關於說道理的詩句 1.關於哲理的古詩大全
曾經滄海難為水,除卻巫山不是雲。——元稹《離思五首·其四》
人生自是有情癡,此恨不關風與月。——歐陽修《玉樓春·尊前擬把歸期說》
兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。——秦觀《鵲橋仙·纖雲弄巧》
人生如逆旅,我亦是行人。——蘇軾《臨江仙·送錢穆父》
身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀壹點通。——李商隱《無題·昨夜星辰昨夜風》
抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁。——李白《宣州謝脁樓餞別校書叔雲 / 陪侍禦叔華登樓歌》
近水樓臺先得月,向陽花木易為春。——蘇麟《斷句》
菩提本無樹,明鏡亦非臺。——惠能《菩提偈》
同是天涯淪落人,相逢何必曾相識!——馬致遠《琵琶行 / 琵琶引》
春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始幹。——李商隱《無題·相見時難別亦難》
采得百花成蜜後,為誰辛苦為誰甜。——羅隱《蜂》
今人不見古時月,今月曾經照古人。——李白《把酒問月·故人賈淳令予問之》
月有盈虧花有開謝,想人生最苦離別。——張鳴善《普天樂·詠世》
萬事到頭都是夢,休休。明日黃花蝶也愁。——蘇軾《南鄉子·重九涵輝樓呈徐君猷》
落紅不是無情物,化作春泥更護花。——龔自珍《己亥雜詩·其五》
世人結交須黃金,黃金不多交不深。——張謂《題長安壁主人》
酒逢知己千杯少,話不投機半句多。——歐陽修《春日西湖寄謝法曹韻》
夕陽無限好,只是近黃昏。——李商隱《樂遊原 / 登樂遊原》
竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景 / 惠崇春江曉景》
射人先射馬,擒賊先擒王。——杜甫《前出塞九首·其六》
山重水復疑無路,柳暗花明又壹村。——陸遊《遊山西村》
長風破浪會有時,直掛雲帆濟滄海。——李白《行路難·其壹》
人生亦有命,安能行嘆復坐愁?——鮑照《擬行路難·其四》
時人不識淩雲木,直待淩雲始道高。——杜荀鶴《小松》
沈舟側畔千帆過,病樹前頭萬木春。——劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》
會當淩絕頂,壹覽眾山小。——杜甫《望嶽》
海內存知己,天涯若比鄰。——王勃《送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川》
等閑識得東風面,萬紫千紅總是春。——朱熹《春日》
梅須遜雪三分白,雪卻輸梅壹段香。——盧梅坡《雪梅·其壹》
紙上得來終覺淺,絕知此事要躬行。——陸遊《冬夜讀書示子聿》
若言琴上有琴聲,放在匣中何不鳴?——蘇軾《琴詩》
蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽。——王籍《入若耶溪》
不識廬山真面目,只緣身在此山中。——蘇軾《題西林壁》
天生我材必有用,千金散盡還復來。——李白《將進酒》
古人學問無遺力,少壯工夫老始成。——陸遊《冬夜讀書示子聿》
宣父猶能畏後生,丈夫未可輕年少。——李白《上李邕》
莫笑賤貧誇富貴,***成枯骨兩何如?——白居易《放言五首·其四》
人生得意須盡歡,莫使金樽空對月。——李白《將進酒》
世事短如春夢,人情薄似秋雲。——朱敦儒《西江月·世事短如春夢》
世間行樂亦如此,古來萬事東流水。——李白《夢遊天姥吟留別 / 別東魯諸公》
2.揭示人生哲理的詩句,要說道理,兩句
哲理詩句 1、山重水復疑無路,柳暗花明又壹村。
(陸遊《遊山西村》) 2、橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同。(蘇軾《題西林壁》) 3、欲窮千裏目,更上壹層樓。
(王之煥《登鸛雀樓》) 4、沈舟側畔千帆過,並樹前頭萬木春。(劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》) 5、問渠哪得清如許,為有源頭活水來。
(朱熹《觀書有感》) 6、人有悲歡離合,月有陰晴圓缺。(蘇軾《水調歌頭-明月幾時有》) 7、會當淩絕頂,壹覽眾山小。
(杜甫《望嶽》) 8、竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。(蘇軾《惠崇〈春江晚景〉》) 9、不畏浮雲遮望眼,只緣身在最高層。
(王安石《等飛來峰》) 10、海日生殘夜,江春入舊年。(王灣《次北固山下》) 11、等閑識得東風面,萬紫千紅總是春。
(朱熹《春日》) 12、舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家。(劉禹錫《烏衣巷》) 13、野火燒不盡,春風吹又生。
(白居易《賦得古原草離別。
3.說道理的古詩
1題目題西林壁(蘇軾)
詩詞原文 橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同。不識廬山真面目,只緣身在此山中。
哲理人們觀察事物的立足點、立場不同,就會得到不同的結論。人們只有擺脫了主客觀的局限,置身廬山之外,高瞻遠矚,才能真正看清廬山的真面目。要認清事物的本質,就必須從各個角度去觀察,既要客觀,又要全面。
2題目觀祈雨(唐 李約)
詩詞原文 桑條無葉土生煙,蕭管迎龍水廟前。朱門幾處耽歌舞,猶恐春陰咽管弦。
3濰縣署中畫竹(清 鄭燮)
詩詞原文衙齋臥聽蕭蕭竹,疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏,壹枝壹葉總關情。
哲理唯物主義認為,意識是客觀事物在人腦中的反映。但是人們對同壹客觀事物進行思考,卻往往會形成不同的認識和結論。從人的主觀因素來說,主要是由於人們的立場不同,世界觀不同,知識構成不同等因素造成的。詩中描述的祈雨場面就非常鮮明的告訴我們,在階級社會中,由於人們分屬於不同的階級,具有不同的階級立場,因而,他們對許多問題的看法(反映)都大相徑庭。我們要正確地認識事物,首先必須站在人民根本利益的立場上去看問題。
4題目琴詩(宋 蘇軾)
詩詞原文若言琴上有琴聲,放在匣中何不鳴?若言聲在指頭上,何不於君指上聽?
哲理美妙的樂曲是壹個有機整體,而整體都是由若幹相互影響、相互制約的部分、要素構成的。在樂曲、琴聲中指頭、琴、演奏者的思想感情、演奏技巧等部分、要素是相互依存、缺壹不可的,它們之間是相互影響、相互制約的關系,存在著緊密的聯系。唯物辯證法認為,普遍聯系的根本內容,就是事物內部和事物之間的矛盾雙方的聯系。因此,這首所揭示的,就是琴、指頭和琴聲三者之間的矛盾關系。如果把演奏者包括在內,那麽,演奏者的思想感情和技能與琴、指之間的關系,又可以看作是事物的內部矛盾(內因)和事物的外部矛盾(外因)之間的關系。前者是音樂產生的根據,後者則是音樂產生的條件,兩者缺壹不可。
5題目戲為六絕句(之壹) (唐 杜甫)
詩詞原文庾信文章老更成,淩雲健筆意縱橫。今人嗤點流傳賦,不覺前賢畏後生。
哲理(1)從事物普遍聯系的觀點看,任何事物都是壹個前後相繼的發展過程,離開了對歷史聯系的分析,我們不僅無法正確認識昨天的歷史,也無法正確認識今天的是未。割斷歷史、否認聯系,盲目的嗤笑傳統、否定前人,必然導致民族虛無主義。
(2)用發展的觀點看問題,就要把事物如實地看成是壹個變化發展的過程。研究任何我,都不能割斷歷史,都不能以今天的成熟去否定昨天的幼稚。對前人要采取歷史主義的態度,不能用今天的淹灌和標準去看待和衡量過去,更不能苛求古人。
(3)用兩點論和重點論相結合的觀點看問題,壹方面,要正確分析和區分前人的成就和缺陷、是與非、功與過、精華與糟粕等;另壹方面,還要進壹步分清哪是矛盾的主要方面,哪是矛盾的次要方面等。
4.告訴做人的道理的詩句
生當作人傑,死亦為鬼雄。——李清照《夏日絕句》
為人性僻耽佳句,語不驚人死不休。——杜甫《早秋苦熱堆案相仍》
人生自古誰無死,留取丹心照汗青。——文天祥《過伶仃洋》
出淤泥而不染,濯清漣而不妖。——周敦頤《愛蓮說》
春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始幹。——李商隱《無題》
丹青不知老將至,富貴於我如浮雲。(唐?杜甫《》)
勿以惡小而為之,勿以善小而不為。(《三國誌》)
人而無信,不知其可。(《論語》)
不要人誇好顏色,只留清氣滿乾坤。(元朝?王冕《墨梅》)
5.有哲理的詩句
古代哲理詩: 人生哲理詩句 1.(陸遊《遊山西村》: 山重水復疑無路,柳暗花明又壹村 2.王之煥《登鸛雀樓》: 欲窮千裏目,更上壹層樓 3. 蘇軾 《題西林壁》:橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同 4.蘇軾《水調歌頭-明月幾時有》:人有悲歡離合,月有陰晴圓缺 5. 劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》: 沈舟側畔千帆過,病樹前頭萬木春。
6. 杜甫《望嶽》: 會當淩絕頂,壹覽眾山小。 7. 蘇軾《惠崇〈春江晚景〉》:竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。
8. 王安石《登飛來峰》:不畏浮雲遮望眼,只緣身在最高層。 9. 朱熹《春日》: 等閑識得東風面,萬紫千紅總是春。
10.劉禹錫《烏衣巷》: 舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家。 11. 王灣《次北固山下》: 海日生殘夜,江春入舊年。
12. 白居易《賦得古原草離別》: 野火燒不盡,春風吹又生。 13. 蘇軾 《題西林壁》:不識廬山真面目,只緣身在此山中。
《過松源晨炊漆公店》 (宋 楊萬裏) 莫言下嶺便無難, 賺得行人空喜歡。 正入萬山圈子裏, 壹山放過壹山攔。
哲理詩人借助景物描寫和生動形象的比喻,通過寫山區行路的感受,說明壹個具有普遍意義的深刻道理:人們無論做什麽事,都要對前進道路上的困難作好充分的估計,不要被壹時壹事的成功所陶醉。 把握這首詩的主題時,首先應將文體定位——哲理詩,然後就能較快地知道,此詩明寫登山的感受,實為談人生哲理:在取得壹定成績時,萬萬不可自得自滿,而應不斷進取。
《雪梅》 (宋盧梅坡) 梅雪爭春末肯降, 騷人閣筆費評章。 梅須遜雪三分白, 雪卻輸梅壹段香。
哲理這的確是壹首絕妙的哲理詩,無論在理致與筆趣上,都超過了前面提到的那首詩,它既有宋詩工巧細密之所長,又兼得唐人詩虛處著墨、意象微茫之特色。"梅須遜雪三分白,雪卻輸梅壹段香",評價梅雪,恰如其分。
此詩好就好在:它能寫出別人詩中所有(雪似梅,梅似雪),又能寫出他人筆下所無(梅雪爭春,各具特長)。這首詠物詩,沒有寫景,沒有抒情,純屬議論,卻寫得如此生動,另具壹格。
《雪梅》 盧梅坡 有梅無雪不精神, 有雪無詩俗了人。 日暮詩成天又雪, 與梅並作十分春。
哲理此詩深得梅與雪的天然風韻,且在吟詠之間,寄托了微妙的哲思與理趣。 《題西林壁》 (宋 蘇軾) 橫看成嶺側成峰, 遠近高低各不同。
不識廬山真面目, 只緣身在此山中。 哲理人們觀察事物的立場不同,就會得到不同的結論。
人們只有擺脫了主客觀的局限,置身廬山之外,高瞻遠矚,才能真正看清廬山的真面目。要認清事物的本質,就必須從各個角度去觀察,既要客觀,又要全面。
登飛來峰 飛來山上千尋塔, 聞說雞鳴見日升。 不畏浮雲遮望眼, 自緣身在最高層。
《琴詩》 (宋 蘇軾) 若言琴上有琴聲, 放在匣中何不鳴? 若言聲在指頭上, 何不於君指上聽? 哲理美妙的樂曲是壹個有機整體,而整體都是由若幹相互影響、相互制約的部分、要素構成的。在樂曲、琴聲中指頭、琴、演奏者的思想感情、演奏技巧等部分、要素是相互依存、缺壹不可的,它們之間是相互影響、相互制約的關系,存在著緊密的聯系。
唯物辯證法認為,普遍聯系的根本內容,就是事物內部和事物之間的矛盾雙方的聯系。因此,這首所揭示的,就是琴、指頭和琴聲三者之間的矛盾關系。
如果把演奏者包括在內,那麽,演奏者的思想感情和技能與琴、指之間的關系,又可以看作是事物的內部矛盾(內因)和事物的外部矛盾(外因)之間的關系。前者是音樂產生的根據,後者則是音樂產生的條件,兩者缺壹不可。
《觀書有感 》 (宋 朱熹) 半畝方塘壹鑒開, 天光雲影***徘徊。 問渠哪得清如許? 為有源頭活水來。
哲理以池塘為喻,說明了為學之道,必須不斷積累,不斷地吸收新的營養。事物都是運動、變化、發展的,萬事萬物只有在運動中才能保持自己的存在。
正是這種不間斷的運動、變化和發展,是事物才能在不斷自我更新中存在下去。這種運動壹旦停止,事物也就不可能存在了。
如果沒有知識的不斷更新,不斷積累,壹個人的學問也就回變成壹潭死水,毫無生氣和進展了。治學之道如此,辦其他事情也是這樣。
現代哲理詩: 泥土(魯藜) 老是把自己當作珍珠 就時時有被埋沒的痛苦 把自己當作泥土吧 讓眾人把妳踩成壹條道路 簡析這首著名的哲理詩,曾經被多少青年人背誦,抄錄在自己的案頭作為座右銘。可是,歷史往往會與壹些人開不大不小的玩笑。
這樣壹首曾經影響和激勵過整整壹代人的詩篇,在今天也會被某些時髦的人物嘲笑,認為這是壹種陳腐了的過時觀念。據說,只有肯定自己的個人價值的人才是真正懂得人生意義的人。
土(林希) 附著在大地上 妳是土壤 沈浮在空間裏 妳是塵埃 [簡析]此詩與魯藜那首《泥土》有異曲同工之妙。可以看出它受前者的啟迪和影響,但絕非重版,而是寫出了新意。
生活中有各種各樣的哲理,同壹事物也可從不同角度發現其哲理蘊涵。林希筆下的泥。
6.含有深刻人生哲理的詩句有哪些
1、人生自是有情癡,此恨不關風與月。
出處:宋代歐陽修的《玉樓春·尊前擬把歸期說》
意思:人的多愁善感是與生俱來的,這種情結和風花雪月無關。
2、今人不見古時月,今月曾經照古人。
出處:唐代李白的《把酒問月·故人賈淳令予問之》
意思:古人與今人如流水般只是匆匆過客,***同看到的月亮都是如此。
3、月有盈虧花有開謝,想人生最苦離別。
出處:元代張鳴善的《普天樂·詠世》
釋義:月有圓有缺花有開有謝,想到人生最苦的事情莫過於離別。
4、詩句:世人結交須黃金,黃金不多交不深。
出處:唐代張謂的《題長安壁主人》
意思:世俗的人互相結交需要以黃金為紐帶,黃金用得不多,交情自然不深。
5、詩句:世事短如春夢,人情薄似秋雲。
出處:宋代朱敦儒的《西江月·世事短如春夢》
意思:世事短暫,如春夢壹般轉眼即逝。人情淡薄,就如秋天朗空上的薄雲。
6、抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁。
出處:李白《宣州謝脁樓餞別校書叔雲 / 陪侍禦叔華登樓歌》
意思:像抽出刀去砍流水壹樣,水不但沒有被斬斷,反而流得更湍急了。舉起酒杯痛飲,本想借酒消去煩憂,結果反倒愁上加愁。
7、近水樓臺先得月,向陽花木易為春。
出處:蘇麟《斷句》
意思:靠近水邊的樓臺因為沒有樹木的遮擋,能先看到月亮的投影;而迎著陽光的花木,光照自然好得多。
8、今人不見古時月,今月曾經照古人。
出處:李白《把酒問月·故人賈淳令予問之》
意思:今天的人看不到古時候的月亮,今天的月亮卻照耀過古時候的人。
9、同是天涯淪落人,相逢何必曾相識。
出處:白居易《琵琶行 / 琵琶引》
意思:同樣都是淪落世間的人,既然相逢,無論先前是否認識,都會同病相憐,同聲相應,那又何必在意是否曾相識呢。
10、春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始幹。
李商隱《無題·相見時難別亦難》
意思:春蠶結繭到死時絲才吐完,蠟燭要燃盡成灰時像淚壹樣的蠟油才能滴幹。