1《念奴嬌（再和）》
宋代：張孝祥
繡衣使者，度郢中絕唱，《陽春白雪》。人物應須天上去，壹日君恩三接。粉省香濃，宮床錦重，更把絲絇結。臣心如水，不教炙手成熱。
還記嶺海相從，長松千丈，映我秋竿節。忍凍推敲清興滿，風裏烏巾獵獵。只要東歸，歸心入夢，夢泛寒江月。不因蒓鱸，白頭親望真切。
2《木蘭花慢（次韻孫霽窗賦牡丹）》
宋代：張榘
漸稠紅飛盡，早秾綠、遍林梢。正池館輕寒，楊花飄絮，草色縈袍。天香夜浮院宇，看亭亭、雨檻漬春膏。趁取芳時勝賞，莫將年少輕拋。
鞭鞘。驅放馬蹄高。世事壹秋毫。便飛書倥傯，運籌閑暇，何害推敲。花前效顰著句，悄幹鏌、側畔奏鉛刀。何日重攜樽酒，浮甌細剪香苞。
3《浣溪沙（再用韻）》
宋代：吳潛
海棠已綻牡丹芽，猶有東君向上花。不須惆悵怨春華。
裝綴園林新景物，推敲風月舊情懷。也饒浪蕊與浮葩。
4《風入松（為山村賦）》
宋代：張炎
晴嵐暖翠護煙霞。喬木晉人家。幽居只恐歸圖畫，喚樵青、多種桑麻。門掩推敲古意，泉分冷淡生涯。
無邊風月樂年華。留客可茶瓜。任他車馬雖嫌僻，笑喧喧、流水寒鴉。小隱正宜深靜，休栽湖上梅花。
5《周公謹硯（四首選二）》
清代：黃宗羲
弁陽片石出塘棲，餘墨猶然積水湄。
壹半已書亡宋事，更留壹半寫今時。
剩水殘山字句饒，剡源仁近***推敲。
硯中斑駁遺民淚，井底千年恨未銷。
2.詩人推敲詩句的故事有哪些推敲”的故事可謂流傳久遠。詩人賈島有壹次騎著跛驢去拜訪朋友李余，壹路上搜索詩句，終於得了兩句：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。”反復吟誦了幾遍，又想將“推”改為“敲”，他猶豫不決，於是在驢背上做推敲的姿勢，惹得路上的人又好笑又驚訝。正在他想得入神的時候，跛驢沖撞了時任長安最高長官的韓愈的車騎。韓愈知道了原委後，不但不治他的罪，還和他壹起想，最後認為還是“敲”字佳。後人就用推敲來比喻斟酌字句，反復琢磨。
“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，古人做詩，反復推敲，留下了許多動人的故事。
“推敲”的故事可謂流傳久遠。詩人賈島有壹次騎著跛驢去拜訪朋友李余，壹路上搜索詩句，終於得了兩句：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。”反復吟誦了幾遍，又想將“推”改為“敲”，他猶豫不決，於是在驢背上做推敲的姿勢，惹得路上的人又好笑又驚訝。正在他想得入神的時候，跛驢沖撞了時任長安最高長官的韓愈的車騎。韓愈知道了原委後，不但不治他的罪，還和他壹起想，最後認為還是“敲”字佳。後人就用推敲來比喻斟酌字句，反復琢磨。
《泊船瓜洲》是王安石詩歌的代表作，詩句“春風又綠江南岸”廣為人們傳誦。有家人藏有這首詩的詩稿，拿來壹看，發現該句中的“綠”字，詩人壹改再改。初雲“到”，後圈去，註曰：“不好”；後改為“過”，復圈去；又改為“入”，旋改為“滿”，先後改了十多次，始定為“綠”。為什麽呢？“綠”原為形容詞，這裏用作動詞，色彩鮮明，喚起江南壹片春色，喚起聯想，引起遊子思歸的念頭，與下文的“明月照我還”密切呼應。
膾炙人口的《題西林壁》是大文豪蘇軾遊廬山所作，歷來為人們所贊賞。但據《東坡誌林》，第二句原為“到處看山山不同”，後來才改為“遠近高低各不同”。“到處看山”，不僅意思與第壹句重復，而且語言平平，讀來乏味，改為“遠近高低”，既再現了廬山的特點，又代表了不同的角度，意蘊無疑豐富得多，詩意也更加濃厚。
3.與推敲有關的詩句《劉公嘉話》壹書記載著：賈島初次到京城長安參加科舉考試，壹天騎在驢背上吟得詩句道：“深夜萬簌寂靜，鳥兒棲息在池塘邊的樹枝上，僧人晚歸在月光下敲響寺院的門。”
開始想要用“推”字，後來又想要用“敲”字，用心琢磨詞句，壹直未能確定用哪個字更精美傳神，於是在驢背上吟詠誦讀，還不停地伸手比劃“推”、“敲”的姿勢。這時，吏部侍郎兼京兆尹韓愈正路過此地，賈島不知不覺沖撞到儀衛隊的第三部分。
隨從人員將賈島推擁著帶到京兆尹韓愈面前，賈島壹壹解釋說出自己吟得的詩句。韓愈停馬佇立很久，對賈島說道：“還是用‘敲’字更好啊。”
於是與賈島並排騎馬而行回到官府。很長時間二人不舍離開，討論詩歌寫作，雖為大官，韓愈卻與賈島這個平民詩人結為好友。
4.王安石與賈島推敲的詩句有哪些故事據傳，詩人王安石在作《泊船瓜洲》時，先寫的是“春風又到江南岸”，後來他覺得“到”字不好，就改為“過”，接著又改為“入”“滿”等字。經過十多次修改，都不大滿意。最後他從“春風何時至，又綠湖上出”這句詩受到啟發，才決定改用“綠”字。
“推敲”壹詞是根據唐朝詩人賈島錘煉詩句的故事引申出來的，意為反復琢磨。
壹天，賈島在京城長安，騎著毛驢在街上行走，隨口吟成壹首詩，其中兩句是：
“鳥宿池中樹，僧推月下門。”
賈島覺得詩中的“推”字，用得不夠恰當，想把“推”字改為“敲”字，但壹時不知哪個字好。於是，壹面思考，壹面用手反復做著推門和敲門兩種動作。街上行人看到賈島這種神情，感到十分驚訝。
韓愈看到，十分生氣地對賈島說：“妳騎驢子怎麽低著頭，也不朝前面看看？”
賈島壹驚，慌忙下驢，向韓愈賠禮，並將自己剛才驢上所得詩句，因斟酌“推”“敲”二字，專心思考，不及回避的情形講了壹遍。
韓愈聽後，轉怒為喜，深思片刻後便說：“敲字好！在萬物入睡、沈靜得沒有壹點聲息的時候，敲門聲更是顯得夜深人靜。”
賈島連連拜謝，把詩句定為“僧敲月下門”。
5.詩中推敲的詩句任翻（人名）題臺州寺壁詩曰：“前峰月照壹江水，僧在翠微開竹房。”既去，有觀者，取筆改“壹”為“半”字。翻（任翻）行數十裏，乃得“半”字，亟欲回易之，則見所改字，因嘆曰：“臺州有人。”——（李東陽《麓堂詩話》）
寫的是唐代詩人任翻為改壹個字，跑了數十裏的故事，也很動人。“前峰月照”壹定會出現“峰掩月”的情況，月光不會照遍壹江流水，改為“半江水”既符合實際，又詩味含蓄。
登飛來峰
宋-王安石
飛來山上千尋塔，
聞說雞鳴見日升。
不畏浮雲遮望眼，
自緣身在最高層。
王安石（1021——1086），字介甫，號半山老人，北宋大政治家，當過宰相，在神宗皇帝支持下實行改革，歷史上叫做“王安石變法”。王安石又是文學家，詩和散文都寫得很好。他十分註重修辭，據說，他的名句“春風又綠江南岸”經過幾十次修改才選定“綠”字，千百年來傳為美談。
1.飛來峰——就是浙江紹興城外的寶林山。
2.千尋塔——形容塔很高。古代壹尋等於八尺。
3.緣——因為。
這首絕句，是王安石早看在浙江做地方官時的作品。前兩句寫飛來峰塔的形象，後兩句寫登飛來峰塔的感想。
山是高聳的，塔是高聳的，山頂上的塔更是高高聳立的。飛來峰和它上面的寶塔總***多高？不知道。詩人只告訴我們，單是塔身就是八千多尺——這當然是誇張的說法。詩人還講了壹個傳說：站在塔上，雞鳴五更天就可以看見海上日出。請想想飛來峰那聳雲天的氣勢吧！
寶塔雖高，卻不是高不可上。轉眼間，詩人已登上塔頂，世界萬物，盡收眼底，那遊蕩的雲片再也擋不住視線了！“不畏浮去遮望眼，自緣身在最高層。” 乍聽起來，是在談論觀賞風光的體會；可壹尋味，便會從中領悟到壹條人生哲理：在社會生活和思想修養方面，不也是站得高才能看得遠嗎？！在詩人，這是雄心勃勃的自勉；對讀者，這是引人向上的啟示。
蘇詢門下，不是才子，就是才女，這與他的教誨當然分不開。
據說有壹天，蘇詢買了壹幅畫，打算配壹副對聯，但他把對聯擬好後，不寫中間壹字，抄出來，讓兒女們去填，借此考壹下他們的才學：
輕風 細柳
淡月 梅花
蘇軾（東坡）文思最快，立刻填上了兩個字，使之成為：
輕風搖細柳
淡月映梅花
蘇小妹說：“哥哥所填，固然不錯，但所用的詞不夠精彩。倘若用“扶”和“失”二字，不知如何？”
輕風扶細柳
淡月失梅花
蘇詢問老二的看法，蘇轍贊賞小妹，說：“這是煉字，用‘扶’字，更顯得風之溫柔，用‘失’字，才有天地溶為壹色，撲朔迷離詩畫意。”
蘇詢也認為小妹的好，蘇軾也很佩服小妹的才華。
任翻（人名）題臺州寺壁詩曰：“前峰月照壹江水，僧在翠微開竹房。”既去，有觀者，取筆改“壹”為“半”字。翻（任翻）行數十裏，乃得“半”字，亟欲回易之，則見所改字，因嘆曰：“臺州有人。”——（李東陽《麓堂詩話》）
寫的是唐代詩人任翻為改壹個字，跑了數十裏的故事，也很動人。“前峰月照”壹定會出現“峰掩月”的情況，月光不會照遍壹江流水，改為“半江水”既符合實際，又詩味含蓄。
6.賈島推敲的詩句是賈島推敲的詩句是“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”。出自唐代詩人賈島的作品《題李凝幽居》，意思是夜晚池塘邊上，小鳥棲樹；月光之下，老僧敲門。
這兩句詩，粗看有些費解。詩人當然不可能連夜晚宿在池邊樹上的鳥都能看到。其實，這正見出詩人構思之巧，用心之苦。
正由於月光皎潔，萬籟俱寂，因此老僧（或許即指作者）壹陣輕微的敲門聲，就驚動了宿鳥，或是引起鳥兒壹陣不安的噪動，或是鳥從窩中飛出轉了個圈，又棲宿巢中了。
作者抓住了這壹瞬即逝的現象，來刻畫環境之幽靜，響中寓靜，有出人意料之勝。倘用“推”字，當然沒有這樣的藝術效果了。
擴展資料：
壹、創作背景
這是壹首描寫詩人訪友人李凝未遇的小詩，其具體創作時間難考證。據詩意可知，壹天，賈島去長安城郊外，拜訪壹個叫李凝的朋友。等他到達李凝居所時，已經天黑。
這時，夜深人靜，月光皎潔，他的敲門聲驚醒了樹上的小鳥。不巧，這天李凝不在家。於是賈島有感而發，創作了這首詩。
二、軼事典故
關於此詩的創作，還有壹個故事：壹天，賈島在京城長安騎驢在官道上行走，吟成《題李凝幽居》這首詩，其中有兩句是：“鳥宿池中樹，僧推月下門。”
賈島覺得詩中的“推”字，用得不夠恰當，想把“推”字改為“敲”字，可他又覺著“敲”也有點不太合適，不如“推”好。不知是“敲”還是“推”好。
於是他在驢背上，壹面嘴裏念叨著，壹面用手反復做著推門和敲門兩種動作。不知不覺地，他撞上了京兆尹韓愈的儀仗隊，隨即被人押至韓愈面前。韓愈十分生氣地對賈島說：“妳騎著驢子怎麽不朝前面看路？”
賈島慌忙向韓愈賠禮，並將自己剛才在驢上得詩，因斟酌“推”“敲”二字，專心思考不及回避的情形講了壹遍。
韓愈聽後，不但沒有責備他，反而立馬思之良久，對賈島說：“我看還是用‘敲’好，即使是在夜深人靜，拜訪友人，還敲門，代表妳是壹個有禮貌的人！而且壹個‘敲’字，使夜靜更深之時，多了幾分聲響。再說，‘敲’字讀起來也響亮些。”
賈島聽了連連點頭稱贊，於是把詩句定為“僧敲月下門”。從此他和韓愈成了朋友。這就是“推敲”典故的由來。
參考資料：
搜狗百科-題李凝幽居
7.王安石反復推敲的詩句有哪些王安石是撫州臨川（今江西省臨川縣）人，唐宋八大家之壹。
宋神宗熙寧二年（1069），王安石當宰相後，決心改革，推行新法，遭到大地主、大官僚的堅決反對，沒幾年就被罷了官。他在京城閉居無聊，決意回南京去看看妻兒。
第二年春天，王安石由汴京南下揚州，又乘船西上回金陵（令江蘇省南京市），路過於京口（令江蘇省鎮江市）到了隔江相望的瓜洲時，船靠碼頭，不再走了。他站在船頭上，極目西望，但見青山隱隱，江水滔滔，春風綠野，皓月當空，觸景生情，更加懷念起金陵鐘山（又名紫金山）的親人來了。他走進船舶，拿出紙筆，略壹思索，就寫了壹首題名《泊船瓜洲》的詩：
京口瓜洲壹水間，
鐘山只隔數重山。
春風又到江南岸，
明月何時照我還？
寫完後，王安石覺得“春風又綠江南岸”的“到”字太死，看不出春風壹到江南是什麽景象，缺乏詩意，想了壹會，就提筆把“到”字圈去，改為“過”字。後來細想壹下，又覺得“過”字不妥。“過”字雖比“到”字生動壹些，寫出了春風的壹掠而過的動態，但要用來表達自己想回金陵的急切之情，仍嫌不足。於是又圈去“過”字，改為“入'字、“滿”字。這樣改了十多次，王安石仍未找到自己最滿意的字。他覺得有些頭疼，就走出船艙，觀賞風景，讓腦子休息壹下。
王安石走到船頭上，眺望江南，春風拂過，青草搖舞，麥浪起伏，更顯得生機勃勃，景色如畫。他覺得精神壹爽，忽見春草碧綠，這個“綠”字，不正是我要找的那個字嗎？壹個“綠”字把整個江南生機勃勃、春意盎然的動人景象表達出來了。想到這裏，王安石好不高興，連忙奔進船艙，另外取出壹張紙，把原詩中“春風又到江南岸”壹句，改為“春風又綠江南岸”。
為了突出他反復推敲來之不易的那個“綠”字，王安石特地把“綠”寫得稍大壹些，顯得十分醒目。
壹個“綠”字使全詩大為生色，全詩都活了。這個“綠”字就成了後人所說的“詩眼”。後來許多談煉字的文章，都以他為例。
8.與推敲有關的詩句《劉公嘉話》壹書記載著：賈島初次到京城長安參加科舉考試，壹天騎在驢背上吟得詩句道：“深夜萬簌寂靜，鳥兒棲息在池塘邊的樹枝上，僧人晚歸在月光下敲響寺院的門。”
開始想要用“推”字，後來又想要用“敲”字，用心琢磨詞句，壹直未能確定用哪個字更精美傳神，於是在驢背上吟詠誦讀，還不停地伸手比劃“推”、“敲”的姿勢。這時，吏部侍郎兼京兆尹韓愈正路過此地，賈島不知不覺沖撞到儀衛隊的第三部分。
隨從人員將賈島推擁著帶到京兆尹韓愈面前，賈島壹壹解釋說出自己吟得的詩句。韓愈停馬佇立很久，對賈島說道：“還是用‘敲’字更好啊。”
於是與賈島並排騎馬而行回到官府。很長時間二人不舍離開，討論詩歌寫作，雖為大官，韓愈卻與賈島這個平民詩人結為好友。