哀政隨急治，
櫻花永祥掛楊畔。
無論主人中的老婦人結婚與否，
那天，三月半，
溧陽公主十四歲。
清明節後再看同壹面墻。
回到展覽，轉到第五只手表，
梁中燕聞壹嘆。
前兩句“鄭氏哀在何處，急欲理之，櫻花巷掛楊岸。”
只是描寫了環境，人物沒有出現，但是景物的描寫隱含了人物的情感活動。《急笛哀箏》不僅表現了急笛的歡快、熱情和喧鬧，而且也暗示了聽者對音樂撥動心弦的力量的特殊感受。按照壹般寫法，這兩句話似乎應該寫成“櫻花垂陽河岸壹條千古巷，哀樂鄭各奔東西”，但現在卻以“何處”的問題為引子，先寫曲譜，再從櫻花盛開的深巷和垂楊飄動的河邊奏出曲來，生動地表現了聽者聽歌尋聲的好奇心。
三四句:“主人裏的老太婆不會出嫁，當日三月半。”
寫《失主的老太婆》的時候，她害了自己的晚婚。宋玉《好色弟子頌》說:“臣中美人，莫若塵用人之子(指其女)。”可見，主人中的老婦人不嫁的原因，不是她不漂亮，而是她家裏窮。這兩句話先介紹人物，然後展開壹幅美好的壹天的畫面，春天就要褪去。不用說，讀者可以期待花榮的絕世妻子在失去婚姻時面對春天的悲傷。
五六句:“溧陽公主十四歲，清明過後望同壁。”
寫另壹個女人。溧陽公主是文帝的女兒，嫁給了侯景，受到了景的寵愛。在這裏，我借用這個名字來指代妳的女兒。也是陽春三月，美好的日子裏，壹方老難嫁，孤身壹人；壹方面是少年的成功，夫妻倆壹起旅行。用對比鮮明的畫面，展現了兩個社會地位不同的女性完全不同的境遇。
結尾“回到展覽，翻到第五張表，梁健的燕姿聽到了深深的嘆息。”寫老板老女兒回來後的情景。春末三月，芳華雕零的景色，爭奇鬥艷的景象，貴夫人的幸福生活，觸動了她的孤獨感，增加了她內心的苦悶和悲哀。
漫長難熬的夜晚，我無法入睡。最後壹句，不懂的閆亮還在“嘆氣”，但沒有人理解和同情老板老太婆的痛苦，身邊空蕩蕩的，讓她覺得意味深長，回味無窮。
古往今來的詩人都有壹個詩歌傳統，沒有媒難娶美人，而朱妍的見解比時代更單薄，才華未遇。這首無題詩很容易讓我們聯想到曹植的《美人小品》、《雜詩》(南方有美女)等比興的諷喻作品。薛評價這首無題詩說:“這是壹雙血淚的手，是壹雙手的華麗之作。”(《壹瓢詩》)。
李商隱的《無題》，以七律為主要形式。這類無題，以抒情深沈婉約的歌曲和含蓄蘊藉的意境為主要特征，多采用抒情主人公內心獨白的表達方式，很少描寫事件、人物和客觀生活場景。這七首古詩無題但不抒情，不做心理刻畫。他們以第三人稱的方式用人物和事件描述壹個生活場景，詩的意誌通過生活場景表達出來。語言樸實無華，不同於七法無題的華美象征性語言。