗自傷老，也包含著更深的意緒：時局的動蕩不定，變亂無常，不也如同隔霧看花，真象難明麽！
5、娟娟二句語含比興。見蝶鷗往來自由，各得其所。益覺自己的不得自由。娟娟，狀蝶之戲。片片，狀鷗之輕。閑幔，壹作開幔。
6、雲白句：極寫潭州（今長沙）距長安之遠。這是詩人的誇張，實際上長沙距長安也就壹千多公裏。
7、直北：正北。亦見直北關山金鼓震（《秋興八首其四》）。朱瀚註：蝶鷗自在，而雲山空望，所以對景生愁。毛奇齡說：船如天上，花似霧中，娟娟戲蝶，片片輕鷗，極其閑適。忽望及長安，驀然生愁，故結雲：愁看直北是長安，此紀事生感也（《西河詩話》）。
翻譯：
小寒時節，勉強吃壹點飯，
靠著烏幾，席地而坐，
烏幾已經破舊，縫了很多遍了，
頭上戴著褐色的帽子。
春來水漲，江河浩漫，
所以在舟中漂蕩起伏猶如坐在天上雲間；
身體衰邁，老眼昏蒙，
看岸邊的花草猶如隔著壹層薄霧。
見蝶鷗往來自由，各得其所。
站在潭州向北直看長安，
像是在望天上的白雲，
有壹萬多裏，驀然生愁。
賞析：
這首詩是杜甫在去世前半年多，即公元770年（大歷五年）春停留潭州（今湖南長沙）的時候所寫，表現他暮年落泊江湖而依然深切關懷唐王朝安危的思想感情。
小寒食是指寒食的次日，清明的前壹天。從寒食到清明三日禁火，所以首句說佳辰強飲食猶寒，逢到節日佳辰，詩人雖在老病之中還是打起精神來飲酒。強飲不僅說多病之身不耐酒力，也透露著漂泊中勉強過節的心情。這個起句為詩中寫景抒情，安排了壹個有內在聯系的開端。第二句刻畫舟中詩人的孤寂形象。鹖冠傳為楚隱者鹖冠子所戴的鹖羽所制之冠，點出作者失去官職不為朝廷所用的身份。窮愁潦倒，身不在官而依然憂心時勢，思念朝廷，這是無能為力的杜甫最為傷情之處。首聯中強飲與鹖冠正概括了作者此時的身世遭遇，也包蘊著壹生的無窮辛酸。
第二聯緊接首聯，十分傳神地寫出了詩人舟中的所見所感，是歷來為人傳誦的名句。左成文評此二句：春來水漲，江流浩漫，所以在舟中漂蕩起伏猶如坐在天上雲間；詩人身體衰邁，老眼昏蒙，看岸邊的花草猶如隔著壹層薄霧。天上坐、霧中看非常切合年邁多病舟居觀景的實際，給讀者的感覺十分真切；而在真切中又滲出壹層空靈漫渺，把作者起伏的心潮也帶了出來。這種心潮起伏不只是詩人暗自傷老，也包含著更深的意緒：時局的動蕩不定，變亂無常，也正如同隔霧看花，真相難明。筆觸細膩含蓄，表現了詩人憂思之深以及觀察力與表現力的精湛。
第三聯兩句寫舟中江上的景物。第壹句娟娟戲蝶是舟中近景，所以說過閑幔。第二句片片輕鷗是舟外遠景，所以說下急湍。這裏表面上似乎與上下各聯均無聯系，其實不是這樣。這兩句承上，寫由舟中外望空中水面之景。閑幔的閑字回應首聯第二句的蕭條，布幔閑卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩躚，穿空而過。急湍指江水中的急流，片片白鷗輕快地逐流飛翔，遠遠離去。正是這樣蝶鷗往來自如的景色，才易於對比，引發出困居舟中的作者直北望長安的憂思，向尾聯做了十分自然的過渡。清代浦起龍在《讀杜心解》中引朱翰的話評價：蝶鷗自在，而雲山空望，所以對景生愁。也是指出了第三聯與尾聯在景與情上的聯系。
尾聯兩句總收全詩。雲說白，山說青，正是寒食佳節春來江上的自然景色，萬余裏將作者的思緒隨著層疊不斷的青山白雲引開去，為結句作壹鋪墊。愁看句收括全詩的思想感情，將深長的愁思凝聚在直北是長安上。浦起龍說：雲白山青應佳辰，愁看直北應隱幾，這只是從字面上去分析首尾的暗相照應。其實這壹句將舟中舟外，近處遠處的觀感，以至漂泊時期詩人對時局多難的憂傷感懷全部凝縮在內，而以壹個愁字總結，既凝重地結束了全詩，又有無限的深情俱在言外。所以《杜詩鏡銓》說結有遠神。
此詩有借鑒沈佺期詩句之處，如人疑天上坐，魚似鏡中懸（《釣竿篇》）、雲白山青千萬裏（《遙同杜員外審言過嶺》）。
這首七律在自然流轉中顯出深沈凝煉，很能表現杜甫晚年詩風蒼茫而沈郁的特色。
杜甫 燕子來舟中作《燕子來舟中作》
作者：杜甫
原文：
湖南為客動經春，燕子銜泥兩度新。
舊入故園嘗識主，如今社日遠看人。
可憐處處巢居室，何異飄飄托此身。
暫語船檣還起去，穿花貼水益沾巾。
註釋：
1、朱瀚題註：孤舟漂泊，惟有燕來，命題感慨。
2、湖南：這裏的湖南指長沙，因其位於洞庭湖之南。動經春：已經經過了幾個春天。
3、燕子銜泥：燕子為候鳥，所以每年都要銜泥築巢。王嗣奭：出峽已三春，而客湖南則兩春也。
4、這句裏已經有了似曾相識燕歸來的影子。
5、社日：古代春秋兩次祭社神的日子，通常是立春、立秋後的第五個戊日（春分、秋分前後）。遠看人：遠遠地看著人，壹說為遠來看人。
6、處處巢居室，實際上也就是居無定所，所以說何異飄飄托此身。
7、此句為杜甫自述。飄飄托此身的含義，猶飄飄何所似，天地壹沙鷗（《旅夜書懷》）。
8、檣：帆船上掛風帆的桅桿。此句可參看檣燕語留人（《發潭州》）。
9、巾：手巾。這兩句是說，燕子來到舟中，暫歇船檣，喃喃細語，馬上又起身飛去，穿花貼水，徘徊顧戀，令作者不禁流淚。
賞析：
杜甫於公元768年（唐代宗大歷三年）出峽，先是漂泊湖北，後轉徙湖南，公元769年正月由嶽州到潭州。寫此詩時，已是第二年的春天了，詩人仍留滯潭州，以舟為家。所以詩壹開始就點明湖南為客動經春，接著又以燕子銜泥築巢來形象地描繪春天的景象，引出所詠的對象燕子。
燕子是壹種候鳥，隨季節變化而遷徙，喜歡成雙成對，出入在人家屋內或屋檐下。因此被古代詩人所青睞，經常置於古詩詞中，或惜春傷秋，或渲染離愁，或寄托相思，或感傷時事。
舊入故園嘗識主，如今社日遠看人。意思是：舊時妳入我故園之中曾經認識了我這主人，如今又逢春社之日，小燕兒，妳竟遠遠地看著我，莫非妳也在疑惑嗎？為什麽主人變成這麽孤獨，這麽衰老？他的故園又怎樣了？他為什麽在孤舟中漂流？
可憐處處巢居室，何異飄飄托此身。意思是：我老病壹生，有誰來憐我，只有妳小燕子倒來關心我了。而我也正在哀憐妳，天地如此廣闊，小小的燕子卻只能到處為家沒有定居之所，這又何異於飄飄蕩蕩托身於茫茫江湖之中的我呢？
暫語船檣還起去，穿花貼水益沾巾。意思是：為了安慰我的寂寞，小燕子啊，妳竟翩然來我舟中，暫歇船檣上，可剛和我說了幾句話馬上又起身飛去，因為妳也忙於生計要不斷地去銜泥捉蟲呀。而妳又不忍徑去，穿花貼水，徘徊顧戀，真令我禁不住老淚縱橫了。
此詩寫燕來舟中，似乎是來陪伴寂寞的詩人；而詩人的感情像泉水壹樣汩汩地流入讀者的心田。詩中表現的場景是，衰顏白發的詩人，因病滯留在孤舟中，而在船檣上卻站著壹只輕盈的小燕子，這活潑的小生命給詩人帶來春天的信息。詩人擡頭對著燕子充滿愛憐地說話，壹邊又悲嘆著喃喃自語，沒有比這樣的情景更令讀者感動的了。
全詩極寫漂泊動蕩的憂思，為客經春是壹篇的主骨。中間四句看似句句詠燕，實是句句關連著詩人的茫茫身世。最後壹聯，前十壹字，也是字字貼燕，後三字益沾巾突然轉為寫詩人自己。體物緣情，渾然壹體，使讀者分不清究竟是人憐燕，還是燕憐人，淒楚悲愴，感人肺腑。明末清初盧世榷《杜詩胥抄》評價說：此子美晚歲客湖南時作。七言律詩以此收卷，五十六字內，比物連類，似復似繁，茫茫有身世無窮之感，卻又壹字不說出，讀之但覺滿紙是淚，世之相後也，壹千歲矣，而其詩能動人如此。
同儲十二洛陽道中作孟浩然 同儲十二洛陽道中作
珠彈繁華子，金羈遊俠人。
酒酣白日暮，走馬入紅塵。
賞析
孟浩然（689～740），唐代詩人。本名浩，字浩然。襄州襄陽人，世稱孟襄陽。因他未曾入仕，又被稱為孟山人。早年有誌用世，在仕途困頓、痛苦失望後，尚能自重，不媚俗世，以隱士終身。曾隱居鹿門山。年四十，遊長安，應進士不第。曾在太學賦詩，名動公卿，壹座傾服，為之擱筆。後為荊州從事，患疽卒。曾遊歷東南各地。詩與王維並稱王孟。其詩清淡，長於寫景，多反映山水田園和隱逸、行旅等內容，絕大部分為五言短篇，在藝術上有獨特的造詣。有《孟浩然集》三卷，今編詩二卷。