壹： 晏殊 ? 踏莎行碧海無波，瑤臺有路。思量便合雙飛去。當時輕別意中人，山長水遠知何處。 綺席凝塵，香閨掩霧。紅箋小字憑誰附。高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。
二：牛叢 題朝陽巖 躡石攀蘿路不迷，曉天風好浪花低。洞名獨占朝陽號，應有梧桐待鳳棲。
三：薛能 秋題 獨坐東南見曉星，白雲微透泬寥清。磷磷甃石堪僧坐，壹葉梧桐落半庭。
四：邵謁 漢宮井 轆轤聲絕離宮靜，班姬幾度照金井。梧桐老去殘花開，猶似當時美人影。
五：陸龜蒙 野井 朱閣前頭露井多，碧梧桐下美人過。寒泉未必能如此，奈有銀瓶素綆何。
六：羅隱 聽琵琶 香筵酒散思朝散，偶向梧桐暗處聞。大底曲中皆有恨，滿樓人自不知君。
七：和凝 宮詞百首 天籟吟風社燕歸，渚蓮香老碧苔肥。夜來霜墜梧桐葉，諸殿平明進禦衣。
八：李中 春閨辭二首 塵昏菱鑒懶修容，雙臉桃花落盡紅。玉塞夢歸殘燭在，曉鶯窗外囀梧桐。
九：滕潛 鳳歸雲二首 金井欄邊見羽儀，梧桐枝上宿寒枝。五陵公子憐文彩，畫與佳人刺繡衣。
十：花蕊夫人 宮詞（梨園子弟以下四十壹首壹作王珪詩） 楊柳陰中引禦溝，碧梧桐樹擁朱樓。金陵城***滕王閣，畫向丹青也合羞。
十壹：姚月華 楚妃怨 梧桐葉下黃金井，橫架轆轤牽素綆。美人初起天未明，手拂銀瓶秋水冷。
十二：劉媛 長門怨 雨滴梧桐秋夜長，愁心和雨到昭陽。淚痕不學君恩斷，拭卻千行更萬行。
十三：趙虛舟 戲贈 砌下梧桐葉正齊，花繁雨後壓枝低。報道不須鴉鳥亂，他家自有鳳凰棲。
十四：張窈窕 春思二首 井上梧桐是妾移，夜來花發最高枝。若教不向深閨種，春過門前爭得知。
十五：薛濤 別李郎中 花落梧桐鳳別凰，想登秦嶺更淒涼。安仁縱有詩將賦，壹半音詞雜悼亡。
十六：尚顏 秋夜吟 梧桐雨畔夜愁吟，抖擻衣裾蘚色侵。枉道壹生無系著，湘南山水別人尋。
十七：修睦 松 細韻颼颼入骨涼，影兼巢鶴過高墻。盤根壹種依平地，自是梧桐不久長。
十八：李嶠 晚景悵然簡二三子 楚客秋悲動，梁臺夕望賒。梧桐稍下葉，山桂欲開花。氣引迎寒露，光收向晚霞。長歌白水曲，空對綠池華。
梧桐其他知識拓展：
梧桐夜雨賞析第十八期臨屏詩賽詩題及獲獎作品
詩中國第十八期臨屏詩賽圖片題如上，畫面上是伸過來的壹只手，沒有任何背景，僅僅可以看到的是，手的主人壹身正裝。這只手，能讓我們聯想到什麽呢？對方是壹個溫文爾雅的謙謙君子，伸過來的手，顯示著紳士風度，但同時也含著壹種期待，期待應合，盼望接納，是壹種態度，也是壹份禮節。這可以讓人聯想到伸出來的這只手，背後的種種。立意可大可小，從大處著眼，可以代表壹個國家，反映當今世界的主題，和平友好，對話親和；從小處著眼，主動擡起的右手，應該聚集著足夠的誠意，是壹種溫暖，壹種自信，也是壹種力量。而面對這樣的壹只手，我們又懷著這樣的感情呢？我們是否拒絕過他人的熱情，是否被他人拒絕過？由此，找到圖片與生活的切合點，也才能讓圖片的意境拓寬。
再說固定題《黃昏的雨》，這個詩意的題目，好像來自於陸遊的《蔔算子·詠梅》，“已是黃昏獨自愁，更著風和雨。”日落黃昏，暮色朦朧，這孓然壹身、無人過問的梅花，何以承受這淒涼呢？它只有“愁”——而且是“獨自愁”，偏偏在這個時候，又刮起了風，下起了雨。處境何等艱困，環境何等冷峻，無限的惆悵盡在其中了。扛過風雨依舊盛開，抑或就著繾綣心事消沈了去？都不無可能。如果，拋來“詠梅”壹說，來看詩題，好像也脫不了“愁”這個主題，且看：時間定格在黃昏，場景是淅淅瀝瀝的雨。黃昏時節，這壹天最美的時光都過去了，真是無限的惆悵、慨嘆，縱有萬般的留戀也無奈何，而雨呢，“無邊雨絲細如愁”，真真會牽引出無盡的思緒來，過往，記憶，愛恨情愁，種種心事鋪天蓋地的湧過來，生生要把人給淹沒了。壹場雨，淋漓壹場愁緒，壹個浪漫的詩題，註定會讓詩意惆悵湧動如潮水……
由於圖片背景嚴肅，要緊扣圖旨，很可能寫得直白，也較容易寫成口號性的詩歌。所以臨屏詩者大多選擇了固定題。本期49篇作品，參賽詩者僅有4人寫了題圖詩。而友情支持22篇作品圖片題相對較多，也只有7篇。對於《黃昏的雨》，有寫親情的，有寫愛情的，有在雨中的回憶，也有雨中的傾訴，有的寫得新穎別致，有的寫得大氣深沈，也有借古詩寫陸遊唐婉的，還有寫鄉村韻致的，可謂精彩紛呈。而題圖詩呢，大多寫得恢弘大氣，對圖的意境也有拓展，北京現代的《握手的弧度》，寫的開闊厚重，頗有氣勢；老龐說的《記住那雙手》，寫得豪邁，很有號召力，詩意的棲居《與妳相握》，簡練有致，頗見語言功力，而女子詩坊安安版主更是別出心裁，寫到愛情，其情感人至深。49篇作品中，參賽作品我都壹壹細讀過，友情支持的只讀了壹部分，因作品太多，加之自身水平有限，在此不做壹壹評述。
最後，再簡單地說壹下獲獎作品，8篇獲獎作品全是固定題《黃昏的雨》。
第壹名，劉慶妍的作品，開篇引人入境：
“目送妳的視線
至今未收回壹根
化作微涼的雨絲
在這黃昏——
淅淅瀝瀝”
接下來：
“妳的臉紅，我的心跳
還有並肩走過的甜蜜
串在這黃昏的雨絲上
在我撐起的傘面——
點點滴滴
這淅淅瀝瀝點點滴滴的
黃昏的雨啊，迷蒙成無邊的惆悵
是提醒我銘記壹段未果的初戀
還是感傷——
再也沒有兩顆心
最純潔的貼近”
將愛情的味道，壹段未果的初戀，逐次呈現到讀者面前，美妙的意境不可言說，語言簡潔，清新，給人美的享受！前兩節的後兩句，用了同樣的句式，有壹種節奏感，簡短的三節，含著無限的意味，淡淡的惆悵，契合了日落黃昏，雨的意境。
第二名，白玉案的作品，詩者似是在陸遊的詩句中，找到了契合點，恰到好處的解讀了唐婉和陸遊的愛情，沈園《釵頭鳳》，愛的無限惆悵在雨中盡現。詩歌呈現了壹段淒美的愛情，壹個女子淚的傾訴。作者詩詞運用嫻熟，可見文字功底非同壹般。
第三名，浮光的作品，從鄉村的雨景著筆，可謂視角新穎，舒緩的筆調，抒發了鄉情，甜夢。意境悠悠，如炊煙裊裊，又如煙波萬裏。此刻，黃昏的雨，在作者筆下，不是無病呻吟的惆悵，卻是無限的美好。
並列第三名，邱也也的作品，語境開闊，畫面的延展，意象的運用，都非常嫻熟：
“黃昏的雨，打開落日的心臟
雨絲晶瑩，點亮千萬盞燈
壹片落葉悠悠，燃燒水滴之痕”
開篇不俗，拓展壹幅黃昏雨境，
“呵，從哪裏傳來的歌唱
開花，白色的花
在河岸，靜靜”
第二節自然的鋪呈，拉遠視線，
“妳，那就是妳嗎？微暗身影
垂落風聲，擁余暉
蹣跚腳步，在雨灼灼的雲朵飄蕩”
第三節愛的對話，滿含心痛與溫柔，進壹步鋪陳意境，
“呵，雨越來越大，黃昏展開傷口
月亮之水泱泱
壹場盛宴燈明燭紅
千萬雙眼睛張望
火把的叢林連綿波濤，崇山峻嶺，黛藍如織
妳的目光，妳的心”
隨著詩的節奏，壹場越來越大的雨，澆透了妳我的心
——,直至最後：
“此時，壹排排挺立的樹，靜默
妳腳步的塵煙陣陣，穿過我的心臟
妳的背影，大地茫蒼，如水”
隨著詩的結束，好像真的可以看見，雨中背影，壹片蒼茫……
全詩讀來，有蕩氣回腸之感。
再有並列第三名，囚肉的作品，
“白天與黑夜的夾角
只有壹條角平分線
它由歸巢的鳥兒的翅膀劃出”
開篇以獨特的視角，幾何的名詞，新穎的意象，開辟壹幅黃昏的畫面，
“線上的每壹個點都有圍裙在忙碌
壹天的勞累蒸煮出馨香的霧氣
只有烏雲被風趕得無家可歸
化為萬千雨線
來縫補內心破漏的歸屬感”
第二節，以同樣的手法，同樣新奇的意象，寫出了雨的來源，以及與生活的千絲萬縷的關聯
“雨來到人間開始歌唱
歌聲敲打著每扇窗戶裏的幸福
並且聲情並茂地洗滌著空氣”
第三節，以擬人化的手法，輕快的筆調，陳述著雨水與人之美好，
“多麽清新幹凈的黃昏
雨在深呼吸的鼻孔裏找到了自己的快樂
幸福更多的在低處
這就是雨水往低處流的
惟壹理由”
最後詩者以總結性的語言，點明雨也有自己的快樂，以詩言誌，整篇詩歌清新明朗，給人神清氣爽的感覺。
優秀作品，雲海風帆的作品，在我讀來是壹首非常優美的散文詩，寫到父親，聯想到朱自清的《背影》，淳樸的感情，讓人讀到淚濕。短短的時間內，寫了這麽長的散文詩，語言嫻熟，音韻流暢，頗為難得。
優秀作品，曹玉治的作品，意象新奇，語言靈動，擬人，象征，暗喻等壹系列寫作手法運用十分嫻熟。開篇不凡：
“壹天的邂逅
被這黃昏的雨淋濕
搓洗出來的心情
只好掛在夜鶯的叫聲上”
結尾灑脫：
“那麽，我就坐在雨中
把黃昏穿在身上
把風扔進風裏
把花藏進花中
把雞子的初戀提在手裏
把牧童的笛聲交給老牛
等待壹場大雪
漫天飛舞”
整篇意象紛呈，讓這黃昏的雨同壹天的生活聯系起來，頗有氣勢，同時呢，還展現了詩人灑脫的胸襟。
優秀作品，羅龍的作品，在壹場黃昏的雨中，寫進了無限遐想，“媽媽年輕時候紡織的麻線”“愛人的紅圍巾”，蛙聲，童年，如其說是黃昏雨景，不如說是雨中飄飛的心緒，那麽，這樣壹場黃昏的雨，使得作者“今夜，註定要蓋上思鄉的棉被入睡”，也是順理成章。全詩展示作者雨中情思，氣勢連貫，有壹定的感情。