賀鑄，北宋詞人，字方回，號慶湖遺老。 在宋詞的創作上，賀鑄作詞兼有豪放和婉約兩種風格之長，內容豐富，風格多樣。今天筆者就和大家壹起來欣賞壹下這首《青玉案 春暮》 。該詞內容如下：
整首詞就是借暮春景色來抒發自己內心的壹番“閑愁” 。上闋寫自己偶然間見到了壹位美麗的女子，分別之後卻不只知道她究竟去了哪裏，心裏無比的惆悵；下闕寫自己因為這份惆悵的思慕之心而引發的無限“閑愁”。詞尾的最後壹句，化無形的“閑愁”有形的煙草，柳絮，梅雨，萬千愁緒如在眼前，受人激賞。這首詞也因為此句成為被後人傳頌的名篇。
暮春時節，詞人在路上偶遇壹位美麗窈窕的姑娘。但是，這位姑娘只是在他眼前匆匆閃過，很快就離去了。詞人只能看著她美麗的背影漸漸消失在眼前。 這便是詞的開頭“淩波不過橫塘路，但目送，芳塵去”的意境了。從整首詞看，這壹句是全詞的鋪墊。在這壹句裏，“淩波”“芳塵“皆來自於魏晉時期曹植的《洛神賦》中的”淩波微步，羅襪生塵“，即是詞中女子的代指，又暗示了詞中女子身材的窈窕輕盈。
這樣壹個美麗的女子，她住的地方究竟是什麽樣了？ 詞人接下來就在上闋的第二句中，用了”月橋花院，瑣窗朱戶“幾個詞寫出了女子居住環境的高雅和華麗。可是，年華空逝，如花美眷似水流年，在這樣美好的景色中，誰與她相伴***渡這青春年華了？在這裏，”錦瑟華年誰與度“是化用李商隱《無題》中的”錦瑟無端五十弦，壹弦壹柱思華年“的意思。
我們知道，”香草美人“從屈原開始就成為歷代文人傳情達意的載體。很多文人在失意落寞之時，總會借描寫”香草美人“來抒發自己內心的愁緒和不忿。例如杜甫的《佳人》”絕代有佳人，幽居在空谷“就是借描寫壹位在戰亂中被拋棄的女子來寄寓自己懷才不遇之感；又例如張九齡的《感遇其二》就是借歌詠丹橘來傾訴自己遭受排擠的憤懣心情。賀鑄這首《青玉案》亦是如此。
在詞的上闋中，他表面上是在寫自己偶遇佳卻不知所蹤，於是心中無比惆 悵；實際上上他是要借此壹抒心中的不忿：賀鑄出身高貴，卻因為高傲耿直得罪了當朝權貴，因此壹生沈淪下僚，抑郁不得誌。詞中的這位美人住在華麗高雅的環境中，卻無人欣賞，無人陪伴，這就像賀鑄壹樣，空有壹身才華卻無人賞識。或許這也是該詞能得到很多文人推崇的壹個重要原因吧，因為大家都有過同樣的遭遇，真是”心有戚戚焉“！
”碧雲冉冉蘅臯暮，彩筆新題斷腸句 “在全詞中是起承上啟下作用的壹句。它化用了江淹《休上人怨別》中”日暮碧雲合，佳人殊未來“壹句的意思，是說：佳人不來，詞人愁思萬千，只得寄之以文字，寫下這傷感斷腸的詩句。”彩筆“壹詞也來源於江淹，是才思的代稱。”蘅臯”在句中代指美人的住處。“冉冉”形容雲彩飄蕩不定的樣子。
“ 試問閑愁都幾許？”作者這壹問好像即是在替美人發問，也是在自言自語： ”這閑愁究竟有多少啊？“緊接著，作者用了三個巧妙的比喻來把無形的“閑愁”化為有形的煙草，飛絮合梅雨，將無形的情感化為可使人真切感知的景物來表現，化虛為實，十分巧妙。而且，在選用喻體來形容“閑愁”時，作者並不是簡單的把尋常的景物拿來使用，而是有所選擇。草是壹望不盡的鋪滿平川的草，絮是春風吹拂滿城紛飛的柳絮，雨是春末夏初彌漫朦朧的梅雨，這樣就更加貼合“閑愁”的濃重，無緒和綿綿不斷，真是巧妙之極。
總之，整首詞意境朦朧，語義深婉，即像是壹首描寫愛情的詞，表達了人世間美好愛情的可遇不可求；又像是壹首別有寄托的詞，人的懷才不遇不就像美人的容顏無人賞識壹樣落寞嘛！ 不論從那壹種角度來理解這首詞，從“香草美人”這壹文學傳統主題來說，很多文人都會從中找到壹絲自己的影子，這就是該詞被後人推崇的真正原因；從技巧上來說， 詞尾寫“閑愁”，化無形為有形，愁思萬千如在眼前，令人贊嘆。