誰使微雲滓太空。清光到此轉迷蒙。良宵長是人千裏，亂緒難排酒壹鐘。
驚墮露，感西風。依稀煙樹暗歸鴻。芳懷繾綣憑欄意，魂在蓬山第幾重。
壹個月前，鄂州市詩詞學會副主席兼秘書長胡念征先生發來短信，約我撰寫壹篇畢彩雲田園詩詞的評論。說實話，我雖然喜歡作詩填詞，也寫過壹些宋詞研究論文，但還從未寫過當代詩詞評論。且囿於個人聞見，我尚不認識畢彩雲女士，也未讀過其詩詞作品，加上近來俗事纏身，壹時之間，竟不知從何寫起。延宕至今，方才動筆。拜讀了幾遍畢彩雲女士的詩詞，我感覺有如下三個方面值得壹說。
壹、題材廣泛，主題深刻
畢彩雲女士是遼寧葫蘆島市人，“老三屆”畢業生。1968年到農村插隊，十年後返城，當工人近二十年又遇下崗。雖然其人生之路極其坎坷曲折，但她下鄉後即開始文學創作，至今筆耕不輟。在畢彩雲女士的人生歷程中，可謂“下鄉下崗全經歷，人在風雲變幻中”（《七絕·回首三十年》）。但她不屈服於命運的安排，不斷地同命運進行抗爭，“下崗還能爬格子，傷心也要做詩人”（《客居韶關》其二），經過堅持不懈的努力，終於成長為壹名“精神驕子”，著名詩人。
畢彩雲女士的詩詞，可以說是“無意不可入，無事不可言”（清劉熙載《藝概》），但給人印象最深刻的，還是她的田園詩詞。畢彩雲女士田園詩詞的題材十分廣泛，據我粗略統計，有寫農家小院、村中、小河、春雨、綠意等風光的，有寫早耕、犁田、擔水、挑糧等農事的，有寫做鞋、紡線、補衣、推磨等家務的，有寫漫步、觀鳥、春遊、秋興等閑趣的……在畢彩雲女士的筆下，“農村的田野土路、林木河流、石頭堤壩、花鳥草蟲……均可寫入詩詞”，而“農村景物是詩人取之不盡的創作源泉，是壹輩子也寫不完的沒有盡頭的素材”。（畢彩雲《創作田園詩詞的幾點體會》）
畢彩雲女士詩詞中所寫的田園風光，都是有感而發，寓之以情的。在組詞《鷓鴣天·農村插隊十年雜詠》中，真實地反映了作者的這種心情。其中壹首寫道：
挑擔雜糧過小橋。微風輕擺女兒腰。風前有雨鴨還叫，雨後無風柳不搖。 風欲靜，雨猶澆。飽經風雨試風騷。心中湧出新詩句，吟落梨花水上飄。
此詞寫在農村挑糧的勞動，壹邊走，壹邊吟詩，步子是輕快的，心情是輕松的。這裏的“風雨”，是自然界的風雨，也包含著經風雨見世面，在風雨中歷煉人生的意思。“吟落梨花水上飄”，畫面優美，富於動感，堪稱佳句。
二、格律嚴謹，技巧嫻熟
我喜歡閱讀和寫作舊體詩詞，壹貫主張創作舊體詩詞應當堅持“舊瓶裝新酒”的基本原則。所謂“舊瓶”，蓋指詩詞的形式。我以為寫作舊體詩詞就應該遵守舊體詩詞的格律、聲韻等文體形式要求，諸如平仄、對仗、押韻、句式、節奏……等等，必須嚴格遵守，不可擅自改易，而以“創新”自詡。至於押韻，舊韻新韻可以自行選擇。如此，方才是舊體詩詞。如果不願意遵守舊體詩詞的格律要求，盡可以去寫新體詩（自由詩），不必在題目上標註什麽“七律”“五絕”“鷓鴣天”“沁園春”等名目。所謂“新酒”，則是指詩詞的內容。歷史在發展，時代在進步，在今天寫舊體詩詞，當然應該在詩詞的題材、主題、思想和情感等方面有所創新，有所發展，畢竟現在的詩人詞家不同於生活在數百年前的古人，我們寫作舊體詩詞當然應該反映現代人的生活、思想和情感。
本著這個原則，我在閱讀畢彩雲女士的詩詞作品時，是以挑剔的目光來看待它們的。然而讓我失望的是，畢彩雲女士的詩詞在格律方面竟然毫無破綻，讀完所能找到的作品，我沒有挑出壹點格律上的毛病。正如楊逸民先生所言：“畢女史工詩善詞，爐火純青。”（楊逸民《詩國彩雲陳埭來》）
寫作舊體詩詞，除了必須堅持“舊瓶裝新酒”的基本原則以外，還應當學習和借鑒古人創作詩詞的各種藝術手法。畢彩雲女士的詩詞作品，無論是敘事、寫景，還是抒情、言誌，在創作時都能夠以“藝術第壹”為準的，“以邏輯思維選擇景物、構思主題、表現形式、編排文字”，“並將其連結成壹種意境，然後用形象思維表達抽象的思想感情”。（畢彩雲《創作田園詩詞的幾點體會》）
畢彩雲喜歡運用疊字摹聲狀物，使詩句更加生動形象，尤其是在她的詞作中，更是如此。如：
閃閃微波，隱隱斜坡。忽聽得、壹曲清歌。家家院落，景致多多。（《行香子·鄉村掠影》）
天地之間靜靜時。浸透芳菲，浸透樊籬。飄飄灑灑落長堤。點點如珠，細細如絲。（《壹剪梅·春雨》）
悄悄飄來聲細細，星星點點蒙蒙。（《臨江仙·春雨》）
顆顆銀露輕輕落，樹也蔥蔥，水也溶溶。（《采桑子·雨後》）
捉柳銜青不想歸，鳴聲細細雨霏霏。（《七絕·小鳥》）
精靈也有深深怨，草木焉無脈脈情。（《七律·見自家門前喜鵲被射殺，痛極》）
炕頭刺破纖纖指，燈下推開淡淡妝。（《七律·做棉鞋》）
這些詞作運用疊字，或摹寫物態，或描繪聲音，或表達情感，音韻諧和，節奏感強，讀來瑯瑯上口。
畢彩雲女士的詩詞還善於運用排比、頂真的手法來寫景狀物，抒發情感。如：
點點流雲飛遠處。飛向青溪，飛向青溪浦。飛向鳥兒聲不住。聲聲欲斷春歸路。 草徑彎彎常漫步。常憶桃花，常憶桃花女。常憶那人村裏住。村村誰種相思樹。（《蝶戀花·春之戀》）
未舉杯時心已醉，醉時舊夢飄零。街燈盞盞照天明。碧空星寂寂，笑臉淚盈盈。 昨日陰雲昨日雨，今朝霧靄初晴。依依不忍向歸程。君心同此路，此路***嚶鳴。（《臨江仙·無題》）
詞中運用這種排比、頂真的句式，能使語句更加連貫，氣勢更加暢達，節奏感更加強烈。
三、語言流暢，風格清新
畢彩雲女士的詩詞，語言風格自然清新，疏朗明快。她的許多作品喜用口語，明白曉暢，不事雕琢，讀來明白如話，具有“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然美。如她的《七律·做布鞋》詩：
忙得當時未掩門，擡頭已是月黃昏。樓高怎比千層底，指破曾留壹點痕。巧手穿針連世界，細心引線補乾坤。鞋如船隊情如水，載我揚帆出小屯。
此詩中運用尋常的生活語言，描寫詩人在農村夜晚做女紅的情景。欣喜之情，滿溢詩行，自然樸實，簡潔明快。
畢彩雲女士作為壹位“精神驕子”，刻苦地學習傳統文化知識，甘願入“詩牢”，作“詩囚”。她曾說過：“又發吟箋花兩毛，貧窮也要試風騷。拼將禿筆年年寫，苦伴孤燈夜夜熬。”（《打油詩》）正因為她對詩詞的熱愛如此執著，故我們讀她的某些詩詞，可以感受到傳統文化的深刻濡染。如《鷓鴣天·庚午中秋》：
誰使微雲滓太空。清光到此轉迷蒙。良宵長是人千裏，亂緒難排酒壹鐘。 驚墮露，感西風。依稀煙樹暗歸鴻。芳懷繾綣憑欄意，魂在蓬山第幾重。
此詞為中秋之夜望遠懷人之作。然而，煙籠雲遮，壹片迷蒙，芳懷繾綣，亂緒難排。此詞用語典雅，表現出畢彩雲女士比較紮實的古典文學根基。
總之，讀罷畢彩雲女士的詩詞，我感到正如她自己所言：“壹首優秀的田園詩，就像壹幅風光無限的水墨畫、壹曲蕩滌心靈的時代之歌、壹杯香氣四溢的美酒、壹件永不謝世的藝術瑰寶”，它能夠“永駐在我們學習中、生活中、工作中、社會中”。（畢彩雲《創作田園詩詞的幾點體會》）——這些，就是我閱讀畢彩雲女士的田園詩詞所產生的基本印象。